柔境美學作品賞析

在當今資訊發達、科技便捷的充斥包圍下，東方傳統畫作的幽微氣氛與靜甯 美感，在觀者與創作之間，仍然存在某種不可言喻的吸引力， 尤以後現代主義解 構、符號學、精神分析論等影響下，東方水墨創作，隨著創新與傳承、及東方文 化與西方趨勢的兩相融合之中，水墨藝術以其特有的虛靜美學，終究像曖曖內含 光的夜星逐漸成為一種難以令人忽視的符號象徵創作形式。狂野放縱剛強的西方 動勢表現形式隨著幽靜、制約與陰柔東方情感相融展現陰柔力度的彩墨精采疆 域。

82 王秀雄，《美術心理學－創造.視覺與造型心理》，台北市：台北市立美術館，1991，頁 45。

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一、詹前裕—詩意柔境

美術材料各有其特性，研究其特性進而開發出自己獨特的技法與藝術風貌，是 成 功藝術家需挑戰的課題。詹前裕以〈雪韻六〉(圖 3-3-1)及「野鳥之夢」系列，〈野 鳥之夢〉(鸚哥) (圖 3-3-2)，表現出他在絹本作畫時的新技法，就是在絹本背後烘染 金色 的雲母或撒金沙子，使圖像蒙上一層面紗，若隱若現，使觀賞者之視覺癢癢，

欲窺明晰全貌，反增強觀眾無限的遐思與想像空間，猶如於月夜靜聽一首小夜曲，

製造出柔美神秘的氛圍。此系列作品之意涵，據作者言：「隱喻著籠中野鳥追求自 由生活的夢幻願景」，觀者若能依照作者之意涵作感情移入時，更能激起畫面的詩 情畫意。⁸³

圖 3-3-1：詹前裕〈雪韻六〉2004 膠彩絹本 圖 3-3-2：詹前裕〈野鳥之夢〉(鸚哥) 65×80 cm 2003 膠彩絹本 80×65 cm

二、孫翼華—幽微中再現陰性審美

莊連東說：「在水墨傳統美感的氛圍中，以減損衝突對抗強烈手段的模式，孫 翼華的現代女性發聲，探取的是柔中帶剛的溫柔模式，在和諧平靜的語言結構中，

展現強大的力度。她以極其個人觀點的創作模式，去營造個人心中隱密的話語空 間。孫翼華的作品，傳遞的是陰性思考，沒有高亢的聲響與激情的話語，卻不折 不扣的宣告女性意識在東方水墨體系下逐漸抬頭。」⁸⁴ 孫翼華以原初的生命型態，

83 王秀雄，〈傳承與開創：戰後膠彩畫教育之父-詹前裕教授的膠彩畫創作評釋〉，引自《大地之光 詹前裕膠彩畫集》，台北市：創價藝文中心，2005，頁 7。

84 莊連東，《流變—世代出新的台灣水墨展》，引自—〈孫翼華幽微中再現陰性審美〉，臺中：國 璽文創，2017，頁 61。

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透過浮花、翅膀脈理、羽翼等，用半抽象手法細膩的描寫主體，如(圖 3-3-3）(圖 3-3-4)，用多重性的指涉符號，經過組合並置之後企圖產生新的意義脈絡，在虛幻

空間及細膩質地中交織與遊走，置放著人性與自然間的微塵暗影。

圖 3-3-3 孫翼華〈花雨滿天 1〉2016 水墨 膠彩 蒜膜紙 24x37cmx4 幅

圖 3-3-4 孫翼華〈微光 II〉2017 水墨 膠彩 絹本 47x89cm

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86 謝鴻均，〈觀視台灣新生代的陰性色彩〉，引自《台灣當代美術大系(議題篇)－陰性‧酷語》，臺 北市：藝術家，2003，頁 144～145。

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圖帶領觀者窺探隱匿於夢幻表象下的衝突與詭譎，藉以反思更多關於本質的課題。

87 在陰柔的水干、絹本中，馮雯琳試圖崩裂傳統父權價值系統裡絕對二元論，藉 用一個曖昧與混沌、讓人安住、包容一切的母性空間，轉化為更令人嚮往、亟欲 回歸的美好場域。

圖 3-3-6 馮雯琳〈破曉〉2015 水墨膠彩 圖 3-3-7 馮雯琳〈生命樹〉2015 彩墨膠彩 72.5x91cm 72.5x91cm

87 孫翼華，〈策展人論述：迷霧國度—當代水墨創作中的陰性語境〉引自《迷霧國度—當代水墨 創作中的陰性語境》，台北：國立臺灣師範大學，2016。

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