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全曲有兩個不同的主題。第一主題為問答式樂句，共兩小節，即 1+1(小節)，由五
音為持續音(padel note)，作為和聲的低音。之後，接入的第二主題(mm.106-123)沿用呈
示部之旋律，將其原本的二度音型(mm.71-75)，使用反向進行之變形手法，並加入即興
式的裝飾奏(mm.109-113)，整個樂段(mm.106-123)的伴奏音型由單音擴增為和絃。在再
現 部 中 ， 第 二 主 題 (mm.166-193) 使 用 變 奏 手 法 改 變 原 本 的 旋 律 音 (mm.71-75 與
mm.169-173)，整個樂段(mm.166-193)的伴奏音型使用減值手法來呈現，使樂曲更緊湊。
之後的第一主題再現(mm.194-206)同樣使用反覆手法來呈現，並使用 g 小調屬音 D 音為
持續音(mm.194-204)，作為和聲的低音。
七、樂曲段落分析
針對各個樂段在樂句結構、和聲、節奏、織度，以及主題或素材的運用等方面分項
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詳細地分析如下。
A、導奏(mm.1-7)
在樂句結構方面，共三個樂句，較為自由的敘事風格，結構為 3+2+2(小節)。第一
樂句結束音與第二樂句的起始音均為升 F 音，為 g 小調之導音，預示原調為 g 小調。在
和聲方面，導奏的調性並不明確，筆者整理幾個表現較為清楚的和聲來說明。以 C 音起
始的和聲為降 A 大三和絃第一轉位，即為 g 小調的拿坡里和絃。第一樂句結束於升 F
音，預示著 g 小調五級和絃的到來。第三樂句出現四級和絃第一轉位接至六級七和絃第
三轉位的假終止式，在整個導奏部分始終未確立調性。在節奏方面，標示以最緩板(Largo)
的速度來演奏，使用單拍子的四四拍子，在導奏之後的樂曲中未曾再使用此種速度與拍
號。在織度方面，導奏以兩個聲部平行八度齊奏的方式進行，最後以假終止式接至第一
主題。
B、第一主題群(mm.8-35)
在動機方面，使用二度與五度的音程動機，如下圖 1。
圖 1、第一主題動機
在主題句方面，第一主題緊接於導奏之後，主題句為對稱式樂句，共四小節，即
2+2(小節)。樂句型態為問答式樂句，即一問一答，問句為五度音型，如 m.8 第四拍 C
音→m.9 第三拍 G 音，答句為二度音型，如 m.9 第四拍 D 音→m.10 第三拍 C 音。在樂
句結構方面，連續地重複主題句音型，包含 mm.8-12、mm.12-16、mm.16-20。自第 20
小節起為一裝飾音型之樂句進入過門。在和聲方面，雖然在樂句均有ⅰ的出現，但是樂
句均終止於Ⅴ或ⅱ7，直至最終樂句(mm.20-35)才以完全終止式(Ⅴ→Ⅰ)結束。在節奏方
面，在中板的第一主題，使用複拍子的六四拍子，相對於導奏中所使用較平穩的四四拍
子有更多的流動感。此外，在整個樂段中(mm.8-35)的所有主題均以弱起拍的方式呈現，
如下圖 2。
圖 2、第一主題節奏型
至最終樂句(mm.20-35)結束於正拍，更凸顯在整個不穩定的第一主題，最終確立的是 g
小調。而以弱起之主題所預示樂曲之悲劇特質，呼應米茲基艾維契的詩啟發作曲家感觸
之深。在織度方面，第一主題中以弱起之和絃為伴奏音型，為主音音樂。然而，其伴奏
之和絃中，仍可以見得其蘊含的旋律性質。
C、過門(mm.36-67)
在過門樂段的素材，為第一主題中五度音型的反向進行。在樂句結構中，以四個平
行結構之樂句所組成，即“a+a”，並以漸進的方式轉變音樂型態。下頁表 2 為四個樂句
的架構。
15 表 2、第一主題樂句架構
樂句 所屬小節 長度(小節)
第一樂句 mm.36-44 第一拍 8(4+4)
第二樂句 mm.44-48 第一拍 4(2+2)
第三樂句 mm.48-56 第一拍 8(2+2+4)
第四樂句 mm.56-67 12(4+4+4)
在和聲方面，第一樂句(mm.36-44)中，除了每一大拍的和聲轉變之外，以掛留音的
方式，令各個聲部不同時解決，產生和聲外音，造成和聲的不穩定性。第二、第三樂句
(mm.44-56)為主、屬和絃之間的交替轉換，較第一樂句和緩。第四樂句(mm.56-67)使用 小調增三和絃的同音異名轉調，轉至降 e 小調Ⅲ+後，停留於降 B 大調Ⅴ級，如下圖 3。
圖 3、第四樂句增三和絃轉調
在節奏方面，以短促的音型反覆並作漸進式的改變，如下頁表 3。
表 3、節奏型漸進式轉變
配合 agitato 之表情術語，達到樂曲第一次的高潮。在第一樂句至第三樂句(mm.36-56)
與第一主題(mm.8-35)相同，均為弱起拍之樂句。相較於第一主題的主題句，第一樂句 由二度音型構成的旋律，G－升 F－G－F－降 E。在第一、二樂句(mm.36-48)中，縱向
和聲與橫向旋律清楚可見，到了第三、四樂句(mm.48-67)，將縱向的和絃變為橫向的旋
律，即琶音音型的旋律。
D、第二主題群(mm.68-82)
主題句為對稱式樂句，共四小節，即 2+2(小節)，如下頁圖 4。
17 圖 4、第二主題句
取材於第一主題的主題句中，持續音的部分反向與逆行而成。其樂句結構為前樂段(a+b)
與後樂段(a+c)。下列表 4 為第二主題群的樂句架構。
表 4、第二主題群樂句架構
樂段 樂句 所屬小節 長度(小節)
a 第一樂句 mm.68-71 4(2+2)
b 第二樂句 mm.71-76 5(1+1+1+2)
a 第三樂句 mm.76-79 4(2+2)
c 第四樂句 mm.79-82 3(1+1+1)
在和聲方面，銜接過門轉調後降 e 小調Ⅴ的副屬和絃省略三音，並於主題句的前句
確立為降 E 大調後，隨即在主題句的後句卻隱約地進入降 B 大調。第二樂句中，依序在
降 E 大調、c 小調、降 B 大調使用ⅱ(7)→Ⅴ7→Ⅰ的方式進行和聲的模進轉調。第三樂句
回到主題句，第四樂句以連續三個副屬和絃來確立調性，即根音分別為 C→F→降 B 的
屬七和絃。在節奏方面，第二主題的演奏速度標示為「速度轉慢」(Meno mosso)，在速
度方面，相對於第一主題，第二主題趨於和緩。另一方面，主題與伴奏部分的樂句長度，
以及所用音符的時值，均較第一主題長，如下圖 5 所示。
圖 5、第二主題節奏
因此，作曲家在樂曲中速度與音型的轉換運用是並進的。在織度方面，以主題與伴奏部
分兩聲部清楚地呈現，分解和絃式的伴奏型態，與過門樂段的第四樂句(mm.79-82)中的
最高聲部相仿，具有旋律性質。
E、過門(mm.82-93)
過門樂段的素材，取自第一主題中主題句的前句部分，變更為大調之調性音，保留
其音型，如下圖 6。
圖 6、過門素材來源
在節奏方面加入三連音，成為整段過門旋律聲部所使用的固定音型。伴奏聲部延續
第二主題分解和絃式的伴奏型態，並運用減值的手法來呈現。樂句結構方面，整個過門
樂段共三個樂句(mm.82-86, mm.86-90, mm.90-94)。每一樂句中均包含素材、素材之反覆
或模進，以及素材之延伸，共四小節，其結構為 1+1+2(小節)。在整個過門樂段的第一
與第二樂句中(mm.82-86, mm.86-90)，除了旋律之固定音型的節奏細微變化之外，第二
樂句為第一樂句的反覆樂句。第三樂句(mm.90-94)延續相同素材之固定音型，並運用模
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進手法轉調，視為第一、第二樂句的延伸樂句。因此，不論是單一樂句或整個樂段，結
構均呈現一致性。在和聲方面，整個過門樂段(mm.82-93)的調性趨於和緩。第一、第二
樂句在和聲方面是一致的，除了降 E 大調Ⅰ之外，借用降 e 小調ⅳ，更讓音樂有忽明忽
暗不同的色彩變化。第三樂句中，依序在降 E 大調、g 小調、降 B 大調使用Ⅰ→ⅲ或ⅰ→Ⅲ
的方式進行和聲的模進轉調，以降 B 大調ⅲ等同於 a 小調ⅳ轉調後，停留於 a 小調Ⅴ，
呈半終止式。在節奏方面，從第一主題取材至第一、第二樂句，運用八分音符與其三連
音的些微變化。在織度方面，延續第二主題，仍以主題與伴奏部分兩聲部呈現，減值手
法處理的伴奏型態，與旋律部分一唱一和，伴奏彷彿為旋律的一部分，具整合的意味。
F、發展部(mm.94-123)
發展部中的素材，前後分別使用第一主題與第二主題，將之延伸發展與變形，使兩
者相互銜接，如下圖 7 與圖 8。
圖 7、發展部第一主題部分
圖 8、發展部第二主題部分
在樂句結構中，第一主題部分(mm.94-105)，共包含二個樂句。第二主題 部分
(mm.8-12)相仿。第二樂句使用二度音程的反向進行，即 E→升 F(m.100)，預示了樂句之 發展。其後為第一主題的發展延伸(mm.100-105)，隨即進入第二主題部分。第二主題部
分中的第一樂句(mm.106-113)，樂句結構亦與呈示部的主題句(mm.68-75)相仿。第二樂
句亦使用二度音型組成的音階作發展(mm.119-123)。在和聲方面，銜接過門轉調後 a 小
調Ⅴ的根音，並於主題句(mm.94-95)確立調性為 a 小調。整個第一主題部分以 a 小調屬
音 E 音為持續音，為和聲的低音。從第二樂句(mm.99-100)的ⅰ第二轉位→ⅵ第三轉位
開始延伸發展，相較於呈示部中的第一主題(mm.13-14)，借用關係大調的副屬和絃
(ⅶ7/Ⅴ→Ⅴ)，將樂曲推至第二主題群之發展。第二主題(m.106)仍以Ⅴ→Ⅰ起始，同呈 示部第二主題(mm.68-82)中的和聲變化，到第二樂句(mm.119-123)分別以 b 小調、升 c
小調、升 g 小調三種調性的上行音階發展，並進入過門。在節奏方面，依照呈示部兩個
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主題群使用的節奏音型，再加入即興式的裝飾奏，始有三連音與四連音的使用。在織度
方面，第一主題的部分，主題的二度音程部分加入另一聲部，為平行八度齊奏。第二主
題的部分由原本單音的主題，擴增為和絃式的主題。
G、過門(mm.124-165)
此過門樂段的各樂句中分別反覆使用個別的固定音型，於第 124 小節的分解和絃下
行後，從第 126-129 小節、第 130-133 小節、第 134-135 小節、第 136-137 小節、第 138-145
小節、第 146-149 小節、第 150-153 小節、第 158-161 小節，共八組相異的反覆固定音
型。在和聲方面，自先前的升 g 小調後，以半減七和絃轉至降 E 大調的Ⅴ級，至第 138
小節回到降 E 大調Ⅰ級確立調性，並於第 146 小節起使用模進之固定音型作和聲上的轉
變，到了第 158 小節再次回到降 E 大調的Ⅴ級，並於再現部的第二主題確立調性。在節
奏方面，本樂段在鋪陳過程中相當緊湊，絲毫沒有喘息的機會，以較為單純的素材作持
續性的反覆，少有發展及變化。在織度方面，在第 138-145 小節在聲部之間使用掛留之
手法，在整個過門樂段中屬於較有旋律性質的樂句。
H、再現部(mm.166-205)
在再現部中，是先出現第二主題，後出現第一主題，如下圖 9 與圖 10。
圖 9、再現部第二主題部分
圖 10、再現部第一主題部分
而兩主題之間的過門則是再現呈示部與發展部之間的過門。因此在再現部中並無加入新
的素材，然而再現部並未因此而冷落，反而是以第二主題的變奏手法，加入即興式的裝
飾奏，將音樂的熱度保留下來。在和聲方面，從第二主題再現到第一主題前為清楚的降
E 大調，而從第 190 小節的ⅲ級也預示第一主題將回到原調 g 小調。在節奏方面，在伴 奏音型由原先的四分音符減值為八分音符，讓延續音樂熱度的主因，另外在上下聲部也
增加了五對六音符錯置的使用。
I、尾聲(mm.206-264)
本樂段的樂句亦使用反覆的固定音型，即從第 208-215 小節、第 216-237 小節，最
後以半音階與音階音型結束樂曲。整樂段均為 g 小調，在節奏方面，雖以十六分音符表
示，但卻有小節拍數的限制而必須加速彈奏，並標示以頻繁的速度變換，顯是作曲家對
本樂段的戲劇性張力有額外的要求。
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第二節、布拉姆斯敘事曲，作品編號十
此標題「敘事曲」之作品，包含四首長度不等的小品，除了第一首較短之外，其它
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