樂曲詮釋

根據前一章節所探討的樂曲分析與高潮的特徵，在這一節中將針對蕭邦第一號敘事

曲與布拉姆斯敘事曲，這兩首樂曲所表現的特徵，進而整理出樂曲高潮的位置。

在蕭邦第一號敘事曲中出現有三次高潮，其中兩次的高潮幅度較小，分別位於呈示

部中第一主題與第二主題之間的過門樂段，鋪陳至第 48 小節第一拍為第一高潮點，如

下圖 20。

圖 20、第一高潮點

發展部的第二主題中，鋪陳至第 124 小節第一拍為第二高潮點，如下圖 21。

圖 21、第二高潮點

至尾聲樂段中，第 258 小節第二拍為第三高潮點，此為全樂曲的最高點，如下頁圖 22。

47 圖 22、第三高潮點（最高點）

在此首蕭邦敘事曲中，音樂是由一次又一次持續地累積，直至曲終前為最高點。

高潮鋪陳運用的表現手法，在曲式方面，此敘事曲是使用包含前奏與尾聲的奏鳴曲

式，先前提到，奏鳴曲式的高潮通常發生於發展部或尾聲。在架構方面，比較每個樂段

的長度之後，尾聲是全曲最長的樂段，共有 59 小節。在動機方面，尾聲的動機是取材

於呈示部第一主題群中的二度音程動機，於第 208 小節的高音聲部，如下圖 23 所標示。

圖 23、尾聲之二度音程動機

至第 240-241 小節中，使用動機的反覆，如下頁圖 24。

圖 24、二度音程動機之反覆

在和聲方面，第 208-242 小節，有和聲的急速變換；第 228-250 小節，有連續的未解決

和聲；第 228-238 小節，有大量的半音階和聲。在節奏方面，第 208 小節，右手在強拍

位置使用休止符，在弱拍加入重音記號改變重音的位置，如下圖 25 所標示。

圖 25、強拍使用休止符

在拍子方面，尾聲由原本的六四拍子變換為二二拍子。在速度方面，尾聲的速度為全曲

中最快速的，第 208 小節處標示為「火熱的急板」(Presto con fuoco)。在力度方面，第

230-252 小節，使用長樂句的漸強；第 252-257 小節，使用強與弱兩者極度對比的表現，

如下頁圖 26 與圖 27。

49 圖 26、強與弱兩者極度對比(1)

圖 27、強與弱兩者極度對比(2)

第 258 小節，為極端的力度表現，使用 fff，為全曲中力度最強烈的地方，如下圖 28。

圖 28、極端的力度表現與高低音域同時出現

在音域方面，第 250-258 小節，使用高、低兩音域之間的對比；第 258 小節的第二

拍，高、低音域同時的出現，作反向的進行，如圖 28 所標示。透過以上各方面的研究

之後，將高潮位置選擇在尾聲，而不是發展部。

布拉姆斯四首敘事曲之中，綜觀前述樂曲高潮之特徵，第三首表現最為明顯，就以

下分析得到，第三首為全曲最高潮之處，高潮點則在第三首的第 81 小節，如下圖 29 所

標示。

圖 29、布拉姆斯敘事曲全曲最高潮

在曲式方面，第三首為三段式樂曲 ABA’，而高潮點是位於 B 段。在架構方面，B

段共有 50 小節，是第三首較長的樂段。在動機方面，是使用第三首的節奏動機。在調

性方面，就四首小品的調性而言，第一、二首是 D 調之平行大小調，而第三、四首是 B

調之平行大小調。因此，第三首是由 D 調轉至 B 調，而第二、三首的調性則是關係調

之關係。就第三首而言，呈現調性模糊，B 段運用頻繁的轉調，在升 d 小調、升 c 小調、

升 g 小調，再回到升 d 小調，最後準備接至 b 小調，運用不同的調性色彩作變化；第 81

小節是升 d 小調轉至 b 小調的關鍵和絃。在音域方面，第 81 小節是使用高、低兩音域

之間的對比，由第 80 小節的高音域，接至第 81 小節的低音域，如下頁圖 30 所示。

51 圖 30、高低音域對比

在速度方面，第三首是四首小品中速度最快的，標示為「快板」(Allegro)，對照於

第一、二首是「行板」，第四首是「稍快的行板」。在拍子方面，第三首是全曲使用六八

拍子，對照於第一、二首是使用單拍子的四四拍子，第四首是使用單拍子的三四拍子，

因此，第三首是單拍子與複拍子變換的關鍵處。在力度方面，第三首是使用極端的力度

表現，第 81 小節使用 ppp，是全曲力度最弱的地方，如下圖 31 所示。

圖 31、力度的極端表現

透過以上各方面的研究之後，將全曲的高潮位置選擇在第三首的第 81 小節。

在其它小品的高潮點與高潮鋪陳手法，第一首的高潮點是在第 44 小節的第一拍，

如下頁圖 32 所示。

圖 32、第一首高潮

在曲式方面，第一首是三段式樂曲ABA’，而高潮點是位於 B 段進入 A’段的地方。

在架構方面，B 段共有 33 小節，是第一首較長的樂段。在調性方面，整個 B 段鋪陳至

高潮點，運用不同的調性色彩作變化，高潮點是由 d 小調轉至 g 小調的關鍵處。在主題

方面，高潮點是再現 A 段的主題。在和聲方面，整個 B 段鋪陳至高潮點是使用大量的

音階式和聲，在外聲部的進行，也就是最高與最低聲部，是以反向至高、低音域的音階

式進行。在速度方面，整個 B 段鋪陳至高潮點是使用「快板」(Allegro)，對照於 A 段「行

板」(Andante)速度是較快的。在力度方面，第 27-44 小節，使用長樂句的漸強，第 44

小節使用 ff，是全曲力度最強的地方。在織度方面，整個 B 段鋪陳至高潮點，使用織度

變厚，擴增聲部的和絃音。在音域方面，高潮點使用高、低兩音域同時的出現。

第二首的高潮點是在第 103 小節的第三拍，如下頁圖 33 所示。

53 圖 33、第二首高潮

在曲式方面，第二首是三段式樂曲 ABA’，而高潮點是位於 B 段。在架構方面，B

段共有 94 小節，是第二首較長的樂段。在調性方面，第 80-103 小節運用不同的調性色

彩作變化，高潮點是由 b 小調轉至 B 大調的關鍵處。在動機方面，高潮點的動機取自於

B 段，第 51 小節的級進音型動機。在和聲方面，第 80-103 小節和聲節奏加快，急速地 變換。在節奏方面，由八分音符與二分音符所組成的節奏音型，變換為三連音的節奏音

型。在速度方面，整個 B 段鋪陳至高潮點是使用「不太快的快板」(Allegro non troppo)，

對照於 A 段「行板」(Andante)，速度是較快的。在力度方面，第 80-103 小節使用長樂

句的漸強，第 103 小節的第三拍使用 ff，是全曲力度最強的地方。在織度方面，縱向和

絃與橫向級進音型的轉換，是厚、薄兩織度的交替。

第四首的高潮點是在第 111 小節的第二拍，如下頁圖 34 所示。

圖 34、第四首高潮

在架構方面，高潮鋪陳的樂段共有 26 小節，是第四首較長的樂段。在調性方面，

高潮鋪陳由 B 大調轉至升 F 大調。在和聲方面，第 89 小節開始，和聲節奏加快，急速

地變換；第 104-114 小節，在低音聲部使用大量的半音階與音階式和聲。在速度方面，

使用「稍快的行板」(Andante con moto)，對照於其它樂段「更慢」(Piu lento)，速度是

較快的。在力度方面，第 102-103 小節，使用強與弱兩者極度對比的表現；第 105-111

小節，使用長樂句的漸強；第 111 小節的第二拍使用 sf，是全曲力度最強的地方。在織

度方面，整個高潮樂段的織度變厚，使用大量的縱向和絃替代橫向的旋律。透過以上各

方面的研究之後，將高潮點選擇於以上的位置。

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