檢示作品媒材和製作方法

本論文之藝術創作作品媒材包括油畫、壓克力、油漆，及其他複合媒材。「米 粉系列」及「分手」以整塊木實板做為畫布。

整塊木板沒有膠合的問題，只須防蟲處理和去酸，以上二系列以古典技法一 層一層罩染完成。防蟲處理在木板出廠時，就已經做過。去酸方法為：以 1：5 比例的水和牛膽汁，來回幾次刷上板子，再快速以清水拭之，避免水停留於板子 太久。陰乾，完成。

（圖 3-1-1）以 1 比 5 比例的水和牛膽汁，刷上牛膽汁陰乾

55 （圖 3-1-2）上膠

（圖 3-1-3）上紗布再上膠

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（圖 3-1-4）陰乾過程

（圖 3-1-5）刷上碳酸鈣再陰乾

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作品「俳句五行詩」則使用加了一分板的畫布，先貼上銅箔再燙過做為肌 理，企圖產生另一種語彙，在形式上希望得到類似大筆書法大江大海的氣勢。

（圖 3-1-6）先於畫布貼上銅箔。

（圖 3-1-7）燙銅箔，因操作缺乏經驗，致使部分區塊燒焦。

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（3-1-8）再畫上油畫。

「哈囉！路德維希先生。」的靈感來自於「亂影書」，先刷了"油性打底劑"，

再塗一些可為肌理的冷蠟。第三學期製作的冷蠟 500g+亞麻仁油 50g+Damar100g+

松節油 50g。媒材的終極精神在於親自實驗出特性與用法，然後得知經驗與效果，

然後得以批判。實做後證明了這是個錯誤的手法，因為乳膠漆的基底和壓克力相 似，於油不相容，而冷臘也並無排漆作用，但硬化後可上色。

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（圖 3-1-9）因為先打了油性打底劑，所以上乳膠漆時越刷越白。

（圖 3-1-10）造成無法復原的後果。

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（圖 3-1-11）硬化後可上色成肌理。

（圖 3-1-12）硬上漆的結果，兩日後乳膠漆自行剝落。

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「十二音列」是壓克力滴流作品。肌理由橫向直向交錯的線繩表示。橫 向直向交錯編織的方式，產生一種秩序感和幾何況味，不受控的滴流技法，具有 混亂與魅力的刺激。幾何加上混亂產生獨特的藝術形式和衝突的美感。壓克力可 提供一種透明或不透明的快乾且具軔性的薄膜，乾燥後有防水性，並且不損害畫 布纖維。

（圖 3-1-13）先於畫布貼上橫向直向的肌理，呈編織狀。

（圖 3-1-14）音色表。

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（圖 3-1-15）按音色表分格淋上壓克力顏料。

（圖 3-1-16）給予它「自我綿延」的時間與空間。

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「用臉挖一個洞穴，去裝我的夢」，有三種肌理。以粉彩筆打上草稿後，貼 上銅箔，再畫上頭髮。

（圖 3-1-17）以粉彩筆打上草稿後貼銅箔。

（圖 3-1-18）描上細細髮絲紋路。

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（圖 3-1-19）背景、面孔、頭髮分別用三種不同肌理表現。

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56斯賓諾莎（Baruch de Spinoza）， 1632-1677，荷蘭哲學家。十七世紀理性主義哲學的代表人物，

與笛卡爾和萊布尼茨齊名。

57尼采（Friedrich Nietzsche），「權力意志」（Der Wille zur Macht）與叔本華的生存意志相似，即 求生存的欲望和創造本能，是人的本質，是一種神秘力量，它的存在是絕對的、永恆的，它像河 流奔騰不息。

58 沙爾·貝班（Chareles Pepin，1844-1900）著，《美的救贖》，周明佳譯，典藏藝術家庭股份有限 公司，2014，頁 149。