線條本質和繪畫性

（圖 2-4-1）法蘭茲．卡夫卡

圖片來源《卡夫卡的 42 個魔幻時刻》，頁 98。

藝術的自我遺忘和取消：明明是逃走，卻佯稱為散步，甚至佯稱為 攻擊。—卡夫卡《八開筆記本》

那天晚上，失眠的 K 坐在畫布前無法下筆。如果要與世界告別，應 當留下什麼樣的遺言？每一筆線條都讓他困惑遲疑。歷經一整夜綿密的 春雨，他才放下畫筆，了然於任何一種訊息都無法真正被理解，真正會 留下的只是嘗試過後的徒然。

於是，他起身，不告而別，人越走越遠，身影越走越淡，最後成了 這個城市輪廓線裡的一個黑點。

———節錄張耀升《線條外》⁵⁰

「藝術創作最初的慾望在於描述事物——小孩的繪畫動機仍然如此。這種輪

50法蘭茲．卡夫卡（Franz Kafka)，華文作者群，《卡夫卡的 42 個魔幻時刻》，漫步文化，2014，

頁 96。

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52 布雷克（William Blake，1757-1827）英國詩人，畫家，神秘學家。

53赫伯特．里德（Herbert Read ）著，梁錦鋆譯，《藝術的意義》，遠流出版事業股份有限公司，

2011，頁 64。

54尤昭良，《創造與變現》，暖暖書屋文化事業股份有限公司，2013，頁 39。

55保羅．克利著，雨云譯，《克利的日記》The Diaries of Paul Klee 1898-1918，藝術家出版社，1987，

頁 131。

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於黃藍之間，具有冷而餪呃特質，因此方形常被畫成紅色。而直角也比做紅色。

表 8：四個直角

當兩個介於直角和銳角之間的 60 度角，邊線相連接，就形成等邊三角形，

具有三個尖銳、活躍的角，像黃色。

表 9：三個銳角

鈍角的侵略性、衝刺力和溫度都漸漸減弱，愈鈍角愈幾近於無角度的水平線，就 會形成一個半圓，或一個圓。圓就成了線在遇到外力時第三種表現方式。鈍角的 被動性和缺乏張力，使它帶著藍色味道。

表 10：角度色彩示意圖

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43 表 12：鈍角和弧線

即使直線無法成為圓，它的內在也具有形成面的個性，希望變成一個緊密、

封閉的東西。弧線從鈍角而來，只要有兩個力就形成面，直線卻需要三個力，在 這個新的面上，起點和終點不完全消失且三個力在三個位置上，一個全然沒有直 線、沒有角度的圓，另一個是三條直線有三個角的三角形——這是兩個基本的極 端對立的面的特徵，它們是面最原始的對立組。

於是我們可以確定繪畫三元素——線、面、色的關係，它們實際上是一體，

理論上則彼此分開。

表 13：繪畫三元素之關係示意圖

第一組線 第二組面 第三組色

直線 三角形 黃

弧線 圓形 藍

三個原始對立組。

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￭ 螺旋形

表 14：螺旋形

不斷從圓規則地分離，就形成螺旋形，內在的力等量地作用，超過外在作用 力。螺旋因此是以相同的距離不斷脫離圓的軌道。對繪畫而言，除了這個差異外，

還可觀察到一個更根本的區別：螺旋是一條線，而圓卻是一個面。除了圓以外，

還有橢圓、雙曲線及類似的面形，都一概稱為線（彎曲線）。這裡所用的「弧線」

並不符合幾何上的說法。

￭ 角形曲線的弧線

點上的力，變化愈多，它的方向也愈多，角形的邊長愈不一致，因此，形成 的面也愈複雜，變化可以有無窮多種。

45 表 15：角形曲線的弧線

面的無盡變化，如果是由弧線形成的，即使這個弧線和圓扯不上關係，它還 是帶有圓的張力。

表 16：帶圓張力的弧線

￭ 弧線波浪形

一條複雜的弧線或波浪線能分為：

1. 被幾何的圓規劃分：半徑相同，凹凸壓力相同，往水平方向行進、前進、後 退規則地變化。

46 表 17：半徑壓力相同水平波浪線

或呈垂直向，左右凹凸變化，波浪變小，增加垂直張力。半徑由下至上為 4、

4、4、2、1。

表 18：半徑壓力不同垂直波浪線

2. 自由劃分：沒有幾何味，凹凸壓力不規則，張力也不一，呈現自由波浪形。

表 19：自由波浪形

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或變化增強，兩個力之間的對抗性更大，突進力極強。

表 20：自由變化波浪形

3. 最後變化：頂點向左傾，受強勁的凹力作用。線加粗，以強調它的高度。

表 21：左傾頂點受力波浪圖

或一開始上升後，即向右上方豪爽的一跨，然後又向左下方鬆馳下來，四個 浪形很有力地由左下向右上排列。

表 22：右傾左收波浪圖

左右的張力不同，所以聲音不同。可以將圖擺在鏡子前看，或把圖倒轉過來，

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規則性，因此構成根本就是將元素裡的張力，精確合於法則地組織起來。

￭ 線複合體的構成分三種：1.簡單節奏 2.重複節奏 3.複雜節奏 1. 簡單節奏

表 24：直線的重複、加上重量變化

表 25：角線的重複

表 26：角線相向地重複，形成面。

表 27：弧線的重複

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表 28：弧線相向地重複，形成面

表 29：直線的中央節奏性重複

表 30：弧線的中央節奏性重複

表 31：一條重弧線加上重複弧線

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表 32：弧線相對地重複

2. 重複節奏

表 33：一條最簡單原始的等距離節奏式重複。只是量上增強。

表 34：不但量上增強，也強調質上的，好比音樂上的休止符之後再又出現同一個節奏，有 些質上的改變。

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表 35：第三種節奏不定，較複雜。

3. 複雜節奏：角曲線和弧線的重複

角曲線和弧線都可能做較為複雜的結合。

兩者的特質產生更強烈的聲音。

表 36：

另外兩種情形：同時是質上和量上的增強，但帶有軟性和綜合性的味道，它 的詩性強過戲劇性，當然表現不出對立的聲音。

53 表 37：

表 38：

￭ 時間

在純粹線型的構成中，不可忽略“時間”這個元素。時間這個元素在線裡比 在點裡的尺度更大。長度就是時間。直線和弧線的時間感也不同，即使長度相同，

如果弧線振動頻率愈大，時間就愈長。水平線和垂直線的時間感也不同，即使長 度一樣。因此，關於長度問題，也許得用心理學來解釋。

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