櫥窗系列

以客觀角度做理性觀察為主，純粹櫥窗景物描寫和借由多個影像拼接融合，

作品分別為：《鏡觀一》、《鏡觀二》、《鏡像相續》。

作品一

作品名稱：鏡觀（一）

年代：2012 年

媒材：水墨設色、紙本 尺寸：135cm×70cm

作品說明：

單純將玻璃櫥窗作一如實描寫，畫面呈現繽紛、明亮、喧鬧為主軸。使觀看 者有一種似曾相似的感覺。

形式與處理技巧：

透多線條和塊面進行畫面分割，整體大致分為三大塊面，將分割線落在畫面 左右各三分之一的地方，各大塊面裡又含有各樣的大小面和長短線；整體畫面也 分作三區，上下兩區的捨棄細節描寫，中間部分則仔細刻畫，試圖將整個視覺集 中在畫面中央。

做大面積的暈染效果，使墨色自然流動於紙上，並在墨色半乾未乾之時，加 入洗碗精，讓墨色遇此有排墨現象；為了增加燈光明亮度的表現，使用銀色壓克 力在墨色半乾和全乾不同時間加入，半乾時畫上壓克力銀最後顯示並不會增亮，

有些霧霧濛濛，全乾壓上壓克力銀則相對亮度較高，造成感覺是留白的效果。

畫面會穿插不合邏輯的感覺，使某些物品、招牌、廣告如同憑空出現在畫面 中。玻璃櫥窗內和玻璃櫥窗外的所有物景彼此交織、混和，整體畫面想營造複雜 交疊的影像。

作品一 鏡觀（一） 2012 水墨設色、紙本 135cm×70cm

作品二

作品名稱：鏡觀（二）

年代：2012 年

媒材：水墨設色、紙本 尺寸：135cm×70cm

作品說明：

延續上張作品主軸：客觀將玻璃櫥窗作一存實描繪，畫面整體色調有一種時 間沉澱或凝結在某個時間點。

形式與處理技巧：

還是使用線條和塊面作畫面大小分割，加入相對上一張有較多的延伸線，不 同的延伸方向卻同時併置在一起，造成空間上的錯亂、交雜；整體畫面也是分作 三塊面，上下兩區用大塊面填置，中間部分則細膩刻畫，讓整個視覺集中在畫面 中央。

也運用大面積的暈染效果，使之自然擴散於紙上，更突顯畫面中間的細節描 繪；至於燈光明亮度的表現，則使用留白，將最明亮的部分事先預留下來，整體 畫面全都刷上色彩或墨色，明確顯示畫面的賓主現象。

線條塊面彼此平行、相疊、交叉，不同的內外場域透過玻璃櫥窗的映射和穿 透，造成畫面整體兼具單純和複雜性質。

作品二 鏡觀（二） 2012 水墨設色、紙本 135cm×70cm

作品三

作品名稱：鏡像相續 年代：2013 年

媒材：水墨設色、紙本 尺寸：131cm×300cm

作品說明：

延續作品主軸：單純將玻璃櫥窗作一如實描寫，畫面呈現明亮、整齊、乾淨 為主。整張作品使用六張～七張的櫥窗素材，運用自己的主觀意識進行拼湊、組 織、排列，使整體畫作描寫客觀題材之時帶入創作者的主觀思維。中央畫面使用 全圓幾何形狀，更能聚焦外，圓形裡邊的嘴唇和眼睛，也透露都市人性格：感官 需求量較大。

形式與處理技巧：

整體最主要使用兩個置於畫面外消失點，造成空間的無限延伸，增加畫面的 節奏性；整體畫面也趨向從左至右「緊、鬆、緊、鬆」的節奏感，「緊」是畫面 處理相對較為緊湊與描寫，「鬆」則是多使用塊面組成。中間畫面使用平視描繪，

線條大都為水平狀態。

除了墨色濃淡深淺外，整張作品大抵使用三個顏色：土黃色系、紅色系和藍 色系，有統一的效果，不會使畫面過為繽紛多彩，失了視覺上的聚焦。

畫面延續前兩張作品，還是會穿插不合邏輯的思維，使某些物品、招牌、廣 告如同憑空出現在畫面中，也保有不同場域並置的複雜性，只是主觀直覺收放刻 畫的程度。

前兩張作品使用一般雙宣，致使墨色水分不容易掌控，暈染過多，線條也易 膨脹發鬆；此張作品開始改換禪衣宣，水分多寡更自由更易於掌握，線條也更銳 利清晰，產生一種冷硬之感，從建築線條隱喻都市人群間的交際關係。

作品三 鏡像相續 2013 水墨設色、紙本 131cm×300cm