流動的軌跡系列

<流動的軌跡> 這個系列，以油彩或複合媒材的方式創作，以流動的自動性技 法作開端，以隱約虛化不完整的圖像和肌理，意寓既變動又恆長的時空流動軌跡

，透過作品提示一種，我們用甚麼樣的形式與速度流動與遺忘，決定著我們將看 見甚麼樣的人生風景。

作品十 < 動靜之間 >

圖4-10 李蘭琴〈動靜之間〉2018，油彩畫布，72.5cm × 60.5cm

動靜之道，僅是一念之間，瞬間的靜止 是一段轉動的開端或最終?

日常的所有瑣碎與完整，在流轉的時空之間緩慢移動、互相牽連，我常思考對一 個繪畫工作者來說，我們在作品上要表達的是甚麼?

我想是各種流動思想中瞬間靜止的一個美感和狀態，或者是將一個靜止的物件和 瞬間的想法、透過各種繪畫媒材和手法來呈現出流動的活力和生命力，動與靜就 像是彼此的索引，彼此牽連、密不可分，而創作者在這動靜之間尋找和探索，藉 畫筆來表達每一種題材最終在畫布上的最大効果。

作品十一 < 靄 >

圖 4-11 ，李蘭琴，〈靄〉，2018，油彩 畫布， 112 cm × 162cm

「 靄」是雲氣和輕霧的意思， 每當從高樓窗外望見此天空氣象，總會想起陶 淵明為思念親友、寓情於景所作的〈停雲〉這首詩中： 「 靄靄停雲，濛濛時雨」

的詩句，我以低彩的色調、薄塗的技法，讓圖層下隱約透出麻布的細緻織紋，營 造一種虛實迷濛、漂渺寧靜的氛圍，試圖將靄的意象、觀照自我主觀內在，轉譯 於畫布，藉此抒發浮雲遊子思親思鄉之情。

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作品十二 < 迷藏 >

圖 4-12 ，李蘭琴，〈迷藏〉，2019，油彩 畫布， 72.5 cm × 91cm

＜迷藏> 是一件關於童年記憶的作品。

可能到現在母親還不知道， 兒時老家的紗窗破洞大部份是誰的傑作， 我喜歡幫原 來紗窗上的微小破洞加工和抽絲， 因為透過破的窗紗洞 、外面的世界看得較清晰

，這就是這張<迷藏>作品最初的發想。

任何形式的創作都不會是刻意的 ，總會包含了作者隱藏的記憶或思維和想傳遞的 訊息和概念、以主觀的敘事方式呈現。

作品十三 <秘境-夢.心象1>

圖 4-13 ，李蘭琴，〈秘境-夢.心象1〉，2016， 油彩 畫布， 112 cm × 145.5cm

夢境是潛意識的追尋 ? 或是對生活裡心靈的各種暗示和線索 ? 從另個角度觀 看，夢裡的祕境，像是在虛擬空間裡，潛意識下進行的創作。 規則、扭曲、具 象與抽像的過渡與重疊，幽深不可測，我將這轉眼即逝、虛實不明的內心影像，

轉譯在畫布上。

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作品十四 < 月光流動 >

圖 4-14 ，李蘭琴，〈月光流動〉，2018，複合媒材， 72.5 cm × 53cm × 3

這是一個關於月光守候、關於回家的記憶， 學生時代 下了公車， 必須經過 一條兩邊是軍營的空曠大馬路， 因為有軍營所以無法設置太多燈光， 月光是陪 伴筆者回家最安全的守護者， 就像父親守候在巷口等待我回家一般的溫暖，我 為此話寫首詩 :

皎潔的月光 ， 為行旅的人 尋找新的途徑 墨線，

釋放了溫暖的線索

飽含紅色勇氣和白色純潔意象的粉紅 切割了 捨不得漆黑 灰調 的夜 流轉的時間，

為前行的人

預藏了廣闊的 天空。

作品十五 < 沁1 >

圖 4-15 ，李蘭琴，〈沁1〉，2020，複合媒材/水彩 壓克力 墨 畫布， 112 cm × 112cm

「沁」這個字是水與心的組合，有種洗滌心靈的意味，沁這個系列作品，我 以水的流動與水性媒材的各種可能作為開端，以水的流動意象、表達記憶在時空 裡的流動，希望畫作呈現寧靜平和、沁涼開闊的氛圍。

喜歡表達瞬間與靜止的題材，覺得這某一部份很符合抽象繪畫的創作過程與 態度，尤其在使用水性複合媒材的時候。水彩的流動與暈染性很適合自動技法，

各種媒材透過穩定的媒介，在時間差上產生暫時性的排斥或者凝結，這一動一靜 之中，每個瞬間都可能是不同的樣貌。

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作品十六 < 沁2 >

圖 4-16 ，李蘭琴，〈沁2〉，2020，複合媒材/水彩 壓克力 墨 畫布， 112 cm × 112 cm

作品十七 < 沁3 >

圖 4-17 ，李蘭琴，〈沁3〉，2020，複合媒材/水彩壓克力墨， 112 cm × 112 cm

作品十八 < 浮光掠影 >

圖 4-18 ，李蘭琴，〈浮光掠影〉，2018，複合媒材， 91 cm × 116.5 cm

我試圖把生命在面臨各種課題時，隨著時空流逝、更迭產生各種虛實不明的 情感、記憶、與思維，轉譯在畫布上，畫布承載累積著各種自我內在和對周遭的 觀看、連結， 當這種累積巨大到難以承載與描述的時候，反而純粹化了。轉化 成不同形式的<軌跡>、<浮光掠影>、和密集如<靄>，筆者主觀的認為以黑白灰 為主的弱化色彩，是對這最終純粹結論的最好描述。

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