虛實的內涵與記憶的不確定性概述

二、記憶的概述

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7同註6

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再加上作者的思維與當下感受的情境，以主觀的方式詮釋, 便是現實生活裡、文 學、繪畫在虛實表現上的內涵與關係。

以東方詩詞舉例，中國盛唐詩人王之渙（688－742）⁹膾炙人口的代表作品 <

登鸛雀樓>

「白日依山盡 黃河入海流 欲窮千里目 更上一層樓」

前二句寫的是實景；後二句是其主觀的想法，可謂虛，便是如此。

繪畫裡，虛實變化除了可以表現空間遠近，讓物件的體積感更加明確之外，

相反的，以實景虛化或者虛實相間手法創作的作品，在繪畫裡運用亦多。

以西方繪畫舉例，唯美主義繪畫大師 惠斯勒(James Abbott McNeill Whistler 1834-1903)¹⁰為十九世紀最具原創精神的畫家之一，為當時美國寫實油畫巨頭之一，美 國出生、法國習畫、英國寄居、才情敏銳的惠斯勒，現實世界在他眼中盡是美與 詩意，1870年代，一系列的「夜曲」系列作品(如圖2-1圖2-2 )，他以泰晤士河河畔 實景建物為主題，用充滿詩意、虛實相融的手法創作，描述他於泰晤士河無數個 夜晚、在小船上觀望、經歷與感受的氛圍。

圖2-1惠斯勒，<夜曲藍與金色別得西古橋>，1872，油彩畫布，66.5 cm ×50.2 cm 倫敦泰特美術館藏

9王之渙（688年－742年3月25日），盛唐時期詩人，代表作《登鸛雀樓》

10何政廣《惠斯勒James Whistler》 (2012.09)，台北市， 藝術家出版，頁 103

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圖2-2惠斯勒，<夜曲藍與銀 克里蒙燈火>，1872，油彩畫布，50.2 cm ×74.9 cm 波士頓美術館藏

從惠斯勒追求唯美，畫風於當時獨樹一幟的作品裡，筆者見到他不屬於那個年代 的簡化、概括與虛實並用，即便他早期精湛技巧的寫實作品裡，亦充滿了詩意。

十九世紀英國畫家威廉·特納（Joseph Mallord William Turner，1775－1851）¹¹,近 乎抽象的薄霧風景畫系列(如圖2-3、2-4)，幾乎消失的輪廓和極不鮮明的色調，不 深入描繪、點到為止的形象，亦是在虛實之間、具象與抽象之間的相融與過渡。

但是虛實手法的運用並非在不著重體積與遠近空間關係的作品裡就不會存在，在

圖2-3威廉特納，<湖畔夕照>， 1840，油彩畫布，91.1 cm ×122.6 cm倫敦泰德術館藏

圖2-4威廉特納，<提渥利水景>， 1840-1845，油彩畫布，121.9 cm ×182.2 cm倫敦泰德術館藏

11何政廣<英國水彩畫大師泰納> (1999)，台北市， 藝術家出版，頁 169

筆者具象與抽象並置的繪畫裡也運用許多虛與實交錯的手法來營造畫面的氛圍，

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薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí，1904－1989）¹³是著名的西班牙加泰隆尼亞畫 家， 自幼喜愛繪畫又對事物充滿好奇心的達利，經過學院訓練後，1929 年 開始

圖2-5 達利，＜ 記憶的堅持＞， 1931，油彩畫布，24 cm × 33 cm

13丁寧，《西方美術史的十五堂課》 ，台北市 : 五南圖書出版社，(2007.11)。頁513