第三章 降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.281
第三節 演奏家之詮釋特色
一、莉莉克勞斯(Lili Kraus, 1903-1986)
出生於匈牙利布達佩斯，17 歲自布達佩斯音樂院畢業後，便隻身前往音樂之 都維也納深造，曾受業於柯大宜(Zoltán Kodály, 1882-1967)、巴爾托克(Béla Bartók, 1881-1945)及貝多芬權威許納貝爾(Artur Schnabel, 1882-1951)的門下，1930 年代已 聞名於歐陸樂壇。
二、霍洛維茲(Vladimir Horowitz, 1903-1989)
出生於烏克蘭的基輔，7 歲就登臺舉行獨奏會，17 歲從基輔音樂院畢業之後，
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樂章音色明亮，霍洛維茲不按牌理的強弱處裡，與時有神來一筆的華彩裝飾，將 莫札特調皮淘氣的一面發揮得淋漓盡致，乃相當有趣的詮釋版本。
三、內田光子(Mitsuko Uchida, 1948-）
英國的日裔古典鋼琴家，現定居於倫敦，早期在維也納習琴，1970 年於蕭邦 鋼琴大賽等國際鋼琴大賽獲得多次獎項。擅長彈奏莫札特、貝多芬、舒伯特等音 樂家作品，亦曾錄製莫札特作品全集，受到國際間高度肯定。
第一樂章內田光子的演奏明朗穩健，音色純粹而音樂理性與感性兼具，堪稱 為經典。
第二樂章整體音響乾淨、清澈，彷彿微風陣陣輕拂，流露出典雅清新的氣質。
第三樂章處處充滿了活力，內田光子對高低聲部皆有細緻地妥善處理，左右手交 融出豐富和諧的音響效果，十分值得參考。
【表 3-1】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.281 演奏家之速度詮釋對照表
KV.281 Lili Kraus Vladimir Horowitz Mitsuko Uchida
第一樂章 ＝72 ＝74 ＝74
第二樂章 ＝88 ＝90 ＝94
第三樂章 ＝92 ＝94 ＝90
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呈示部第一主題(第 1-10 小節)由弱起拍進入，如歌似的旋律優雅地開啟了整 個樂章。左手分散和絃的伴奏皆於第一拍後半拍出現(譜例 4-1)，使第一主題的旋 律能充分地被凸顯出來，且更加富於流動性。
【譜例 4-1】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第一樂章，第 1-6 小節
緊接著過門(第 10-22 小節)的部分，以低八度的第一主題進行推移與發展(譜例 4-2)，也較原主題有更多的裝飾，音樂終於推展來到 F 大調的屬音告一段落。
【譜例 4-2】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第一樂章，第 10-12 小節
相較於弱起拍開始的第一主題，F 大調的第二主題(第 23-30 小節)由正拍開始，
但相同的六度下行再上跳六度以及附點音符皆落在第二拍之特色，與第一主題有
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異曲同工之妙。在風格上，第一主題如行雲流水，第二主題則節奏較為強烈，亦 有許多切分音(Syncopation)隱藏其中使韻律改變，相同旋律卻有不同的處理足見莫 札特設計之巧妙(譜例 4-3、4-4)。
【譜例 4-3】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第一樂章，第 23-26 小節
【譜例 4-4】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第一樂章，第 31-34 小節
呈示部來到尾奏(第 39-63 小節)，莫札特終於使用了力度術語，減五度音程強 後立刻轉弱(fp)替音樂增添了一些調皮、幽默的氣氛(譜例 4-5)。
【譜例 4-5】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第一樂章，第 39-41 小節
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大量的半音進行、屬七和絃解決等頻繁地出現，模進音型使尾奏更緊湊而華 麗，在第一主題屬調 F 大調中結束了呈示部。
發展部
第一樂段
(I 之展開句) 第二樂段 第三樂段 (準備再現)
小節數 64-71 71-85 86-93 調性 F 大調 f 小調轉 g 小調
發展部第一樂段(第 64-71 小節)沿用呈示部第一主題之動機加以發展，調性移 至 F 大調，旋律一低一高，彷彿兩人間的對話(譜例 4-6)。
【譜例 4-6】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第一樂章，第 64-67 小節
第二樂段(第 71-85 小節)陡然轉變為 f 小調，左手十六分音符阿貝堤低音加上 右手切分音節奏使音樂不斷向前推進，和聲變化多端，戲劇張力十足，將發展部 帶入高潮。第 80、82 小節德意志增六和絃增添音響的豐富與變化性(譜例 4-7)，至
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第三樂段(第 86-93 小節)氣氛逐漸和緩下來並準備再現。
【譜例 4-7】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第一樂章，第 80-82 小節
Ger+6
Ger+6
再現部
第一主題 第二主題 Coda
小節數 94-103 119-134 135-165 調性 降 B 大調 降 B 大調 降 B 大調
再現部以降 B 大調為中心，第一主題與呈示部相同，而第二主題繼續維持在 降 B 大調直至尾奏，結束第一樂章。
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第二樂章，如歌似的行板(Andante cantabile)，降 E 大調，3/4 拍子
曲式 小節數 調性
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【譜例 4-8】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 1-4 小節
【譜例 4-9】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV. 333，第一樂章，第 12-14 小節
前兩小節的旋律聽似單純而平靜，卻於第三小節減七和絃後加入了更多的裝 飾與起伏，隨處可見的音階、倚音以及裝飾音等，開展出一個美麗而深刻的第二 樂章。
第 8-13 小節過門的部分，右手三個同音反覆的動機(譜例 4-10)，帶有語氣加強 之感，突強的力度記號加以重複出現的旋律，彷彿在訴說著無盡的思念。此三個 同音反覆的動機於接下來的第二主題(譜例 4-11)、尾奏(譜例 4-12)以至發展部(譜例 4-13)、再現部仍時時出現，乃貫穿全曲的重要動機。
尾奏(第 22-31 小節)與過門採相似的處理，以同樣的樂句反覆，於句尾做變化 進入發展部。
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【譜例 4-10】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 8-11 小節
【譜例 4-11】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 14-17 小節
【譜例 4-12】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 21-23 小節
【譜例 4-13】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 32-37 小節
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發展部
發展部陡然轉入小調，更多的和聲外音造成不協和音響，大膽的轉調與和聲 進行使發展部更顯得危險與不安。第 35 小節後左手僅剩下孤獨的單音重複與長音 (譜例 4-14)，加以單薄的旋律，格外地寂寥蕭瑟。
【譜例 4-14】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 35-39 小節
第 43-47 小節運用三個單音重複的動機將情緒推展至高點(譜例 4-15)，如同聲 聲呼求，一次次地傳遞著心中的悲憤。
【譜例 4-15】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 43-50 小節
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再現部
第一主題 第二主題 Coda
小節數 51-58 64-71 72-82 調性 降 E 大調 降 E 大調 降 E 大調
再現部於調性上與第一樂章相同，無論第一主題、第二主題以及尾奏都與呈 示部第一主題相同，不再轉調。再現部的第一主題相較於呈示部，增添了更為繁 複華麗的裝飾音(譜例 4-16)，使旋律更豐富也令人耳目一新。
【譜例 4-16】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第二樂章，第 51-55 小節
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第三樂章，優美的稍快板(Allegretto grazioso)，降 B 大調，2/2 拍子
迴旋曲式，以降 B 大調、F 大調和降 E 大調銜接全曲，或許是受到當時在巴
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B 段 (第 25-36 小節)
轉至屬調 F 大調，旋律於小二度與大二度間徘徊，終於隨著右手十六分音符 音群奔馳向前，來到五小節的過門時(第 36-40 小節)，右手使用連續弱起拍單音重 複使氣氛更為緊湊(譜例 4-18)，接著重回 A 段。
【譜例 4-18】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第三樂章，第 36-40 小節
A’段 (第 41-64 小節)
主題再現後，音樂轉至悲愴的 g 小調過門(第 64-75 小節) (譜例 4-19)。
【譜例 4-19】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第三樂章，第 63-67 小節
C 段 (第 76-111 小節)
帶著進行曲式附點節奏的旋律(譜例 4-20)，洗去小調的負面情緒，瞬間恢復了 昂首闊步的氣勢。
gm:
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【譜例 4-20】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第三樂章，第 76-82 小節
A”段 (第 112-148 小節)
二度再現的 A 段，在主題句後出現兩次強烈的四個和絃強音(譜例 4-21)，使人 精神為之一振。
【譜例 4-21】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第三樂章，第 131-136 小節
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B 段 (第 149-171 小節)
第二回出現的 B 段於右手加入更多燦爛的快速音群，彷彿預示著即將到來的 華麗裝飾奏。
Cadenza (第 171-198 小節)
此段落在莫札特之前的奏鳴曲是前所未聞，充滿幻想曲風、自由而奔放的裝 飾奏，將音樂推向最高潮(譜例 4-22)。
【譜例 4-22】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第三樂章，第 198 小節
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Coda (第 199-224 小節)
尾奏主動機(第 199-200 小節) (譜例 4-23)變化發展為第 214-215 小節的音型(譜 例 4-24)，並在最後以三個扎實的和絃俐落地結束全曲。
【譜例 4-23】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第三樂章，第 199-202 小節
【譜例 4-24】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333，第三樂章，第 213-217 小節
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五、C 段(第 76-111 小節)
如英雄般堂而皇之地跨步向前，第 82-83 小節做第 80-81 小節之回音，並留意 圓滑線結束之附點八分音符勿彈得過短。
六、B 段(第 149-171 小節)
加長的十六分音符音群為接下來的裝飾奏揭開序幕，雖緊湊卻不急促，需紮 實地反覆練習使音符都均勻明晰，第 164-167 小節不斷漸強累積，將密度與緊張度 都一口氣推至最高點。
七、Cadenza(第 171-198 小節)
令人屏息以待的絢爛裝飾奏，乃全曲最自由、幻想與華彩的段落，第 198 小節 即興式的氣氛下仍要留意不過分誇張卻極精細地處理，減七和絃下行以強音雷霆 萬鈞地穩穩降落在 F 音上，接著音階上升做漸強，踏板也由深至淺再快速替換，
情緒終於在高度凝聚的震音後隨著音值漸長的音符舒緩下來。
八、Coda(第 199-224 小節)
重生般的樂團全體奏，俐落地結束。
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第三節 演奏家之詮釋特色
一、莉莉克勞絲(Lili Kraus, 1903-1986)
整體音色溫潤甜美，第一樂章的左手，莉莉克勞絲大多採極輕盈的觸鍵陪襯，
使右手旋律線能完全被突顯出來。踏板乾淨精簡，散發出細膩的古典氣質。
第二樂章莉莉克勞絲運用較其他鋼琴家稍慢的速度來演奏，使音樂蘊含更為 飽滿深刻的情感。第三樂章的演奏較為工整嚴肅，但理性解析下的率直表情也十 分值得欣賞。
二、霍洛維茲(Vladimir Horowitz, 1903-1989)
第一樂章與其他鋼琴家較大的相異處在於，第一與第二主題皆採弱音處理，
三、內田光子(Mitsuko Uchida, 1948-）
雖和莉莉克勞絲同為女性鋼琴家，內田光子卻偏向較知性理智的風格，第一 樂章樂句處理細緻，但聽來卻出奇地流暢自然，如行雲流水般，乃剛柔並濟的極 致表現。
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第二樂章內田光子以內斂鋪陳，沒有花俏的裝飾卻處處流露出自然情感，耐 人尋味。第三樂章音色與觸鍵都乾淨細緻，古典風格也掌握得相當合宜，段落銜 接清晰分明，華彩樂段精準快意，十分精彩。
【表 4-1】莫札特降 B 大調鋼琴奏鳴曲 KV.333 演奏家之速度詮釋對照表
KV.333 Lili Kraus Vladimir Horowitz Mitsuko Uchida 第一樂章 ＝128 ＝124 ＝128
第二樂章 ＝42 ＝52 ＝48
第三樂章 ＝72 ＝82 ＝86
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Badura-Skoda, Eva and Paul. Interpreting Mozart on the Keyboard. translated by Leo Black. New York: Da capo press, 1986.
Biancolli, Louis Leopold. ed The Mozart Handbook: A Guide to the Man and His
Music. Greenwood Press, 1975.
Irving, John. Mozart’s Piano Sonatas: Contexts, Sources, Style. New York: Cambridge University Press, 1997.
Mercado, Mario Raymond. The Evolution of Mozart's Pianistic style. Carbondale:
Southern Illinois University Press, 1992.
Turner, W.J. Mozart, The man and his works. Greenwood press, 1979.
三、學術論文
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Uchida, Mitsuko. Wolfgang Amadeus Mozart: The Piano Sonatas. Philips, 422 721-2, 1991.
Kraus, Lili. Wolfgang Amadeus Mozart: The Piano Sonatas. Sony Classical, 00DC 934- 6, 1987.
Horowitz, Vladimir. Horowitz plays Mozart. Deutsche Grammophon, 423 287-2, 1987.
五、網路資源
Eisen, Cliff. and Sadie, Stanley. “Mozart: (3) Wolfgang Amadeus Mozart” In Grove
Music Online. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.
lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/40258pg3?q=Mozart&search=quick
&source=omo_gmo&pos=4&_start=1