第三章 文藝欄之版面狀況與作者群
第一節 版面的編輯與安排
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第三章 文藝欄之版面狀況與作者群
第一節 版面的編輯與安排
一、小說部分
本文於前章第二節述及週刊《臺灣新民報》因為市場競爭與受到左派的挑戰 等因素影響，發行量不如以往，在股東的壓力下，嘗試進行「紙面改革」。第三 二三號中，報社便刊登如下的預告：
本報鑑及時勢的推移和社會的進步，欲期內容的充實刷新，以副讀者諸 彥的希望，故豫定自次號起，決定把現在紙面十二頁增加為十六頁。而因 種種費用隨之增加，故決定將向來報價改正，零一部改為十三錢，訂購者 改為每月五十錢，每年六圓，前金一年分五圓四十錢……為增加紙面並內 容刷新起見，向來所載的論說及時事照舊刊載外，特增設左記各欄，以期 內容的充實……118
在一九三○年八月的改版之前，週刊《臺灣民報》與《臺灣新民報》並未替 文藝作品設置專欄，小說、詩或雜文與「地方通訊」或廣告置於同一版面，且數 量並不穩定，一般而言為一至三篇不等；體例亦不固定，有的會在欄位標明「文 藝」、「學藝」、「詩」等。小說位於第九版，多半逕行刊登，並未給予特別分類，
最下方一欄另有社方的「餘錄」，與非關文藝的「不平鳴」專欄119，偶爾也會放 置純文字的廣告一欄。在此階段，小說尚與其他欄位並列於一版。
118 《臺灣新民報》，三二三號，第三版，1930 年 7 月 26 日。
119 來自匿名讀者投書，簡短記載各地不公不義之事，其中又以描述巡查的惡行惡狀為多。
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第三二四號起，全刊從十二版增為十六版後，新增的欄位包括「中國時事」、
「法律經濟」、「各地瑣聞」、「學藝」、「衛生」、「漢詩界」、「曙光（新詩壇）」、「讀 者信箱」等，由於小說一直是文藝欄最主要的刊登類別，在這波更新中便沒有包 含在內。整份十六頁的週刊報，文藝欄佔一至一頁半，小說在第十版，篇幅通常 有一整頁，獨享一個完整版面，固定刊載兩篇短篇小說。除了轉載的作品比例大 幅降低之外，編輯策略、選文取向或每次刊登的作品篇數以及每回的字數，和先 前並沒有太大的不同，茲列表如下：
週刊 306~323 號
（1930.3.29~7.26）
週刊 324~410 號
（1930.8.2~1932.4.9）
欄數 七欄 八欄
每次刊登篇數 一或兩篇 一或兩篇
每行字數 十三字 十一字
每回字數 一千至三千字 一千至三千字
小說所在版面 第九版 第十版
表 3-1-1
接著，對照《臺灣新民報》在「紙面改革」後至日刊發行前的週刊120與日刊
121形式，可發現兩者文藝欄的小說所在版面有諸多不同之處。媒體性質本身的差 異，直接影響了作品的呈現，以下就一些形式上的部分進行比較。
週刊 324~410 號
（1930.8.2~1932.4.9）
日刊 422 號之後
（1932.4.18~）
全刊大小 四開 對開
欄數 八欄 十欄以上
120 週刊史料參考自第三二四號（1930.8.2）至四一○號（1932.4.9）。
121 日刊史料參考第四二二號（1932.4.18）至四六五號（1932.5.31）以及第七九二號（1933.5.6）
至九九九號（1933.11.30），由於資料散佚嚴重，作品並不全。
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每次刊登篇數 一或二篇 一或二篇
每行字數 十一字 十字
每回字數 一千至三千字 一千至一千五百字
小說所在版面 第十版 第六、八版
表 3-1-2
如表 3-1-2 所示，綜觀欄位的安排，週刊的字數一行十一字，一個版分割為 八欄，每次刊登一或二篇，大多以二篇為主；作品名稱上方會加上刊頭，一篇以 一個圖為代表，但刊頭的圖與作品內容並不具直接關聯，該圖可能過一段時間又 會用於另一篇（見圖 3-1-1 與 3-1-2）。若一次僅刊登一篇小說，版面尚有空缺，
以詩補白（如圖 3-1-2）或再加上一篇雜文為其解決之道。篇幅較小的極短篇，
可一次完整刊登，至於一般短篇小說通常需要二至五回的連載，極少數長度超過 五回122，超過十回者則無。字數方面並不固定，一版大抵可刊載三千多字，以一 次刊載兩篇小說的情況而言，一篇少則一千二百字左右，多則二千字上下。
122 連載超過五回者，如郭秋生的〈鬼〉，總共八回。
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圖 3-1-1：週刊文藝欄，兩篇小說
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圖 3-1-2：週刊文藝欄，一篇小說 圖 3-1-1
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轉為日刊報紙的型態時，由於整體頁面擴增，一個版是先前週刊的兩倍大，
可容納超過十欄，即使一行減為十字也不致使文章內容短少。然而，整個版面都 是小說創作的現象已不復見，小說置於最上方，約莫只佔整版的六分之一而已，
旁邊欄位間有隨筆、詩或其他資訊123，不再獨霸一方。和文欄亦同，其下往往為 廣告所佔去（如圖 3-1-5），整體顯得更加駁雜，視覺上不如週刊文藝欄的單純與 清爽。
日刊文藝欄的小說作品，每回字數較週刊更為固定，大約集中在一千二百字 至一千四百字的範圍內，大多是僅刊登一篇連載長達數個月的長篇作品。因日刊 發行頻率之高，編輯、印刷等作業的時間受限，再加上缺乏充足的短篇小說稿件，
因此，可穩定登出的長篇遂解決了如是問題。偶爾也可見到長篇連載之外再加上 另一短篇小說（如圖 3-1-6），但可說相當罕見。
日刊小說明顯不同於週刊之處，如中、長篇小說多了插圖，穿插於小說中間，
位於整體版面上的醒目之處，變得較通俗、活潑，使日治時期臺灣白話小說在報 刊上邁入全新階段。日刊的廣告欄圖文並茂，所佔篇幅大於小說版面的現象，屢 見不鮮，讀者一旦翻開文藝欄，圖片的視覺效果強烈，比文字的部分更吸引目光。
就所佔版面的小比例，以及隱沒在大、小圖之間，與週刊時期相比，日刊小說的 地位與重要性，就《臺灣新民報》的文藝欄而言，委實減弱了許多。
123 如無線電臺廣播節目預告、象棋局勢解析等。
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圖 3-1-3：日刊漢文文藝欄（1932.5.14）
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圖 3-1-4：日刊和文文藝欄（1932.5.12）
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圖 3-1-5：日刊漢文文藝欄（1933.6.9）
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圖 3-1-6：日刊漢文文藝欄（1933.5.15）
二、其他部分
小說以外的詩與雜文，在週刊時期一般位於第十一版，「漢詩界」與「曙光」
欄上下並置，共享該版的右上角或右下角的一個欄位，其餘則為隨筆或未分類之
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雜文、由編輯人員條列簡單事項之「餘錄」（如圖 3-1-7）、偶爾出現的「讀者公 園」，另外還有僅持續一段時間的專欄，如「歌謠」與「社會寫真」。該版有時並 不完全是文藝作品，編輯可能會安排外國新聞，或某些屬於政治議題的文章，如 一九三一年六月便曾分四次刊登臺灣地方自治聯盟的「呈給總督的關於地方自治 及其他的建議書」，且第一回疑遭全文刪除。大抵說來，詩歌所在的版面較為固 定，而各類與「雜錄」較接近的形式，或報導文學、遊記類的文章有時也會移至 其他版刊登。
日刊發行後，文藝欄分和文與漢文兩部分，漢文欄延續週刊固有的新詩與漢 詩，和文欄則是新詩甚少；雜文出現得並不固定，有時沒有任何一篇（如圖 3-1-6），有時可多達三篇（如圖 3-1-8），且連載多日之文章並不見得為連續不間 斷地刊登。
與週刊相較，日刊版面之文章變化較多，在編輯與安排上也顯得彈性許多。
由於篇幅擴大，加以讀者群自少數知識精英拓展至範圍更大的識字階層，除了新 聞、評論之外，讀者有其他文化的需求，尤其是趣味、新鮮，以及知識性的題材，
較屬嚴肅、專業範疇的文章便會相對地減少。因此，版面內容轉趨多元、豐富，
編輯方式的改變以及廣告數量大幅增加，顯示了在報業競爭且消費文化愈加成熟 的三○年代，社方有其市場方面的考量，並且日刊的媒體性質與週刊大異其趣之 故。
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圖 3-1-7：週刊文藝欄（1931.12.19）
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圖 3-1-8：日刊文藝欄（1933.9.2）
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