物我兩望的創作技法

(一)描繪法

用不同的筆和不同的暈染技法，以及傳統的基礎技法，如沒骨法、平塗法、

流線法、積滯法等做層層堆疊，創造出理想的肌理效果。可以是規則的也可以 是不規則，這是一種較普遍的傳統技巧。技巧越純熟，則越能變化和整合效果。

(二)噴灑法

將水干顏料磨成細粉，加上膠水充分混和後，裝於噴霧器內噴灑，噴灑越 多層次所營造出的畫面就越有漸層感、深度感，可以增加空間的效果。另外，

新岩、天然岩礦物顏料的粒子因會阻塞噴霧器的管道，不能使用噴霧罐，要另 以牙刷的刷毛沾少許礦物顏料，再用手指壓彈於畫面上，亦能造成小局部的噴 灑效果。若畫面要有大點狀的效果，則以畫筆吸飽顏料，兩隻筆互相敲擊，讓 顏料自然落於畫面上，造成跳躍活潑的效果。

(三)滴流法

趁塗上顏料的畫面未乾時，在垂低上別的顏料，以水流動產生的變化將顏 料混和而成。佐以噴罐噴灑清水的多寡，讓顏料呈現片狀流動或是線狀流動痕 跡，而礦物顏料顆粒的粗細和畫面傾斜的角度亦會影響流動痕跡的紋路，這些 依濃淡和滴流方式的不同效果而產生無法預想的色彩變化（圖 19）（圖 20），

來自偶然產生的效果，具有不可思議的真實性。

圖 19 陳逸菁，〈高貴〉，2011，膠彩紙 本，70×100cm

圖 20 陳逸菁，〈價值〉，2012，膠彩紙 本，79×110cm

(四)拓印法

運用不同紋路、材質的物品在畫面上用拓印的方式造出多樣肌理（圖 21），

形成多層次的畫面效果。筆者亦嘗試使用滾筒沾染顏料在畫面上來回滾動，滾 筒所壓印過的痕跡不但有塊面、濃淡、輕重等表面特殊肌理效果，而且滾印出 來的線條也有別於毛筆所畫出的質感（圖 22）。

圓形的細孔海綿輕輕沾染顏料，用略乾的方式拓印於畫面上，可以製造出 自然漸層、不留筆觸的效果（圖 23）。而用多孔洞的海綿沾顏料來拓印，鞋面 細紋路也可拿來印製細微的調子（圖 24），氣泡墊的大顆粒更讓畫面有躍動的 色調，產生許多豐富層次。

圖 21 陳逸菁，〈純潔〉，2012，膠彩 紙本，117×91cm

圖 22 陳逸菁，〈盤根錯節〉，2012，膠 彩紙本，91×117cm

圖 23 陳逸菁，〈踏實〉局部，2011，

膠彩紙本，100×70cm

圖 24 陳逸菁，〈高貴〉局部，2011，膠彩 紙本，70×100cm

(五)揉紙法

揉紙法是背景效果的製造法，易於製造古老斑剝的歷史滄桑感，使用的紙材 要薄但韌性強才能耐的住搓揉。「揉紙」是水墨中常見的技巧之一，在膠彩中，

主要利用水干顏料厚塗之後，將水干搓揉，造成水干局部顏料脫落，而產生裂痕 效果，稱之為「揉紙」。運用生紙和熟紙的不同，可產生樹枝狀裂痕（圖 25）和 片狀剝落（圖 26），亦因底色顏色和厚塗顏料的深淺搭配，而產生不同效果。

圖 25 陳逸菁，〈純潔〉，2012，膠彩紙 本，117×91cm

圖 26 陳逸菁，〈往事〉，2011，膠彩紙 本，100×70cm

(六)衛生紙拍打法

「衛生紙拍打法」主要運用於背景，可產生凹凸變化和豐富色調，而上層的 灰白色調子亦可讓畫面整個產生親和的氛圍。（圖 27）（圖 28）

在打好簡單水干底的版面上先刷上一層水，或是均勻噴水，然後在上面個別 滴流下許多深色、彩度高的礦物質顏料，粗細粒子不一。在顏料半乾之際，用揉 成一團沾了膠的衛生紙拍打加壓，讓畫面產生自然的凹凸痕跡。待全乾後，上一 層稀膠礬水保護，又待全乾後，上一層綜合號數的岩胡粉和珍珠粉混和的灰白色 調子。待最上層全乾後，用海綿或粗油漆刷將豐富微透的色調擦洗出來。此「衛 生紙拍打法」技巧很容易失敗，需多加練習和試驗，才能達到最好的效果。

圖 27 陳逸菁，〈自在〉，2011，膠彩紙 本，100×70cm

圖 28 陳逸菁，〈高高在上〉，2012，膠 彩紙本，117×91cm

(七)羅篩法

在畫面有需要大量細粉效果的地方先塗一層膠水，趁水分未乾，將雲母粉 或其他亮粉放入一頭有紗網的竹筒，在畫面移動竹筒一邊敲打竹筒，產生自然 平均的效果。

另一種撒金的方式用於小範圍漸層效果，先在噴罐中裝上膠水，噴撒於畫 面需要範圍上，再將砂子金放入砂子筒內，在未乾的膠的上方敲打筒子，使砂 子金掉落下來，沾黏於畫面上。不要一次掉落太厚的砂子金於畫面上，以厚紙

覆蓋畫面將砂子金壓一壓，待乾後多餘砂子金掃開存放，看畫面效果可再重覆 進行一樣的過程，這樣的過程比較不浪費砂子金，並會在畫面上產生華麗的氣 氛。²⁶（圖 29）

圖 29 陳逸菁，〈價值〉，2012，膠彩 紙本，79×110cm

圖 30 陳逸菁，〈價值〉，2012，膠彩紙 本，79×110cm

(八)拼貼法

路的蕾絲布面浸滿硫磺水待全乾，再隔一層乾抹布，以熨斗移動燙，燙出蕾絲 紋路。（圖 31）

圖 31 陳逸菁，2012，〈推手〉，2012，

膠彩紙本，79×110cm

圖 32 陳逸菁，〈自在〉，2011，膠彩 紙本，100×70cm

(十)瀝粉堆金

29 莊伯和〈粉線〉，http://taiwanpedia.culture.tw/web/content?ID=2596 查閱日期 2011/8/10。

30 吳山《中國工藝美術大辭典》。南京：江蘇美術出版社，1999。

上運用了瀝粉、貼金工藝，形成了豐富的裝飾藝術效果。在許多權貴宅底、皇 宮建築、名門大寺中，瀝粉的運用已經達到了十分精美的地步。清代的古建築 繼承了瀝粉工藝，並充分運用到一般的民居彩畫中去。它們多施水壁畫的瀝線、

堆起、花邊、紋樣以及古建築物的戶板和斗拱。有的只施於局部，或獨立的裝 飾物品、工藝品，以此來提高製作的裝飾性、工藝性和藝術性。

筆者在研究所的「壁畫修復與研究」一門課中，學習了「瀝粉堆金」的技 術，效果的華麗精緻令人驚豔，因此在畫面的局部細節上添加進去，增添立體 華麗感。（圖 32）

導演懷德（Billy Wilder）：「比讓人家忽視更使人不痛快的，是被別人看得太嚴 肅。」(If there's anything I hate more than not being taken seriously, it's being taken too seriously.) ³¹在充滿幻象的畫面中，有著夢一般的空間和不可思議的巨大物件，觀者 彷若裡面的小人物、動物，徜徉在畫面的各處觀看，藉此引發觀看者的赤子心。筆 者希望在東西方文化碰撞中，探索膠彩材料與創新技法的運用，找到適合自己發展 的圖像語言，美感和形式能表達出自己心中的精神和獨特風格，並讓觀看作品者，

覺得童趣而耐人尋味，感受那夢幻與現實交織的故事。

31 IMDb. 2012. IMDb.com Inc. 10 August 2012, <http://www.imdb.com/>