直觀式的影子描繪

主要以具象的手法來再現光影場域，從蒐集的照片資料中，尋找造型具美

直觀式的影子描繪系列之作品一《生機》

圖 4-1 創作說明：廢棄房舍的牆邊長滿繁雜的花葉，其所投射在牆面的影 子，如此單純且絕對，也暗示出了那一瞬間的時間與空間。舊牆上張貼了各種 廣告傳單，是雪中送炭的溫暖，還是雪上加霜的陷阱？！鬱鬱蔥蔥的植物在斷 垣殘壁中仍奮力找出生命的可能性。人生不也經常面臨岔路的抉擇，不論結果 成敗優劣，只要記得明日的陽光依舊和煦燦爛，萬物仍然生機蓬勃，內心就會 安然豁達而有方向。

(圖 4-1) 陳妍卉，《生機》，2019，油彩、畫布，112 x 162 cm

直觀式的影子描繪系列之作品二《草木之生系列之一》

圖 4-2 創作說明：草木之生系列作品共有四件，大小為 60 x 60 公分的方形 尺寸，題材皆以近距離描繪的方式，表現陽光下角落植物的光影變化，投影在 不同載體質感的表現為重點。此件作品的投影載體為光滑的磁磚面，先以紙膠 帶先貼出磁磚交界間的凹面，而後以硬塑型土作出磁磚光滑浮凸的底層，以模 擬真實的質感，藉由不同的磁磚顏色，來呈現投影的彩度及明度變化。

(圖 4-2) 陳妍卉，《草木之生系列之一》，2018，複合媒材，60 x 60 cm

直觀式的影子描繪系列之作品三《草木之生系列之二》

圖 4-3 創作說明：這件作品以皸裂土來作出磚牆粗糙及斑駁的質感，構圖方 面則是採用一種類似皮影戲的投影效果，讓影子略微放大，並投影在畫面中央 焦點位置，以構成反客為主的意圖。在水墨畫中，常以單純的墨色變化來表達 物體之間的虛實明暗，層次豐富且意境深遠，這幅作品中嘗試使用了一些潑墨、

噴灑的半自動性技法和水墨氛圍，營造投影與背景石牆的相互關係和虛實感，

最後加入小面積的綠葉來襯托灰色調的層次效果。

(圖 4-3) 陳妍卉，《草木之生系列之二》，2018，複合媒材，60 x 60 cm

直觀式的影子描繪系列之作品四《草木之生系列之三》

圖 4-4 創作說明：此畫運用樹脂砂作復古紅地磚的質感模擬，並且透過投影 來暗示未出現在畫面中的物象，畫中大面積的投影除了左上角盆栽影子外，還 包含了九重葛植物的影子，二者的投影合併構成畫面全新的物件，這亦是光影 議題吸引筆者之處，只要光的位置改變，投影出來的物件將是另一種排列組合 的樣式。尋找題材時，開始會去思考賓主位置的相對關係，利用寒暖色系的色 彩功能也是考慮的重點之一，盡可能地想要凸顯出影子這個主題，但也保有畫 面應有的美感及合理性。

(圖 4-4) 陳妍卉，《草木之生系列之三》，2018，複合媒材，60 x 60 cm

直觀式的影子描繪系列之作品五《草木之生系列之四》

圖 4-5 創作說明：採用一種垂直的對分式構圖，讓實體的面積和背景的空間 各自約佔據畫面的一半，嘗試做出一般構圖中較不會出現的大面積影子構成。

在陰影的籠罩下枝葉交錯盤雜而生，末端則延伸至光亮面並在牆上留下投影的 變化，強光中的影子形象明確、對比強烈。物體的固有色變化，則隨著處於亮 面或暗面而有所調整，嘗試做出更加細膩的調子變化。

(圖 4-5) 陳妍卉，《草木之生系列之四》，2018，複合媒材，60 x 60 cm

直觀式的影子描繪系列之作品六《出口》

圖 4-6 創作說明：影子即是物體本身最真實的反射。一間廢棄的廠房，一台 鏽蝕荒廢的機具，一抹西斜的暖陽，這種氣氛下所感知的光影，更沈靜、更有 歷史韻味。縫隙中透進明亮的光束，影子見證了歷史的軌跡，默默的守護了這 個被人遺忘的空間，誤闖遺棄空間的蝴蝶，給了畫面嶄新的生命力，彷彿發現 新的出口，帶領觀者進入此場域中一窺究竟。

(圖 4-6) 陳妍卉，《出口》，2018，複合媒材，80 x 60.5 cm