相思引主腔作曲手法研究

譜例 二十：相思引之主腔變奏形

（二）重疊句首

以下將其統稱為「疊頭」，因在主腔前句的第一分句有疊唱，似有領導、起頭的意 味，所以稱之為「疊頭」。此作曲方式出現次數極多，僅出現於樂曲中，不曾見於樂曲 開頭，且在相思引曲一二撩樂段也有同樣情況。另一個值得注意的部份是，此疊頭的 樂句尾，有一個常見的腔韻，並不是疊頭樂句都一定用此旋律，但出現的頻率很高。【對 鏡梳妝】、【思想情人】、【昨冥一夢】的多次主腔反覆中，都有類似的疊頭樂句尾。

譜例 二十一：相思引之疊頭樂句

（三）主腔樂段縮減

主腔樂段縮減的作法，據詞曲學家所說，即稱為「減字」，而減字的作法大約有幾 種主腔形式如下：

1.此主腔形式是縮減成兩個樂句，以【昨冥一夢】為例，僅有前後句組合成的主腔樂 段，曲辭少了後句的「夢見我君」疊唱，故主腔僅有八小節，但原本主腔本格的「不 女」疊唱特徵樂句仍然出現。此類曲目有【記得當初】、【昨冥一夢】、【踗步行來】…

等例，由於出現在曲首、曲中的次數頗多，故推測應為主腔之「變格」。以下便是此類 型之主腔形式：

譜例 二十二：相思引主腔樂段縮減類形一

2.此形是僅有前後句主要腔韻，少了中間的疊唱「不女」特徵樂句，整個主腔僅有七 小節，例【遙望情君】。

譜例 二十三：相思引主腔樂段縮減類形二

3.此型是前後句曲辭都減字，樂句減短，整個主腔縮短。以【遠望見長亭】為例，A1 樂段前後主腔長為 5 小節， A2 樂段減字而為 4 小節，A3 樂段減字為 4 小節，且 A1 A2

A3 都沒有特徵樂句及疊唱。

譜例 二十四：相思引主腔樂段縮減類形三

（四）主腔樂段增長

這個名詞乃引用自南北曲學者的說法，⁷⁴「攤破」是詞曲作法中所用之詞彙，其義 為增加原有曲辭以外的字句，在音樂上就是增加樂句的情況。曲辭攤破的方式有「增 句」、「襯字」、「增字」等，北曲中每個牌調都可以有相當之伸縮變化，其中便是有「增 句」、「襯字」、「增字」之作法。

74 參見鄭騫著，刊於《幼獅學誌》之文章〈論北曲之襯字與增字〉，第 1~2 頁。

就南管曲來說，「襯字」、「增字」時的曲調，會因辭句的音韻，而有旋律的改變，

但基本上不會影響原有主腔的結構和拍數，但是「增句」就影響頗大。在幾首相思引 曲中，便有增句的狀況，其增句的情形如下：

1.主腔句數增為三

從句數為二的七字句，增為句數為三的七字句，句式為七（上四下三）、七（上四 下三）、七（上四下三），原本四個樂句的主腔，增長為五個樂句，主腔樂段增長。以

【綠柳殘梅】為例，此首樂曲 A1 樂段共十五小節，其中增句的樂節，因有落倍的插 入句，使得前後句加起來比相思引主腔原型的十小節多了五小節的樂句。

譜例 二十五：相思引主腔樂段增長類形一

另外還有一種特殊作法，同樣是句數為三，句式為七（上四下三）、七（上四下

三）、七（上四下三）的七字句，但屬於「雙頭前腔」，即除了開頭的前句外，增一句 與前句相同腔韻的七字句，例【寺內孤栖】。⁷⁵此曲主腔反覆至第三遍時，有雙頭前腔 的情況，且第二個前句腔韻，有疊頭特徵樂段，還有「不女」疊唱特徵樂句，主腔共 增為五個樂句，十六小節。

譜例 二十六：相思引主腔樂段增長類形二

75 南聲社抄本中僅有曲辭並無曲譜，故此首曲譜參照張再興編，南樂曲集第五版，第 328 頁。

2.主腔句數增為四

句式為七（上四下三）、六（上四下二）、六（上三下三）、七（上四下三），變成 共有四句曲辭，主腔共增長為五個樂句。如【杜相思．回想當日】中，主腔反覆至第 五次時，主腔的前句有「換頭」的情形，前後句之間增一句，且原本應該為「不女○

○○」的疊唱特徵樂段，也改用其他有意義之「實字」曲辭，主腔共增為十三小節。

譜例 二十七：相思引主腔樂段增長類形三