南管相思引之曲目研究

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(1)前言多年前曾參與「台北漢唐樂府」在荷蘭的一次演出，當時一位荷蘭籍的漢學家在演出後，與我們交換對南管散曲的看法，他問我：「為什麼我聽蔡小月唱曲會有感動？而聽你們唱卻只覺得音色優美而已？」從那時起，我便不斷思考散曲演唱的問題：到底南管散曲有那些特色？如何演唱才是正確的方法？需要掌握那些演唱技巧？演唱時如何詮釋才會有南管之韻味？在接觸南管音樂之初，最先獲得的有聲資料，便是蔡小月女士的唱片專輯，在毫無南管理論基礎的狀態下，初聆賞此聲音只覺堅硬、壓迫，對美聲唱法亦有著濃厚興趣的我，只把如何發出清亮、無困難之高音，當作唱歌最重要之目的，因此對這樣的聲音多有批判與排斥。在經過幾年的摸索學習，與接觸其他館閣南管人後，發現唱出漂亮響亮的高音，是西方美聲法的重點，卻不是南管音樂所欲追求的完美，要像蔡小月女士一樣唱得有頓挫、有韻味，其實是更難的一件事。在了解東西方歌樂的差別後，不再執著於美聲唱法，而是將南管演唱的重點，放在如何將韻味與頓挫演唱出來。在聆聽其他南管藝人的演唱中，不斷發現演唱詮釋的問題，例如許多大陸地區的歌者，偏向將唱辭中的曲辭情意表達出來，呈現出一種哀怨孤悽之感，過度地浪漫詮釋手法，聲音雖優美，但未免太過濫情，反而加速厭倦的感覺。難道古老的中原音樂，就只有表達如此淺薄的情感嗎？有鑑於此，更加深了研究南管散曲之決心，除了希望對散曲本身之結構，能有更進一步的認知外，對於唱腔詮釋之研究，也期待能有更進一步的突破。在此要感謝呂錘寬老師不厭其煩地指導，他嚴謹治學的態度，以及面對學問時，孜孜不倦的求知精神，全都對學生有深刻之影響。另外他將多年採集的抄本資料，不吝惜地提供給學生，作為此篇論文最重要之曲譜依據，若沒有呂老師極具深度的研究資料與手抄本，此篇論文無法順利完成，故謹在此表達最深的謝意。還有在撰寫論文過程中，教導學生演唱【相思引】曲，並為學生演唱錄音的南聲 ~i~.

(2) 社館先生張鴻明老師，也要在此致上最深的敬意與感謝。他平易近人的態度，以及對南管音樂的熱情與專業，讓人更想接近南管音樂，他是飽學的南管藝師，更是音樂人生的導師。另外在口試時不吝惜指導學生的曾永義教授，以及極為仔細審讀論文的黃玲玉教授、賴德和教授，也在此獻上學生的感謝與敬意。. ~ii~.

(3) 摘要本文研究之目的在了解與南管滾門類散曲【相思引】曲有關的問題，並對其有更深入地探討。序論的部份將台灣南管散曲之概況作一介紹，包括散曲數量、音樂形式、曲辭內容、散曲之種類等。本論文探討之重點，為滾門類散曲【相思引】，所以亦將滾門類散曲中已知的所有曲牌名稱、滾門類散曲之特色、【相思引】曲之特色，作一概略性地陳述。另外對南管曲有關的文獻、研究與論述也作一回顧，嘗試從前人已作過的研究中，尋求與南管滾門【相思引】曲有關的參考與線索。本論文共分四章，第一章為【相思引】滾門系統概論，主要分為三節，其主要內容在將【相思引】曲之名稱問題，以及【相思引】滾門曲之數量，還有實際保存的狀況作一整理。第二章為【相思引】曲辭分析，共分三節來討論與曲辭有關的問題，如曲辭之內容在描述那些方面的人事物；曲辭中的文學性；曲辭的句式與結構等。第三章為【相思引】滾門系統分析，此章主要將【相思引】滾門之音樂結構與作法等問題，作一深入探究，共分為五節：【相思引】系統之主腔與結構特徵、【相思引】曲主腔作曲手法研究、【相思引】曲中所用之作曲手法、【相思引】曲之種類及其特徵、【相思引】曲使用其他曲牌的情況。第四章為【相思引】曲演唱詮釋，主要分三節，分別就唱唸法、發聲法及運腔法作一整理與論述。南管散曲就像西方藝術歌曲一樣，曲辭的唱唸法與發聲法有其技巧及要求，而【相思引】曲的結構與特徵，也能與中國傳統的詞樂、南北曲找到共通點。從其曲目數量之多，以及演唱錄音的曲目相同性之高，可以看出其受南管人喜愛之程度。但是從現今的郎君祭中，已少有人演唱三撩的【相思引】曲可看出，人們對南管散曲的品味已漸漸在改變，而且能掌握演唱散曲技巧的人也日益減少，如何能讓南管散曲這樣緩慢的藝術音樂，重新在台灣的音樂文化與社會佔有一席之地，將是所有南管人的課題。關鍵字：南管散曲、台南南聲社、滾門體散曲、相思引、風落梧桐. ~i~.

(4) ~ii~.

(5) 凡例一、專有名詞及術語本文皆統一以學術界的慣用名稱「南管」，代表流傳於福建泉州、廈門、台灣地區的這類傳統音樂，而不以「絃管」、「南音」、「南樂」、「郎君樂」等名稱。文章中所使用之南管專有名詞，採便於理解之現行用語，例如館閣即是「館」、歌者即「曲腳」… 等。以五線譜呈現樂曲分析時，文字說明則不以「撩拍」而以「小節」稱之。. 二、曲目版本本文中之相思引曲曲辭及曲調、琵琶指法，均引用自呂錘寬輯《台南市南聲社抄本中的－南管曲相思引集》以及張再興編《南樂曲集》，其他滾門曲辭及曲調、琵琶指法，則引用呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－散曲》。. 三、樂譜本文均以五線譜標示，【相思引】滾門屬五孔管，故以 G 調記譜。樂譜中的拍子單位均以二分音符表示，樂曲速度方面拍法越大速度越慢，故曲式結構方面之分析，不另外標示速度。若樂曲分析中標示有速度者，則代表一個接近值，主要呈現其音樂進行之現象。文章中說明音符之標示法採德式標法，南管洞簫之筒音為「工」音，其音高介於 d1 與#d1 音之間，樂譜中均以 d1 標示工音，依此類推。. 四、拼音法文章中所使用之羅馬拼音標示曲辭之唱唸法，聲母韻母所採用之符號，大致上與沈富進編輯之《彙音寶鑑》相同，詞組後面上移之數字代表語彙之聲調；上移的 n 表示鼻腔共鳴的語音，如「天」：tin1。另外有些字音屬於泉州獨有之地方音，本文一律統一以「ψ」，代表唇型為「i」，口腔內發聲位置為「u」的音標記號，例聲辭「於」唸作（ψ）；「不女」則為（m-lψ）。另外以「ω」代表唇型為「i」，口腔內發聲位置為「o」的音標記號，例「坐」以（chω）標示。 ~i~.

(6) 五、其他（一）關於特殊字串的定義符號：【】：代表南管曲之名稱，滾門名稱在前，樂曲名稱在後。例【相思引．風落梧桐】，代表相思引滾門的樂曲，曲名為風落梧桐。「」：南管音樂之常用詞彙在文中出現時，以此符號標示。《》：代表專著、音樂專輯之名稱。（）：對前面句子的補充文字，或是曲辭字音的拼音。『』：政府頒定的法規或計畫（二）關於年代之表示法均以西元紀年，惟政府法規及政策以民國表示，例如國立傳統藝術中心於民國九十一年執行『現階段南管曲牌影像與聲音資料保存計劃』。. ~ii~.

(7) 目錄前言........................................ i 摘要........................................ i 凡例........................................ i 序論........................................ 1 一、散曲的演唱形式與內容 ..........................................................................................2 二、散曲的音樂形式與類別 ..........................................................................................5 三、南管曲之相關研究概況 ........................................................................................12. 第一章相思引滾門系統概論 ................... 15. 第一節相思引名稱源起 ................................................................................................15 （一）引的意義 ......................................................................................................15 （二）詞曲中的相思引 ..........................................................................................16 （三）南管散曲相思引之曲名問題 ......................................................................17 （四）曲名下帶慢頭慢尾的意義 ..........................................................................18 第二節相思引滾門系統之曲目現況 ............................................................................18 （一）從南聲社抄本觀察之理論曲目： ..............................................................19 （二）台灣其他館閣之相思引曲目 ......................................................................20 （三）其他地區的曲目狀況 ..................................................................................27 第三節相思引曲的保存現況 ........................................................................................29 （一）民間團體出版之有聲資料 ..........................................................................30 （二）公立機構保存之有聲資料 ..........................................................................31 （三）館先生精通之曲目 ......................................................................................32 （四）從實地觀察收集之曲目 ..............................................................................32 （五）大陸地區出版之有聲資料 ..........................................................................34. 第二章相思引曲辭分析 ....................... 35. 第一節相思引曲辭之內容 ............................................................................................35 （一）儀式類 ..........................................................................................................35 （二）敘事類 ..........................................................................................................36 （三）抒情類 ..........................................................................................................40 （四）豔情類 ..........................................................................................................40 第二節相思引曲辭文學性之分析 ................................................................................41. ~i~.

(8) （一）類戲文的寫作方式 ......................................................................................42 （二）類古典文學曲辭 ..........................................................................................46 第三節相思引曲辭結構分析 ........................................................................................47 （一）南管曲辭中的襯字 ......................................................................................48 （二）南管曲辭中的聲辭 ......................................................................................49 （三）南管曲辭之句式 ..........................................................................................52 （四）相思引曲曲辭句式 ......................................................................................53. 第三章相思引滾門系統研究 ................... 57. 第一節相思引滾門之主腔與結構特徵 ........................................................................57 （一）相思引曲的主腔 ..........................................................................................57 （二）相思引、短相思、相思引疊之間的關係 ..................................................59 （三）三撩相思引曲的整體結構特徵 ..................................................................62 第二節相思引主腔作曲手法研究 ................................................................................70 （一）主腔變奏 ......................................................................................................70 （二）重疊句首 ......................................................................................................71 （三）主腔樂段縮減 ..............................................................................................72 （四）主腔樂段增長 ..............................................................................................74 第三節相思引曲創作之各種手法分析研究 ................................................................78 （一）重覆主腔： ..................................................................................................78 （二）樂曲中之轉調 ..............................................................................................80 （三）過枝曲： ......................................................................................................85 第四節相思引曲之種類及其特徵 ................................................................................87 （一）醉相思 ..........................................................................................................88 （二）南相思 ..........................................................................................................92 （三）杜相思 ..........................................................................................................93 （四）北相思 ..........................................................................................................93 （五）潮相思 ..........................................................................................................96 （六）戀相思 ..........................................................................................................96 （七）交相思 ..........................................................................................................97 （八）千里急 ..........................................................................................................99 第五節相思引曲使用其他曲牌之情況 ......................................................................100. 第四章相思引曲之演唱詮釋 .................. 111 第一節唱唸法 .............................................................................................................. 111 （一）字頭音唱法 ................................................................................................ 112 （二）語音與讀音 ................................................................................................ 116 （三）抄本中的用字與唱唸法 ............................................................................ 119. ~ii~.

(9) 第二節發聲法 ..............................................................................................................121 （一）音色之美學觀 ............................................................................................121 （二）音量之美學觀 ............................................................................................122 （三）真嗓與假嗓的問題 ....................................................................................122 （四）相思引曲之換氣與頓挫 ............................................................................123 第三節相思引曲運腔法分析 ......................................................................................124 （一）相思引曲整體樂曲之演唱速度變化 ........................................................125 （二）相思引曲開頭樂句之運腔法 ....................................................................125 （三）相思引曲調裝飾手法 ................................................................................128 （四）相思引主腔之運腔方法 ............................................................................135 （五）相思引曲中其他樂段之運腔方法 ............................................................139. 結論....................................... 145 參考資料................................... 147 一、文字類 ....................................................................................................................147 二、影音類 ....................................................................................................................149. ~iii~.

(10) 譜例目錄譜例一：聲辭「於」字之比較 .......................................................................................... 50 譜例二：聲辭「於」字之比較 ................................................................................................ 50 譜例三：聲辭「怡」................................................................................................................. 50 譜例四：聲辭「於」................................................................................................................. 51 譜例五：聲辭「不女」移除不唱的情況 ............................................................................... 51 譜例六：曲辭中未使用「不女」的情況 ............................................................................... 52 譜例七：相思引前句腔韻 ........................................................................................................ 58 譜例八：相思引後句腔韻 ........................................................................................................ 58 譜例九：相思引「不女」疊唱特徵樂句 ............................................................................... 58 譜例十：【相思引．對鏡梳妝】之主腔樂段 ......................................................................... 59 譜例十一：短相思前句腔韻 .................................................................................................... 60 譜例十二：短相思後句腔韻 .................................................................................................... 60 譜例十三：短相思之主腔 ........................................................................................................ 60 譜例十四：相思引疊前句腔韻 ................................................................................................ 61 譜例十五：相思引疊後句腔韻 ................................................................................................ 61 譜例十六：相思引疊之主腔 .................................................................................................... 61 譜例十七：【相思引．綠柳殘梅】之落倍樂段..................................................................... 63 譜例十八：【相思引．對鏡梳妝】落一撩樂段..................................................................... 64 譜例十九：【相思引南相思．昨冥一夢】全曲結構分析 .................................................... 65 譜例二十：相思引之主腔變奏形............................................................................................ 71 譜例二十一：相思引之疊頭樂句............................................................................................ 72 譜例二十二：相思引主腔樂段縮減類形一 ........................................................................... 73 譜例二十三：相思引主腔樂段縮減類形二 ........................................................................... 73 譜例二十四：相思引主腔樂段縮減類形三 ........................................................................... 74 譜例二十五：相思引主腔樂段增長類形一 ........................................................................... 75 譜例二十六：相思引主腔樂段增長類形二 ........................................................................... 76 譜例二十七：相思引主腔樂段增長類形三 ........................................................................... 77 譜例二十八：相思引曲重覆主腔之作法 ............................................................................. 79 譜例二十九：【長潮陽春．年久月深】之主腔..................................................................... 81 譜例三十：【相思引．思想情人】落倍樂段 ......................................................................... 81 譜例三十一：【長潮陽春落望吾鄉．孤栖無伴】................................................................. 83 譜例三十二：【風落梧桐】的落倍樂段 ................................................................................. 84 譜例三十三：過枝曲【相思引過北調．記得前日】 .......................................................... 86 譜例三十四：【北相思．輾轉三思】之三撩樂段................................................................. 89 譜例三十五：【相思引醉相思．暗想許姑娘】之三撩樂段 ................................................ 90 譜例三十六：【北相思．無處棲止】落一撩樂段................................................................. 91. ~iv~.

(11) 譜例三十七：【北相思．無處棲止】尾聲樂段..................................................................... 91 譜例三十八：【相思引醉相思．暗想許姑娘】之一撩、尾聲樂段.................................... 92 譜例三十九：【錦板相思北．輾轉亂方寸】 ......................................................................... 94 譜例四十：【北相思．輾轉三思】落一撩樂段..................................................................... 95 譜例四十一：【相思北．思想情人】落一撩樂段................................................................. 96 譜例四十二：【玉交枝．到今久未來】之特徵腔韻............................................................. 97 譜例四十三：【風落梧桐】落一撩玉交枝樂段：................................................................. 98 譜例四十四：1.「北調」之主要特徵腔韻 .......................................................................... 101 譜例四十五：2.「將水令」之主要特徵腔韻 ...................................................................... 102 譜例四十六：3.「玉交枝」之主要特徵腔韻 ...................................................................... 102 譜例四十七：4.「望遠行」之主要特徵腔韻 ...................................................................... 103 譜例四十八：5.「駐雲飛」之主要特徵腔韻 ...................................................................... 103 譜例四十九：6.「聲聲鬧」之主要特徵腔韻 ...................................................................... 103 譜例五十：7.「雙閨」之主要特徵腔韻............................................................................... 104 譜例五十一：8.「福馬」之主要特徵腔韻 .......................................................................... 104 譜例五十二：【九連環．想起當初】.................................................................................... 105 譜例五十三：【相思引．風落梧桐】之分解字音唱法 ...................................................... 113 譜例五十四：【相思引．回想當日】字尾音唱法............................................................... 114 譜例五十五：【相思引．思想情人】字尾音唱法............................................................... 114 譜例五十六：【相思引．因見梅花】字尾音唱法............................................................... 115 譜例五十七：【相思引．風落梧桐】開頭樂句................................................................... 126 譜例五十八：【相思引．昨冥一夢】開頭樂句................................................................... 127 譜例五十九：相思引後句腔韻之演唱法 ............................................................................. 136 譜例六十：【相思引．昨冥一夢】之主腔運腔法............................................................... 136 譜例六十一：【相思引．遙望情君】疊頭樂句之運腔法 .................................................. 140 譜例六十二：【相思引．昨冥一夢】落一撩樂段之運腔法 .............................................. 141. ~v~.

(12) ~vi~.

(13) 序論南管音樂之樂曲種類包括指套、譜、及曲，另外尚有一種已不見存於活傳統中的大小都會套曲。「指套」，乃是連篇的套曲，曲辭內容多出自南戲的故事，演奏時並不將曲辭唱出，由於將整套指套樂曲演奏完畢的時間，幾乎都超過三十分鐘，所以館閣的郎君祭多以「指尾」十音會奏的方式，所謂「指尾」，指的便是連篇套曲之最後一或二節，作為郎君祭之開場，稱作「起指」。「譜」為純器樂曲，通常作為「煞尾」，也就是郎君祭結束時演奏。「曲」，是歌唱類音樂，即南管春秋二祭中的主要部份，亦是南管人聚會時的主要節目。傳統上先演唱與指套相同滾門、相同管門的「曲」，接著唱相同滾門的其他曲目，等到此滾門的「曲」都唱完，需唱一首「過枝曲」連串原滾門及下一滾門，再接唱下一滾門的「曲」。只是現今的演奏、唱者，能通曉不同滾門眾多散曲曲目的人，是少之又少，故多以不同滾門之曲目混唱的情況在進行，南管人稱「泡唱」。尚有些南管界使用的專門術語，如南管人稱音階為「管門」、節拍為「撩拍」…等，各有其所代表之意義。南管共使用四個管門，分別為「四孔管、五孔管、五六四管、 1. 倍士管」，亦有學者將「孔」稱為「空」字的，但本文依循呂錘寬教授的說法，一律稱為「四孔管、五孔管、五六四管、倍士管」，而非「四空管、五空管、五六四管、倍士管」，其主要原因是南管音樂以洞簫來定音高，而音高是由洞簫所按的音孔決定的，故本文均以「孔」代替「空」字。在文中提及管門的部份，均於其後以括號表示調名，如五孔管（G 調），目的在於樂曲中有討論到轉調或裝飾音問題時，使讀者便於對照與理解。 2. 根據南管曲演唱中「拍」的打擊方式，可分為兩種拍法，一類為「散拍」，位於 3. 散曲前的「慢頭」或緊接於散曲後的「慢尾」，屬散漫式拍法；另一種為「規律拍」，. 1 2 3. 參考自呂錘寬著《台灣傳統音樂概論－器樂篇》，第三章〈南管指套與譜〉，第 95 頁。「拍」為散曲演唱時歌者所執的打擊樂器。以上參考自呂錘寬著《台灣傳統音樂概論－歌樂篇》，第三章〈南管曲〉，第 108~109 頁。 ~1~.

(14) 有四種節拍型式，以樂節長短分別為七撩拍、三撩拍、一撩拍、疊拍，口語上簡略說法為七撩、三撩、一撩或一二、疊。在此所指的「拍」，是工尺譜上每小節的第一拍，以「O」符號標示，須於此處以節奏樂器「拍」擊打一下，而「撩」為接於第一拍之後的弱拍，以「、」符號標示。中國古典戲曲音樂中稱為「板、眼」，就正與「拍、撩」同義。在文章中以文字說明譜例時，皆用「小節」來代替「拍」的說法，主要是因為論文中並非使用工尺譜，來表達樂曲分析的內容，為求符號術語的一致性，故以西方音樂術語「小節」稱之。另外有些名詞上的使用非南管人之慣用詞彙，如「主腔」的說法，乃遵照呂錘寬教授於《泉州弦管（南管）指譜叢編》中所論述的，其所代表的意義是：樂曲中最小、且最完整的單位，也可稱之為「曲調原形」，可與歐洲藝術音樂曲式學中所提到的「主題」作對照，而文中所提之「腔韻」，則可以「動機」作對照。還有「相思引」滾門中有八個「韻調」，本文「韻調」的詞彙使用，則遵照南管文化圈之說法，因「韻調」到底真正的意義為何，至今還眾說紛云，亦非單純指稱「主腔」，故仍延用「韻調」之名稱。. 一、散曲的演唱形式與內容本論文主要研究對象為南管的「曲」，學術界普遍稱之為「散曲」。本文僅針對這些滾門體散曲作分析，故一律以「滾門」敘述之，而不以「門頭」稱之。滾門體其下所包含的散曲，可以發現許多複雜的現象，根據呂錘寬教授所作之南管散曲分類與研究，有散曲演唱形式、散曲文本內容、散曲音樂的形式、散曲的種類等各層面之問題，先就散曲的各種內容與性質，作一概略性之了解。（一）散曲的演唱形式南管散曲之演唱形式，均固定為上四管樂器伴奏，上四管樂器分別為：琵琶、三絃、二絃、洞簫。歌者執拍坐於中間，樂師則呈ㄇ字型排法，坐於歌者兩側，歌者右側為琵琶，與琵琶同側為三絃；歌者左側為洞簫，與洞簫同側是二絃。琵琶彈奏「骨. ~2~.

(15) 4. 譜」，且掌控整體音樂進行之速度，必需與歌者搭配得宜，洞簫負責引領樂句進行，並吹奏帶有裝飾音的「肉譜」，南管人稱此法是「引孔伴字」。三絃所彈奏的「骨譜」比琵琶低八度音，有延持音響的效果，二絃與洞簫同樣演奏「肉譜」，需於洞簫之後發聲，要比洞簫延遲結束。（二）散曲的曲辭內容散曲數量眾多，曲辭內容多半與宋元明戲曲之劇文有關，依照其內容又可將其分 5. 成幾類：儀式類、抒情類、敘事類、奉勸類、豔情類、俚俗類等。 1.儀式類：此類散曲與戲文無關，屬於功能性音樂，僅在合適之場合演唱，其曲辭內容主要有祝賀神明、悼念先賢、祭奠喪事、新婚賀喜、祝壽等。有用於春秋郎君祭的【中倍外對黑毛落將水令．金爐寶篆】及【二調集賢賓落短滾．畫堂彩結】；有用於郎君祭時悼念先賢的【生地獄．舉起金杯】；有用於祭奠喪事的【生地獄．舉起金杯】，此首曲辭與前首悼念先賢用的樂曲一樣，僅曲辭不同。另外，還有祝賀新婚的【長滾大迓鼓帶慢頭．今宵喜慶】；祝賀高壽的【長滾大迓鼓帶慢頭．堂上結彩】等曲。. 6. 2.抒情類：散曲中抒情類曲辭佔有多數，且以抒發女性相思、孤悽、怨恨受離棄之情感居多，有的出自戲文，有的則純粹抒發情感之作，如【長滾越護引．三更鼓】：. 三更鼓，阮今翻身一返，鴛鴦枕上阮目滓淚滴千行。誰思疑阮會行到只機頓，一枝燭火暗又光，對只孤燈阮心越酸，更深寂靜兼冥長。… 或是【短滾．梧桐葉落】：梧桐葉落滿地是，那虧得阮銷金帳內只處無興。那獨自悶越添，空倚欄杆望白雲，看君都不見。目滓流目滓滴落，親像許春雨淋漓。又畏聽又畏聽許風吹鐵馬叮噹聲，…。此類曲目有一首【中滾十三腔．輕輕行】，其曲辭乍看之初，以為是深閨女子抒情之作，實為將所有南管指套名稱串連起來的曲辭。曲辭如下：. 4 5 6. 南管文化圈稱未經裝飾的琵琶譜為「骨譜」，在琵琶譜上加入裝飾音的裝飾性曲調為「肉譜」。此分類方式參見呂錘寬撰輯《泉州弦管指譜叢編－下編散曲》，第 27~32 頁。樂曲名稱及曲辭參考自張再興編《南樂曲集》，第 1~12 頁。 ~3~.

(16) “輕輕行”到三十六宮內，盡皆春色，盡皆春色，“清早起”，“對菱花”“懶梳妝”，“照見阮”只形容瘦減玉肌，只為“親人去遠”。“ 虧伊歷山”“一路行”，行“出漢關”，行出漢關迢迢萬里。“想君去”後，想我君去後“拙時無意”，“一陣狂風”吹入“鎖寒窗”…。. 7. 這類曲辭的內容，充滿深閨女子的哀怨情感，曲目數量頗多。南管人總說在民國六十年代以前，南管散曲多是男子演唱的，想必在更早的年代也只有男性歌者，為何抒發女性心聲的曲辭那麼多，實在是耐人尋味的問題，有待南管學者們進一步探究。 3.敘事類：此類曲辭與宋元戲劇極有關聯，如【水車．共君斷約】、【長潮陽春．年久月深】、【短相思．因送哥嫂】…等曲目，曲辭內容均是敘述《荔鏡記》陳三五娘的故事情節。還有像【福馬郎．秀才先行】、【中滾十三腔．出府門】…等樂曲，其曲辭中所敘述之情節，就出自《彩樓記》中的主人翁劉月娥，被父親逐出府門，與呂蒙正回到破窑的劇情，與夫妻倆感嘆孤苦無依的心情。【中滾十三腔．出府門】曲辭是這樣的：. 出府門隨君去，為著綉球，阮那為著綉球即會到只，袂得相見，阮袂得相見面，好笑我爹汝做事可不是，見君寒儒，見君障寒微，侢通掠恁輕棄。虧阮雙人，那虧阮雙人到今旦阮受苦袂盡。恨我爹爹可不是，汝掠阮雙人來打趕出畫堂，阮身到只今卜共誰訴起。想我蒙正運未時，想我命乖未遇時。金榜題名，阮金榜若還題名，一點恩義卜來報答小姐。… 敘事類曲目中，幾乎都有抒情曲辭的成份在內，無法絕對畫分開來，而此種曲辭類型之曲目也是最多的，參考張再興所編之《南樂曲集》所收曲目，十之八九都是此敘事類曲辭。 4.奉勸類：此類曲目數量不多，其內容多帶有教化、奉勸等意味，如【中滾中百花圖．趁春光】、【中滾百花圖．懶繡停針】、【中滾百鳥圖．出畫堂】、【中滾十三腔．看古時】… 等。例【中滾十三腔．看古時】之曲辭，便集述古代孝義之事蹟：. 7. 引號處為指套名稱所在，參考自晉江劉鴻溝編《南樂指譜全集》。 ~4~.

(17) 看古時行孝義，孟宗哭竹孟宗哭竹，姜詩進鯉。董永賣身，孝感動天機。楊香打虎，伊救父脫身離。陸績懷桔子路去負米，壽昌尋母，壽昌尋母伊流落有三年。迎恩亭內，許迎恩亭內母子即得相見。…關公張飛共劉備，伊人桃園三結義，賽過同胞共乳親兄弟。…。. 此類樂曲之曲辭都像集錦曲一般，將許多同類型之事物當作曲辭連綴起來，如【中滾百花圖．懶繡停針】曲辭中就有眾花之名；【中滾百鳥圖．出畫堂】就有許多鳥類之名稱，此類當為散曲曲辭之特有現象之一。 5.豔情類：如【雙閨．喜今宵】、【相思引杜相思．回想當日】、【長滾潮迓鼓．燈花開透】…等曲，曲辭內容多敘述男女情事，但曲辭文句優雅，並不流於淫穢低俗。例【長滾潮迓鼓．燈花開透】：. 燈花開透流亮，透入羅帳中。娘子恁是如金似玉，我君恁是如畫似粧。念阮正是牡丹含蕊，阮身恰似牡丹花纔即含蕊，侢當得我君恁只採花人心性狂。… 此類曲辭與戲文並無直接關聯，因為曲辭中並未敘事或提及人物名稱，但曲辭似為文人之作，據猜測亦是戲文之片段摘取而來。 6.俚俗類：此類曲辭用字非常俚俗，曲辭多未經修飾，呈現出一種平民階層的口吻，曲目數量極少，【驅滾疊．老人家】：老人血氣衰，耳鈍眼花記憶力減退。說天聽作地，將鴨看作雞。說過以為未說，未做想是已做。所以一句話重覆幾十回…老人多數有了這個問題，做人後輩需著順性化解，。千萬不可討厭相見怪。. 8. 二、散曲的音樂形式與類別散曲之曲目數量眾多，根據呂錘寬教授在《泉州弦管（南管）指譜叢編》中所估 9. 算，台閩地區南管散曲數量約有兩千兩百多首，但實際曲調數僅兩百零八個，此兩百零八個曲調南管人稱之為「門頭」或「滾門」，各自有其名稱，且其音樂形式也各不相 8 9. 此曲辭參考自卓盛翔、林素梅編著《南管曲牌大全－下集》，第 93 頁。此數目參考自呂錘寬著《台灣傳統音樂概論》南管曲，第 102 頁。 ~5~.

(18) 同。（一）散曲的音樂形式散曲之音樂形式，可分成下列三種形式：1.主腔多遍反覆的滾遍體 2.兩腔迎互循環的傳踏體 3.一段式的曲牌體。. 10. 11. 1.主腔多遍反覆：南管散曲之樂曲結構，有主腔重覆數次的音樂形式，例如【短相思．因送哥嫂】、【望遠行．一間草厝】、【錦板．朝來報喜】…等具有滾門性質的曲牌，均有一主腔反覆兩遍以上的情況。 2.兩腔迎互循環：有一類樂曲是由兩個主腔循環組織而成，如【雙閨．荼蘼架】全曲便是由兩個不同旋律之主腔交替進行。另外一例則是【寡北南北交．告大人】，此曲主腔實與【寡北】之主腔不同，而且由不同管門的兩主腔交替循環而成，一為五孔管，一為五孔四管，且以南北不同腔調來演唱曲辭。 3.一段式的曲牌體：所有的七撩散曲，以及一部份小曲，屬於一段體形式，此形式就類似南北曲牌體，字數、句數固定，所以同一曲牌之不同樂曲，其長度皆是相同的。例【倍工疊字雙．杯酒勸君】、【大倍長相思．誰人親像】、【二調醉扶歸．偷身出去】… 等。（二）散曲的類別南管散曲除了慢頭慢尾樂段以外，全曲均為規律拍，七撩與一撩散曲的節拍為從頭至尾不變，但三撩及部份一撩之散曲，則有樂曲之中後段，轉換拍法的情形。三撩散曲會轉換拍法為一撩，例如【相思引．遙望情君】、【長滾鵲踏枝．暗想君去】、【北相思．無處棲止】…等；部份一撩的散曲會轉換至疊拍，例如滾門為「錦板」或「潮陽春」的曲子：【錦板．朝來報喜】、【潮陽春三腳潮．當天下咒】…等。 12. 散曲之分類，南管學者各有其說法及分類方式，此處遵照呂錘寬教授之分類方式：依曲調本身的性質、拍法和管色，可分類為七撩曲牌體、滾門體、小曲類、集曲 10. 此分類方式參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，第 34~48 頁。「主腔」的說法參見呂錘寬《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，第 34 頁。 12 另一分類方式為王櫻芬《南管曲目分類系統及其作用》文中所用，依據門頭（滾門）名稱之下有無曲牌名，分成四類：屬門頭家族者、具牌名者、兼具牌名與門頭家族特性者、既無牌名亦非門頭家族者。 11. ~6~.

(19) 類（包含犯曲體）、南北合（指腔調及音樂兩種）等五大類13。 1.七撩曲牌體：七撩散曲的名稱分成幾個層級，曲調名稱最上層為「二調」、「大倍」、「中倍」、「小倍」、「倍工」等名，次層為曲調名稱，與南曲的曲牌名頗多相同者，故曲調名稱可稱為曲牌名，曲牌名下還有曲名，通常以樂曲開頭三至四字之曲辭為曲名，例如【二調二郎神．聽伊言語】、【大倍長相思．誰人親像】、【中倍古輪臺．鵝毛雪】、【小倍紅衲襖．恨煞姑娘】、【倍工山坡羊．愁鎖春山】…等。七撩所有樂曲均無拍法上的變化，每支曲牌的拍法固定，即【二調二郎神】就只有七撩一種形式，而無三撩的【二調二郎神】，或一撩的【二調二郎神】，不若其他三撩之滾門體散曲，在相同曲調上具有拍法上的變化關係，例如【相思引】滾門之散曲，便包含有三撩相思引、一撩短相思、相思引疊等拍法不同之樂曲，同屬於相思引滾門家族。七撩散曲之音樂結構屬於一段體形式，相同曲牌之樂曲長度固定，且同曲牌之不同樂曲，其曲辭格律也相同，近似於南曲之曲牌體形式。. 14. 2.滾門體：「滾門」這個詞彙為南管文化圈之用語，意指某一曲調系統，或某一曲牌家族。在南管散曲兩百多個曲調中，有一類屬於曲調名稱相同，但分別有長、中、短不同拍法，即三撩、一撩、疊等不同拍法之樂曲，如【相思引】－【短相思】－【相思引疊】；【長玉交枝】－【玉交枝】－【玉交枝疊】…等，此類便稱為滾門體散曲。同一滾門樂曲彼此之間所具有之共同特徵，是具有相同之主腔（主題），但因拍法不同，而有長度之倍數關係，例：相思引主腔為短相思主腔的兩倍長度，短相思主腔又為相思引疊主腔的兩倍長度。滾門體之散曲樂曲長度不固定，有些屬於同一滾門的曲目長度差異頗大，例如【短相思．看見前面】僅三十六小節，但同為短相思另一曲目【短相思．因送哥嫂】就有八十六小節，其原因是滾門體的音樂結構特徵為數次主腔反覆，故因曲辭長短而有反覆主腔次數多少之變化。 3.小曲類：有一類散曲名稱與曲牌體散曲相同，但拍法均為一撩的一段體曲式，且樂曲短小，例【一封書】、【遶池遊】，不像七撩拍【二調一封書】樂曲那麼長，與南曲【遶 13 14. 此分類方式參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，第 62~63 頁。參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，第 63、178 頁。 ~7~.

(20) 池遊】之曲詞句法不同。另有七支曲調，【四開花】、【牛腳屈】、【喊嗽滾】、【八駿馬】、【九連環】、【徹順風】、【鶯枝柳】，曲調名稱非出自南北曲牌，每支樂曲均短小，同一曲調之不同曲目，琵琶指法幾乎完全一樣，亦不像滾門體散曲有多次主腔反覆的情況，故上述散曲均規為小曲類。. 15. 4.集曲與犯曲：集曲類散曲以摘取各曲牌之片段，組合而成一新的曲牌，可以說是曲牌體音樂的集錦，曲調名稱由曲調數而來，例如【巫山十二峰】、【十八學士】…等， 16. 就分別是十二個曲牌、十八個曲牌組成的樂曲。另一類散曲則稱為「犯曲」，其形式為以一基本曲牌為樂曲主體，開頭與結束時均為此曲牌的主要特徵樂句，在樂曲中插入其他曲牌之特徵樂句，此處所謂的特徵樂句，並不一定是此滾門完整之主腔，而常是用來辨別此滾門的動機樂句。此類犯曲多歸屬於滾門體散曲，只是原本主腔反覆之樂曲結構，會變成多段不同之滾門主題的組合，此類散曲名稱寫法為：滾門名稱之下有帶數字之副題，例如【相思引五韻悲．小姐聽說】、【相思引八駿馬．追想當日】、【中滾十三腔．輕輕行】…等。本文研究之重點在滾門體之散曲【相思引】，並沒有集曲類之【相思引】，故僅用「犯曲」這一名稱，代表所有此類樂曲。 5.南北合：南管散曲中有一類樂曲，在其滾門名稱之下，標示有「南北交」或「交」的諧音「猴」，例如：【玉交猴．掩淚出關】或稱【玉交枝南北交．掩淚出關】；【福馬南北交．雲山重疊】、【寡北南北交．告大人】…等。這類散曲之曲辭唱唸法以南音與北音交互演唱，代表曲中不同身份的人所用的語言，所謂南音即南管所用之泉州音，而北音則是仿明清時期之北方話，又稱正音。主要以唱辭之腔調分南北，而非以南北曲調交替演唱，但【寡北南北交．告大人】、【寡北南北交．小將軍】等曲，曲中則有兩個主要旋律，搭配南北唱辭。兩主腔循環反覆之曲式，在其他滾門體散曲中亦出現過，如【雙閨．荼蘼架】，只是【寡北】原不屬於這種兩腔循環反覆的曲式，上述的【寡北南北交．告大人】與【寡北南北交．小將軍】，算是「寡北」的特殊型態。（三）散曲中的滾門體 15 16 17. 參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，第 332 頁。參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，第 381 頁。參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，第 415 頁。 ~8~. 17.

(21) 南管滾門體散曲是具有不同速度的曲牌族群，家族曲牌之間皆有速度緩急的固定關係，以下對滾門體散曲之曲牌作一整理。 1.滾門體之曲牌概況根據呂錘寬撰輯之《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》所收錄者，有如下 18. 幾個滾門：. 四孔管三撩：長滾、長滾大迓鼓、長滾潮迓鼓、長滾越護引、長滾鵲踏枝、長水車歌、長柳搖金、長翁姨歌、長逐水流、長倒拖船、長銀柳絲。四孔管一撩：中滾杜韋娘、中滾薄媚滾、短中滾滾綉球、短中滾鵲踏枝、短滾、水車歌、柳搖金、翁姨歌、逐水流、北青陽、二調北、趨滾、步步嬌、倒拖船。四孔管疊：水車歌疊、柳搖金疊、翁姨歌疊、逐水流疊、北青陽疊、二北疊、趨滾疊、步步嬌疊、倒拖船疊、短滾疊。五六四管三撩：長玉交枝、長望遠行、長五供養、長刮地風。五六四管一撩：玉交枝、望遠行、五供養、刮地風、金錢花、寡北。五六四管疊：玉交枝疊、望遠行疊、寡疊、金錢疊。五孔管三撩：相思引、長錦板、長雙閨（疊韻悲）、長福馬（沙淘金）、長序滾（竹馬兒）、長聲聲鬧（北相思）、長麻婆子、長綿搭絮、長野風餐、長將水令、長玉匣蟬。五孔管一撩：短相思引、錦板（北調）、四朝元、相思北、風餐北、滿堂春、雙挑北、倍北、駐雲北、雙閨、剔銀燈、虞美人、博中娥、三棒鼓、撲燈蛾、福馬、福馬郎、聲聲鬧、序滾、麻婆子、綿搭絮、野風餐、將水令、南將水、滴滴金、駐雲飛、北地錦、錦衣香、什相思、玉匣蟬、一翻身。五孔管疊：相思引疊、錦板疊、雙閨疊、福馬疊、聲聲鬧疊、序滾疊、麻婆子疊、綿搭絮疊、野風餐疊、三棒鼓疊、將水令疊、滴滴金疊、駐雲飛疊、北地錦疊、錦衣香疊、什相思疊。倍士管三撩：長潮陽春（正格一）、長潮陽春（正格二）、長潮陽春（變格一）、長潮陽春（變格二）。 19. 倍士管一撩：三腳潮、五開花、望吾鄉。倍士管疊：潮疊、三腳潮疊、四邊靜疊。由上列五孔管的滾門中可以發現，在所有三撩拍滾門中，僅【相思引】這個滾門. 18 19. 參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，目錄第 4~8 頁。【望吾鄉】在呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》的目錄中列為第三類小曲類。 ~9~.

(22) 名稱上，沒有標示「長」字，另外值得注意的是，以五孔管的滾門數目為最多。 2.滾門體的相思引曲南管散曲曲目數量眾多，各館閣為了能與其他館閣交流、合奏，就有些經常被演唱的曲目，是必定要學習的，這些「籠面曲」也在無形中產生。南管人常說五孔管有「大四子」、「小四子」，其實便是南管散曲中經常被演唱的四個滾門：【疊韻悲】、【沙淘金】、【竹馬兒】、【北相思】。大四子的「大」字，代表著三撩樂曲的長大，而與這大四子相同滾門系統的「小四子」：【雙閨】、【福馬】、【序滾】、【聲聲鬧】則是一撩之樂曲。和「大四子」與「小四子」一樣，【相思引】滾門也屬於南管聚會「整絃」的常見滾門，包括有三撩【相思引】及一撩【短相思】的散曲，經常被演唱的曲目有：【相思引交相思．風落梧桐】、【相思引．遙望情君】、【相思引．思想情人】、【短相思．為伊刈吊】、【短相思．因送哥嫂】…等樂曲。南管人亦為【相思引】滾門中的幾個常演唱的曲目取了別名，除了【相思引】本曲調外，尚有【醉相思】、【南相思】、【杜相思】、 20. 【北相思】、【潮相思】、【戀相思】、【交相思】、【千里急】等八個韻調的說法，另外尚有【五韻悲】、【八駿馬】、【九連環】等【相思引】的犯曲。本論文所深入探討的【相思引】滾門散曲，其滾門內包含之散曲數量，單就抄本內之三撩【相思引】之曲目來看，就約有六十多首，而包括【短相思】、【相思引疊】樂曲在內，就有九十一首曲目。據實地觀察南管人之郎君祭，十首唱曲中最少還會出現一首【相思引】滾門散曲，可以見得其受南管人喜愛之程度。而本文主要以三撩之【相思引】曲，作曲式上的分析與演唱詮釋之探究，同滾門一撩拍之【短相思】樂曲， 21. 及「相思引疊」樂曲，因其曲式較為單純，亦已有學者對其詳細分析與論述過，除與【相思引】曲式比較上的需要外，【短相思】及【相思引疊】樂曲之形式與內容，不再予以贅述。 3.相思引曲之特色. 20. 參考自簡巧珍 1994 年〈【相思引】主韻之曲、詞結構分析〉，《八十三年度全國文藝季千載清音— 南管學術研討會論文集》，彰化:彰化縣立文化中心。 21 參見參見呂錘寬撰輯《泉州弦管（南管）指譜叢編－下編散曲》，〈散曲的音樂形式〉第 34~40 頁。 ~10~.

(23) 在相思引滾門中，以【相思引交相思．風落梧桐】、【短相思．為伊刈吊】、【短相思．因送哥嫂】這三首樂曲最為著名，可以算是【相思引】滾門中的籠面曲。【短相思】的樂曲經常有初學者在演唱，其原因在於【短相思】之主腔重覆多次，容易記憶與掌握，但是【相思引】曲，實際聽聞的機會卻不多。法國國家廣播公司所錄製的六張《蔡小月的南管曲》專輯，共有【相思引交相思．風落梧桐】、【短相思．因送哥嫂】、【相思引杜相思．回想當日】【相思引過長潮陽春．暗想暗猜】【相思引．思想情人】【相思引．遠看見長亭】、【短相思．為伊刈吊】、【相思引．遙望情君】、【相思引．昨冥一夢】等相思引滾門曲目，而其中第一張 CD 的第一首樂曲，便是【相思引交相思．風落梧桐】，而此首樂曲也是相思引曲中最具特色的樂曲之一。由於南管界有大多數人，均熟悉【相思引交相思．風落梧桐】，故此曲反而較少被演唱。一方面要比蔡小月女士演唱得更佳者幾乎沒有，所以老一輩的歌者均不唱；另一方面由於【相思引交相思．風落梧桐】曲調之繁複、多變，演唱難度頗高，故初學的歌者，也不敢輕率嘗試於南管聚會中演唱。此首樂曲轉調處特別多，以南管專有之辭彙，就是「落倍」的樂段，比其他相思引樂曲還多。所謂「落倍」，指的是原本五孔管的曲調，轉調至倍士管，其重要的轉調音就是「倍士」音（降 G 音），此轉調樂段即是相思引曲特色之一。此首樂曲是蔡女士的拿手曲目，在北藝大傳藝系授課時，也將此曲當作課堂的教材。她的對每一樂句的詮釋，都給人豐富的聽覺感受，其運腔曲調的流暢、有力，再加上【相思引】主腔之獨特音型，使音樂整體有著強烈的流動感。由於蔡女士的演唱版本，對於領略南管散曲之美，有極大的助益，雖然不能親聆其演唱實況，在提及換氣法上會有疏漏之處，但實際演唱時需要的技術問題，除請教南聲社前館先生張鴻明老師外，還是可以透過影音資料進行研究。故本論文除了針對南聲社抄本所抄錄之【相思引】曲，進一步了解【相思引】曲之曲辭內容、整體樂曲結構、主腔之作曲手法外，還會以蔡女士的演唱專輯，以及張鴻明老師的實地訪談、實地演唱錄音作為詮釋【相思引】曲之參考及依據，探究【相思引】曲辭之唱唸法、發聲法、運腔法等問題。 ~11~.

(24) 三、南管曲之相關研究概況南管音樂在台灣開始被當作學科來研究與探討，時間其實並不長，最早見於民國五十五年到五十六年間，許常惠教授與史惟亮教授發起的「民歌採集運動」，而民國六十八年起，克服了經費問題，集合了文學、藝術領域中多位學者如許常惠、曾永義教授等，以及關心傳統文化之社會人士，共同成立「中華民俗藝術基金會」，做為保存、研究與發揚民俗藝術的機構。也因為這些前輩與教授們的推廣與努力，使得南管音樂的研究，真正成為一門受到學術圈重視的學科。在這三十年間又以呂錘寬教授所發表之多篇南管研究論文與著作，對於南管音樂之保存與研究貢獻最多。以下在進行【相思引】曲的研究前，首先對南管滾門、南管散曲之相關研究、期刊論文及其所涉及的層面，作一研究概況的介紹。除了討論到唱曲方法之古籍文獻，如元代燕南芝庵《唱論》、明代沈寵綏《度曲須知》、清代徐大椿《樂府傳聲》…等，現今有關南管散曲的著作，最重要的有呂錘寬教授撰輯的《泉州弦管（南管）指譜叢編－散曲》，文中對南管散曲之曲調系統分類方式、樂曲組成方式、散曲之音樂性質與形式、散曲曲辭分類等皆有深入之探討，另外《台灣傳統音樂概論－歌樂篇》則是討論到散曲之唱唸法、運腔方式等問題，此兩本著作為本論文最重要之參考來源。涉及到曲目分類系統以及南管散曲創作方式的，有王櫻芬教授的論文〈南管曲目分類系統及其作用〉；探討到唱腔問題的有林珀姬教授著作《南管曲唱研究》及論文〈從時間與地域來看南管唱腔的演變〉；蔡郁琳的論文〈南管曲唱唸法研究〉及〈從施碟（阿樓）南管歌唱方法分析探討其呈現的音樂文化現象〉則是討論南管散曲的唱唸法、發聲法、運腔法等有關問題。施炳華教授的文章〈南管文學的嫷〉是南管所使用的泉州語音、語意方面之研究；而〈骨譜與潤腔－談南管音樂與語言的關係〉，則是討論有關南管音樂與語言之間的問題，說明南管所使用之泉州語，直接影響唱曲或演奏的潤腔手法。大陸地區之學術論文有王耀華的〈泉州南音潮類唱腔的旋法特徵及其源流初探〉，文中所提之長潮、短潮的運腔方式亦可作為【相思引】曲中落倍樂段運腔的參考。另 ~12~.

(25) 外王耀華與劉春曙合著之《福建南音初探》也做了有關南管散曲運腔法、散曲之音樂形式與結構、散曲曲辭的內容…等相關研究，對南管散曲亦有深入之探討。. ~13~.

(26) ~14~.

(27) 第一章相思引滾門系統概論本章將探討詞譜中的名稱「引」的體裁，是否與南管散曲「相思引」具關聯性，並將台灣地區各館閣之相思引曲作一數量及曲目上的整理。曲目之整理由於牽涉到某些曲目是否仍存活於活傳統中，也就是在館閣中是否仍被傳唱或早已失傳不唱等問題，因此討論到相思引曲目時，另將其再區分為理論曲目與實際曲目，理論曲目為館閣抄本所見之曲目，其中亦把福建廈門大學出版社在台發行之《泉州南音曲集》，一併列入理論曲目之內，以對照兩岸之曲目是否有所異同。實際曲目則根據錄音出版品、公立機關之保存計畫、以及實地採集郎君祭、南管大會等南管人聚會之場合，將曾聽聞之相思引曲目，作一整理與調查。. 第一節相思引名稱源起在文學體裁中亦有與南管散曲【相思引】同名稱之詞曲牌名，故本節先就其名稱作一了解，以明瞭其相互之間是否有關聯性存在。. （一）引的意義詞調中有所謂「令」、「引」、「近」、「慢」等名稱，近代的幾位詞學家都認為詞的 22. 這些名稱，是音樂的分類名稱，其中的差別在於音樂結構上的不同，而不是字數多少的差異，現今留傳下來最早的「引」，出自敦煌琵琶譜「長沙女引」一調，只可惜沒有歌詞，無法近一步釐清音樂與歌詞的關係，但可以確定的是「引」作為音樂種類名稱， 23. 早在唐代就已經出現。宋朝張炎《詞源》下卷「音譜」條云：. …有法曲、有五十四大曲、有慢曲。若曰法曲，則以倍四頭管品之（即篳篥也），其聲清越。大曲則以倍六頭管品之，其聲流美…惟慢曲、引、近則不同，名約小唱，. 22 23. 參考自徐信義著《詞學發微》第一章〈詞的體製〉，第 117~136 頁。參考自林玫儀刊於《古典文學》第四集之論文〈令引近慢考〉，第 179~212 頁。 ~15~.

(28) 須得聲字清圓，以啞篳篥合之，其音甚正，簫則弗及也。…。24 上文所引述者，為現今對於「引」的解釋最早、且最為詳盡之古籍，文中對「引」的音樂結構、均數等，也均有詳盡介紹。另外南宋郭茂倩之《樂府詩集》琴曲部份，有「引」的名稱出現，宋朝詞調中亦有「琴調相思引」之名稱出現，可見「引」與琴曲之關係亦頗為密切。詞樂由於早已失傳，對於音樂方面的研究，僅能從古籍中的說明尋找答案，但可以確定的是，「引」這種音樂種類，其音樂內容應與唐代燕樂、琴曲均有關聯。. （二）詞曲中的相思引「相思引」這個名稱詞、曲牌名中皆出現過。清代萬樹《詞律》收宋代趙彥端一首詞調「相思引」，為雙調、共四十六字，上下片各為四句：. 拂拂輕陰雨麴塵，小庭深幕墮嬌雲，好花無幾，猶是洛陽春。燕語似知懷舊主，水生只解送行人，可堪詩思，和淚清羅巾。. 另外《御製詞譜》亦收「相思引」三體，也均為雙調，基本上詞調「相思引」之正格，應皆是「雙調」之基本形式，若有音樂傳世，其音樂形式似乎應以二段體為其 25. 原型。還有元曲曲牌之「相思引」，錄自《荊釵記》之「女祭」共一片四句：柳拂征衣露未央，可憐年邁往他鄉，漫自殷勤設奠，血淚灑長江。不過上引述之詞譜與曲牌中的「相思引」，單看辭句組成方式，與南管散曲【相思引】這個滾門之樂曲，並沒有直接的關聯性，僅宋詞雙調的基本型式，與南管散曲【相思引】音樂的二段體形式稍有雷同之處。由於南管散曲【相思引】的形式屬於二段體，其中前段有主腔多次反覆的情況，較類似漢魏相和歌中多段反覆的「解」，由此可見南管散曲【相思引】，實吸收了來自各時代之文學、音樂型態而成。. 24 25. 引自張炎《詞源》下卷〈音譜〉上。參考自呂錘寬撰輯之《泉州弦管（南管）指譜叢編》散曲上集，第 35 頁。 ~16~.

(29) （三）南管散曲相思引之曲名問題在南聲社抄本中所抄錄之相思引曲，皆僅以「相思引」標示於工尺譜前，若連續幾首皆為相思引曲，便會註明「又」或「又調」，表示其亦為相思引曲，在本文中為了分別不同曲目，均以曲辭前四個字為其曲名，此亦為南管人之普遍用法，例如【風落梧桐】、【昨冥一夢】、【遙望情君】…等，均為曲辭開頭前四個字，但有些曲目之曲辭前四字相同，便以曲辭之前面八字為名，例【記得當初共君送別】與【記得當初共君攜手】。另外有些相思引曲目，是南管人常聽聞之「籠面曲」，他們為表示自己的內行，常會以三字或甚至兩字來稱呼其曲，例如【風落梧桐】常稱為【風落】；【思量乜不甘】稱為【思量乜】；【因送哥嫂】稱為【因送】…等，但本文仍使用曲辭前四字作為其曲目名稱。在南管圈中的這個特殊狀況，亦顯示出南管人並不是嚴謹地在看待曲名的問題，由於同一曲調可寫出許多不同歌辭去套用，因此南管散曲之數量才會如此眾多，而這些樂曲應當以曲調名稱，或所謂曲牌名稱，再加上樂曲各自之曲目名稱區別之才是。相思引曲另一曲名現象，就是在「相思引」下標示「醉相思、南相思、杜相思、相思北、潮相思、戀相思、交相思、千里急」等副標題，這些曲名副題各有其代表的曲調及意義，在其他滾門類樂曲並未有此情況，可以算是相思引滾門特色之一。還有在「相思引」標題下另有一類副標題，是由數字所組成的：三隅犯、五韻悲、八駿馬、九連環，此類樂曲組成除相思引曲調外，還有其它滾門之曲調在樂曲中出現，故數字代表其中出現之曲調數，其他如五韻悲的「韻悲」；八駿馬的「駿馬」等用辭，應只是南管人使用的習慣用辭，並無特別含意。另外曲名中標示「短相思」與「相思引疊」（抄本中亦稱相疊）之樂曲，皆同屬「相思引」滾門樂曲，只是在拍法上有所不同，滾門類樂曲的特性與音樂結構一併於第三章再予討論。. ~17~.

(30) （四）曲名下帶慢頭慢尾的意義在相思引名稱之下，有些樂曲還標示「慢頭」、或「慢尾」，例【醉相思慢頭】、【千里急慢尾】、【相思引帶慢頭】…等，「慢頭」指的是樂曲開頭之前，「慢尾」 26. 指的是樂曲結束後，有一段「散拍式」的樂段。此「慢頭」、「慢尾」曲辭的特徵是，皆為押韻的七字句，且抄本中所見均為四句式，類似七言絕句的形式，慢頭之曲辭內容類似引子，會用短短四句曲辭交待清楚其後曲辭之內容。此類不規則拍法的樂段，中國傳統戲曲如京劇稱為「散板」，指的是此段樂曲之節拍為自由拍，每拍之間的間隔長度不同的散漫樂段，在實際演唱時，後場並無搖板對應歌唱，且伴奏樂器之旋律多不隨著歌者的散漫速度進行。但南管曲中的「慢頭」、「慢尾」，伴奏樂器會隨著演唱者之散漫速度進行，雖然此部份樂段多以一音對應一拍的情況來演唱，但還是有骨譜旋律與裝飾音，繁密的拍聲是其特色之一，此種情況實與中國傳統戲曲的「散板」有所不同，故稱之為「散拍式」的樂段。這一類散拍式樂段，由於其不規則拍法，也是南管曲演唱中，合奏較困難的一部份，通常唱者與伴奏者彼此之間需有極良好的默契，才有辦法演唱，故在南管人的聚會時，此慢頭慢尾常省略不唱，因此現今除教學或政府之保存計畫中，老藝師會演唱外，郎君祭及南管大會中均較少人演唱。. 第二節相思引滾門系統之曲目現況南管界曲目眾多的狀況，常有人拿詞山曲海來形容它，也有人窮盡畢生的精力在收集曲目或曲本。不管是西方的樂譜或者是我們臺灣的南管工尺譜，都有所謂的理論曲目及實際演唱曲目，所謂理論曲目就是曾出版過或者有抄本記載的曲子；而實際演唱曲目則除了從錄音的版本收集，可以知道曾被演唱的曲目外，還可從歷年來的活動一窺【相思引】滾門的實際演唱情形。本節將針對南聲社所保有之曲譜以及其他館閣之手抄本，再加上大陸地區曾出版的曲目資料作理論曲目方面的整理。 26. 此說法參考呂錘寬著《台灣傳統音樂概論－歌樂篇》，〈南管曲〉第 108 頁。 ~18~.

(31) （一）從南聲社抄本觀察之理論曲目：呂錘寬教授將南聲社抄本內所有相思引滾門家族之樂曲集結成冊，編成《台南市南聲社抄本中的－南管曲相思引集》，其抄本之抄寫者，多半為南聲社早期之館先生吳 27. 烈廣（道宏），包含有相思引、短相思、相思引疊等同屬相思引滾門家族的曲子，還有相思引曲連接其他滾門時演唱的過枝曲。以下曲目順序按拍法型式分類成相思引、短相思、相思引疊，最後是過枝曲，同一拍法且無副標題之樂曲按首字筆畫順序列出，有副標題之樂曲均排列於後。相思引：【一路孤單】、【一路行來】、【小姐聽說】、【山嶺路遠】、【元宵景致】、【今宵喜慶】、【出外人】、【回想當日】、【相思引．因送哥嫂】、【忘餐廢寢－帶慢頭】、【昨冥一夢】、【思想情人】、【保庇杞郎】、【思憶當初】、【恨煞當初】、【恨我命乖】、【恨薄情】、【風落梧桐】、【相思怨苦】、【送別秋江】、【送君送到－帶慢尾】、【記得當初共君送別】、【記得當初共君攜手】、【陳三伊來－帶慢尾】、【偷身看見】、【偷身出去－帶慢尾】、【為著玉匣】、【相思引．為伊刈吊】、【曾記當初】、【痛憶夫兒】【想阮命怯】、【輕移蓮步】、 28. 【對鏡梳妝】、【綠柳殘梅】、【綉房青冷】、【遙望情君】【盤山過嶺】、【踗步行來】、【踗 29. 步行入】、【緣份牽伴】、【頭髻斜崎－帶慢頭】【憶著薄情】、【薄情冤家】、【嶺路崎嶇】、【簷前喜鵲】、【懶傍妝臺】、【勸告爹爹】、【四空管指套作相思引曲．讒臣用意】、【南相思．寺內孤栖】、【醉相思．想著梅郎－帶慢尾】、【醉相思．思量乜不甘】、【醉相思（正）．暗想許姑娘】【醉相思．思想潘郎】、【醉相思．心神刈碎】、【醉相思．思憶馬上郎－帶慢頭】、【醉相思．憶著情郎】、【交相思．因見梅花】、【千里急．遠看見長亭－帶慢尾】、【八駿馬．追思沉吟】、【八駿馬．追想當日】、【八駿馬．追想昨日】、【九連環．想起當初】，共六十二首。短相思：【短相思．一盞孤燈】、【短相思．一卜梳妝】、【短相思．月上半亭】、【短相思．. 27. 「相思引疊」有的抄本又稱「短相思疊」，南聲社則簡稱「相疊」。此曲名稱有【盤山過嶺】和【拼山過嶺】兩種寫法，本文統一成【盤山過嶺】。 29 下列抄本曲名中有的寫作【連步行來】、【念步行來】或【蓮步行來】，在本文中一律統一作【踗步行來】。 28. ~19~.

(32) 早間起來】、【短相思．因送哥嫂】、【短相思．更深寂】、【短相思．看見前面】、【短相思．拜告將軍】、【短相思．為伊刈吊】、【短相思．記得秋江】、【短相思．記得睢陽】、【短相思．從君一去】、【短相思．輕輕看見】、【短相思．緣份牽伴】，共十四首。相思引疊：【相疊．今旦相辱】、【相疊．元宵燈下】、【相疊．風弄竹聲】，共三首。過枝曲：【相思引過短相思．謝得張君瑞】、【相思引過北調．記得當初共君別離】、【相思引過北調．記得當初伊元宵】、【相思引過北調．記得前日】、【山坡里過相思引．試問嫦娥】、【北相思過短相思．願君只去】、【相思引落福馬．獨守孤帷】、【相思引過福 30. 馬．三日夫妻】、【相思引過北調．踗步行出】、【相思引過長潮陽春鷓鴣啼．別離漢宮】、【相思引過長潮陽．回想當初】、【緊潮過短相思．免阮只處】。以上總共有九十一首相思引滾門的曲目，其中三撩拍的相思引曲共六十二首，一二撩短相思曲共十四首，相思引疊共三首，過枝曲共十二首。. 31. （二）台灣其他館閣之相思引曲目本文提之抄本，為呂錘寬教授自民國六十三年起，陸續收集至今之館閣手抄本，或南管藝師之手抄本，其中有《吳再全曲簿》、《振聲社曲簿》、《張古樹曲簿》、《郭炳南曲簿》、《陳天助曲簿》、《雅正齋曲簿》、《黃朝枝曲簿》、《潘榮枝曲簿》等，雖然在各曲簿中相思引曲目總數並未有超過南聲社曲簿的狀況，但為了明瞭其他館閣中相思引曲的保存情況，也將其曲目全數列出。另外張再興先生的《南樂曲集》，是在台灣唯一之散曲刊行本，本論文中在分析曲調方面，多以此本為對照，有其重要性與意義，所以亦將其收錄的相思引曲列舉如下. 1.張再興《南樂曲集》此本曲集為張再興先生於 1962 年出版之《南管名曲選集》再修訂後的增修版，其中所收錄之曲目多為南管圈的「籠面曲」，由於台灣許多館閣多參考此本教學，筆者至 30. 抄本中曲名的「落」字與「過」字均混用，原本「落」字代表著三撩拍轉變成一二撩，而「過」字則代表同樣撩拍的曲調轉至不同門頭，在本文中均遵照原本抄本中之寫法。 31 以上曲目來源自呂錘寬輯《台南市南聲社抄本中的－南管曲相思引集》。 ~20~.

(33) 南聲社訪談時，也見館閣內備有此曲本，詢問張鴻明老師之後得知，由於此本印刷清楚，雖有部份曲譜記錄相異於南聲社之唱法，館內仍多用此本作為平時教學練習之參考。相思引：【今宵喜慶－帶慢頭】、【山嶺路遠】、【寺內孤栖】、【綠柳殘梅】、【踗步行來】、【嶺路崎斜】、【思憶當初】、【保庇杞郎】、【記得當初】、【對鏡梳妝－帶慢頭】、【千里急．思量乜不甘－收慢尾】、【醉相思．心神刈碎】、【南相思．昨冥一夢】、【杜相思．回想當日】、【戀相思．遙望情君】、【千里急．遠看見長亭】、【潮相思．思想情人】、【交相思．風落梧桐】、【五韻悲．小姐聽說】、【八駿馬．追想當日】、【九連環．想起當初】，共二十一首。短相思：【因送哥嫂】、【輕輕看見】、【為伊刈吊】、【記得睢陽】、【看見前面】、【從君一去】、【一卜梳妝】、【記得秋江－帶慢尾】，共八首。過枝曲：【相思引過短相思．恨薄情】、【相思引過長潮陽春．暗想暗猜】、【短相思過潮陽春．暗想暗猜】、【相思引過錦板．記得前日】、【相思引過中滾．拙時懶悶】、【錦板 32. 過相思引．行來到只】，共六首。以上共收錄有二十一首相思引曲，八首短相思曲，過枝曲六首。. 2.吳再全曲簿吳再全為出自南聲社的南管藝人，終其一身在收集從南到北之南管館閣曲目，故手抄本數量眾多，其收集之相思引曲數量亦豐。相思引：【一路行來】、【遙望情君】、【想阮一命】、【寺內孤栖】、【思量不甘】、【相思怨】、【對鏡梳妝】、【小姐聽說】、【送君送到－帶尾聲】、【堪嘆薄情】、【醉相思．思想潘郎】、【醉相思．對鏡梳妝】、【醉相思．遠看長亭】、【醉相思．憶著情人】、【醉相思．心神 33. 刈碎】、【南相思．昨冥一夢】、【杜相思．回想當日】、【潮相思．因想前日】、【潮相思．思想情人】、【交相思．風落梧桐】、【千里急．遠看長亭】、【千里急．讒臣用意】、【三 32. 牌名「錦板」也有抄本作「北調」，有關其名稱說法參考自《泉州弦管指譜叢編》下編散曲中集第 258 頁，在本文中謹遵照抄本之原有寫法。 33 此曲名有「心神割碎」及「心神刈碎」兩種寫法，本文統一為「心神刈碎」。 ~21~.

(34) 遇反．自別馬上郎】、【九連環．想起當初】二十四首。短相思：【拜告將軍】、【為伊刈吊】、【思憶當初】、【相思怨】、【從君一去】、【懶傍妝台】、【伊人娶兩某】、【因送哥嫂】、【輕輕看見】九首。相思引疊：【元宵燈下】、【名標金榜】、【風弄竹聲】三首。過枝曲：【相思引落福馬．獨守孤幃】、【相思引過北調．記得當初】、【相思引過北調．踗步行出】、【相思引過北調．回想當時】、【相思引過北調．月下杜鵑】、【相思引過長潮陽春．別離漢宮】、【相思引過福馬．三日夫妻】、【短相思過倍思．暗想暗猜】八首。. 3.振聲社曲簿振聲社為台南市另一歷史悠久之館閣，館內具歷史意義之古物、曲譜頗多，但館內藝人已日漸凋零，故館內事物缺乏整理及保存，現由張鴻明老師任館先生，並招募新團員，期能重振館閣。相思引：【山嶺路遠】、【因送哥嫂】、【回想當日】、【思想情人】、【思憶當初】、【相思怨】、【記得當初】、【遙望情君】、【讒臣用意】、【八駿馬．追想當日】十首。短相思：無相思引疊：無過枝曲：無. 4.張古樹曲簿張古樹是出自南聲社的南管藝人，為台南市金聲社之創館者，所收曲目亦為數可觀。相思引：【山嶺路遠】、【因送哥嫂】、【回想當日】、【踗步行到】、【思量乜不甘】、【思想情人】、【思憶當初】、【相思怨】、【記得當初】、【追想當日】、【偷身出去－帶尾聲】、【痛憶夫兒】、【遙望情君】、【盤山過嶺】、【緣分牽伴】、【懶傍妝台】、【讒臣用意】、【恨我命】、【偷身看見】、【醉相思．憶著情郎】二十首。短相思：【學而第一】、【位正第二】、【八佾第三】、【里仁第四】四首。 ~22~.