第一章 緒論
第二節 研究動機：當代音樂創作中的民族主義
第二節 研究動機：當代音樂創作中的民族主義
如同第一節所述，19 世紀浪漫主義、民族主義在歐陸中心達到鼎盛，向邊陲 開枝散葉；各種藝術型態，如：文學、美術、戲劇等皆帶有強烈的個人主義色彩，
以訴諸個人情感為目的。在政治方面，前一世紀叱吒風雲的帝國內部（如：大不 列顛帝國，The Great Britain），亦逐漸受各地的民族主義運動興起而動搖，民族意 識覺醒、獨立運動前仆後繼，霸權的時代已近黃昏。而音樂創作中的民族主義
(Nationalism)可追溯至 19 世紀下半葉、浪漫樂派(Romanticism)中後期，在法國、
俄羅斯、波希米亞、斯堪地那維亞半島等地皆有理念相仿、程度不一的發展，作 曲家多採用民間旋律、節奏，或民族歷史、現實事件作為音樂題材。5 活躍於 19 世紀的民族主義音樂（或稱「國民樂派」）作曲家如：俄國的葛令卡(Mikhail Glinka,
1804-1857)、柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky, 1840-1893)、「俄國五人組」(the Mighty Handful)，6 捷克的斯梅塔納(Bedřich Smetana, 1824-1884)、德弗札克 (Antonín Dvořák, 1841-1904)，芬蘭的西貝流士(Jean Sibelius, 1865-1957)，西班牙的 阿爾班尼士(Isaac Albéniz, 1860-1909)等人。
20 世紀前半的民族主義音樂創作，其地域性分布已較前一世紀廣泛，而採用 民間音樂的詳實程度亦優於以往。寫作民族主義音樂的作曲家不只來自西歐邊陲
5 鍾子林，《20 世紀西方音樂》（北京：中央民族大學，2006），85。
6 俄羅斯 19 世紀起先後於莫斯科、聖彼得堡兩地興建音樂院，繼承德奧音樂傳統，而國內興 起由巴拉基雷夫(Mily Alexeyevich Balakirev, 1837-1910)領導的「俄國五人組」，非學院派出身的五 位作曲家大量使用俄國民間素材、曲調進行創作，風靡一時。
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國家，更擴大至南歐、美洲——20 世紀下半葉乃至亞洲。此時的作曲家除了有傳
承自前一輩的民族主義音樂創作為奠基，更受惠於錄音技術的發明，得以大量、
精確、詳實地記錄了民間音樂特徵，進而發揚於創作中，形成較 19 世紀更為深刻 而內化的創作語言。此時以寫作民族主義音樂聞名的歐洲作曲家有：西班牙的法 雅(Manuel de Falla, 1876-1946)、捷克的雅納切克(Leoš Janáček, 1854-1928)、波蘭的 席曼諾夫斯基(Karol Szymanowski, 1882-1937)、英國的沃恩˙威廉斯(Ralph
Vaughan Williams, 1872-1958)、霍爾斯特(Gustav Holst, 1874-1945)、匈牙利的巴爾 托克(Béla Bartók, 1881-1945)與高大宜(Zoltán Kodály, 1882-1967)等。此二人深入民 間採集民謠，於音樂創作中融入自己的文化，開創出前所未見的音樂語彙。而美 洲的民族樂派作曲家則有艾夫斯(Charles Ives, 1874-1954)、柯普蘭(Aaron Copland,
1900-1990)、維拉˙洛勃斯(Heitor Villa-Lobos, 1887-1959)、查維斯(Carlos Chavez, 1899-1978)等人。
20 世紀全世界的時局歷經重大變革，包含數十年間的兩次世界大戰、經濟蕭 條、文化的擴散與衝擊、科技高速進展等，在此新舊快速更迭的社會氛圍下，音 樂風格產生眾多流派與分歧。民族主義音樂發展的同時，亦有各項前衛派的創作 嘗試同步流行，如：總體序列主義(Total Serialism)、機遇音樂(Indeterminacy)、電
子音樂(Electroacoustic)、織度音樂(Textual Music)等新手法的開發。
西洋古典音樂發展四百年至此，於 20 世紀數十年間，在音色、節奏、和聲、
織度等各個面向急遽地進行革新，而推動這些革新的這些作曲家們卻無一不深諳
6 洋古典樂界肯定者如日本的武滿徹(Toru Takemitsu)、韓國的尹伊桑(Isang Yun)等人。
他們的理念得自傳統的雅樂、能劇，其中的音響、戲劇元素經過西方古典音樂技
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以西洋創作技法呈現其音響之可能性。筆者長久以來抱持此心態進行研究與創作 嘗試，此乃本篇論文之寫作動機。
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