第一章 緒 論
第一節 研究動機與目的
一、研究動機
突破，不是越界，而是創見。已有上千年歷史的二胡藝術，在近一世紀中得到快速
的發展，1915 年劉天華(1895-1932) 在貧病中為二胡創作的處女作《病中吟》把流落街
頭的胡琴領進高等藝術的專業學府1，並使之成為家喻戶曉的樂器；四、五十年代阿炳、
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藝術的不斷發展起到了積極的作用。」6二胡演奏家孫凰(1981- ) 曾說：「藝術的發展離
不開繼承與創新，沒有繼承就會失去傳統；而沒有創新，也就談不上發展。王建民創作
的二胡曲可謂眾多二胡作品中的奇葩，尤其是其三首二胡狂想曲，更有著獨特的藝術特
色和藝術價值，為現代二胡曲創作開闢的一條新路。7」二胡演奏家汝藝(1963- ) 則以下
列文字形容王建民的《第四二胡狂想曲》》(以下簡稱《四狂》)：「雖然狂想曲體裁已不
再新銳，但其獨特的音樂語彙及創作技法和高難演奏技術的表現依舊延承，並呈現出鮮
活的創新力和不斷的挑戰感。」8
透過作曲家與演奏家的高度評價，再再驗證其難能可貴的藝術價值，透過傳統與現
代的魅力色彩、借鑑與創造的完美融合，其高超複雜的作曲技法、隱伏於樂曲中的民歌
靈魂、以及傳統語言與現代風格渾然天成的融合，更激挑起筆者深入探究此曲的動機。
繼王建民的前三首二胡狂想曲、《第四二胡狂想曲》的誕生無疑再次締造了二胡演
奏史上的另一高峰，自 2009 年出版至今雖然只有三年的時間，因著各項比賽與樂團招
考不約而同地選用為指定曲的因素，使演奏過的人數不計其數；可惜的是，深入該樂曲
全面性的研究論文卻無人著手，故引起筆者強烈的好奇與興趣著手撰寫本詮釋報告。
6 劉文金，〈二胡之鄉的盛會─瀏覽江蘇人的作品〉，《人民音樂》No.4 (2002)：15。
7 孫凰，〈試論王建民二胡狂想曲的藝術特性〉，《藝術教育》No.12 (2006)：85。
8 汝藝，〈現代二胡藝術關的發展與更新—解讀王建民《第四二胡狂想曲》的創作與演奏〉，《琴思弦 韵 2010 年全國高等音樂藝術院校二胡教學創作論壇上海二胡論壇》(上海：上海書店出版社，2010)，49。
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二、研究目的
綜上所述，本研究希冀達到以下四點目的：
1. 蒐集整理作曲者的生平、學習經歷以及文化背景。
2. 歸納作曲者王建民的創作理念。
3. 透過樂曲分析，探討樂曲中使用的作曲技法。
4. 立足旋律力傾向與動態的分析，應用在樂曲情感與張力的處理。
茲就上述四點分述於下。筆者根據現有文獻資料進行蒐集與整理，透過不同面
向、不同時期的訪談資料，以瞭解作曲者的生平、學習經歷以及文化背景，藉由作
曲者背景的瞭解，以加深筆者在進行樂曲詮釋時的感受力與掌握度。
歸納作曲者王建民的創作理念，並從中探討其在傳統與現代、偏離與回歸間的
平衡與拿捏。透過樂曲中曲式、旋律、節奏、和聲全面向的分析，探討樂曲中所使
用的作曲技法，探討作曲家如何將中國濃郁的地域風格素材透過新穎的創作手法，
融合出自己的語彙，以體現偉大的民族精神。
在樂曲的演奏詮釋上，立足於旋律力傾向與動態的分析，並應用在樂曲情感與
張力的處理。透過筆者的演奏建議、比較各演奏家的不同詮釋，以及筆者對於樂曲
的理解、感受、演奏經驗等進行演奏詮釋，以建立具個人特色的演奏風格、並增添
正確的演奏思維。
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