第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
1 完形治療法創始人弗列茲‧皮爾斯（Frederik Perls，1894-1970），其完形治療理論備受推崇，其治療技 術極多，被諮商工作者廣泛運用。
孩堤時，隱約知道自己的家不完整，搬家數次，房子越換越小，母親從生活無虞的 醫生娘，迫於現實扛起家計，經歷過一次次放棄念頭的煎熬，堅強如她，宗教是她平靜 的依歸，母親雖然帶領我參與宗教，但我心裡明白，每當撫摸父親蓋過的藍色毛毯，凝 視被翻閱無數次而破損的相片，回想幾乎被遺忘的氣息，這些瑣碎事物，才是我的避風 港。然而，記憶是灌錄好的唱片，可以重複的播放再播放、跟著哼唱、隨著旋律開懷或 落淚，心中的歌，卻無法放入唱片中。
記憶中存有太多未能完成的事務，這些事務承載悲傷、憤怒、遺憾的吶喊。史考特‧
費茲傑羅（Francis Scott Key Fitzgerald 1896-1940）在《大亨小傳》文末寫道：「於是我 們繼續掙扎，像逆流中的扁舟，被浪頭不斷的向後推入過去。」四歲，能思考多深刻的 年齡？母親領著我們向躺在病床上的父親說話，我掙扎母親的手逃出病房，最後一次與 父親對話接觸的機會，本應是溫暖悲戚的畫面，我卻拒絕接受眼前的現實，逃離，是我 面對恐懼的第一反應。時至近年，在外祖母離世後的那一晚，在她耳邊助念好久，臉部 線條柔和許多，我原本想像外祖母或許只是熟睡，直到為她退衣淨身，發現殘破的傷口 已撫平，我才稍微明白，死亡是原點，我跟祂打聲招呼，我面對祂了。
德國物理學家維爾納‧海森堡（Werner Heisenberg 1901-1976）曾說：「我們所能夠 談論的真實，本身從來就不是真實。」或許我經歷過的一切，不只是我感覺、看見的一 切，腦海中的唯讀記憶，也就是我所感受的那一段段記憶，是我主觀的感受，誰有把握 自己所見所聞是絕對的客觀呢？那麼，就讓我的思緒遊蕩在虛擬與唯讀之間，藉由圖像 式的對話，開啟創作的各種可能性。
二、研究目的
二、研究步驟
（一）收集相關資料與素材：本創作研究的內容分為理論探討與實際的創作，閱讀 相關理論，觀摩他人創作為蒐集資料的方向。
（二）確立創作方向：確定創作範圍，以油畫為主要媒材，題目限定在與家族有關 的題材上，形式以寫實、拼貼的技法為主。
（三）脈絡與理論的蒐集：以形而上學派、超現實主義為基礎美學理論。
（四）規劃創作與理念：在理論部分，使用建構及整合創作理念為主；在創作方面，
與師長、同學的討論，修正或增刪計畫的缺失。
（五）創作與論文撰寫的整合：針對理論探討及創作作品進行整合，撰寫完整的報 告，與指導教授討論並進行修正。
（六）畢業個展與論文審查。
圖 1-1 研究步驟圖表
家族照片 家族重要事件 情感與體驗
尋找創作方向
蒐集藝術史與心理文獻並分析
擬定理論架構
理論基礎撰寫與創作內容實踐
理論及創作二方面交互進行批判與修正
畢業個展與論文審查
選擇媒材與創作規劃
確定構圖與草稿
第三節 研究範圍和限制
研究範圍為家族人物、家族物品、風景的描繪為圖像符號與題材，主要使用家族老 照片描繪為主軸，物件日記手稿、書籍等。此外，筆者也運用近年與家人共遊的地點，
所拍攝的風景照片，以風景為主要構圖元素，傳達對親人的想念，回憶與風景所交織，
在筆者腦海中所構成的超現實影像。
第四節 名詞釋義
一、唯讀記憶：
由電腦系統中「唯讀記憶體」( Read Only Memory ) 延伸而來。是電腦中存放不可 被更改的程式或資料的記憶體。因為它的硬體線路均已固定，所以資料只能被讀出而無 法寫入，內容亦不會因為電源中斷而消失。唯讀記憶體通常是用來儲存電腦開機程序及 基本的輸出入系統程式，亦稱為「唯讀儲存器」。
而電腦中與「唯讀記憶體」相對的則是「暫存記憶資料體」，當電源關閉時不能保 留數據。
筆者認為電腦的設計，或許是由人類大腦記憶的概念延伸而來，唯讀記憶體存留我 們認為重要的事件，暫存記憶體則自動刪去不重要事件。以這樣的概念延伸，不同的人 在同樣的時空，經歷相同一件事，每個人的「唯讀記憶」皆不太相同。屬於筆者個人深 處的唯讀記憶，是此篇創作概念的起點。
二、心象風景：
「風景」泛指自然景觀和人文景觀，是由光對物的反映所顯露出來的一種景象，猶
言風光或景物、景色等，涵意至為廣泛。風景是人對自然環境感知、認知和實踐過程的
（blocked）或「被阻撓」（interrupted）。「完形」的形成---亦即統整性、完全性，以及有 機體單位的形成是唯一持續不斷進行的流程。每一種強烈慾望或迫切需求的產生會驅使
第二章 創作理論基礎與文獻探討
未竟事務（unfinished business）此名詞是來自於心理學完形治療法創始人弗列茲‧
皮爾斯。皮爾斯強調「未竟事物」對個人的影響，在人的成長過程是不斷在經歷形成「外 形」之後又破壞它，破壞之後又形成，不斷的進行「完形」的過程。其中有些舊的「完 形」深深存留在個人腦海中或心中，無法忘記，如果個人擁有舊的完形越多，就越難形 成新的「完形」。這也就是精神分析學派所說的「情結」，完形治療則稱為「未竟事物」，
亦即一個人形成「未完成的完形」。
而「完形」（Gestalt）一字的德文本意是形態（configuration）、完整圖像（whloe figure）
或完整形狀（whloe forms），引申為具有統整、整體、一致、統合或協調的狀況。完形 治療法與完形心理學（Gestalt psychology）密切關連，後者重視人類心理歷程的結構、
組織、形象與背景、統合與整體的概念，強調人類的知覺經驗是有組織的整體，部分的
一、以存在為中心的哲學思想
（intrapsychic form）就是一種衝突模式，人類的心靈會有統合的經驗，但也有敵對的關 係，個體衝突經驗是人類活動的動力，衝突是一種內在心理分類（intrapsychic sort），沒 有對應力量的衝突，無法理解世界。6
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5 Petruska Clarkson、Jennifer Mackewn 著、張嘉莉譯，《完形治療之父—波爾斯》，台北：生命潛能，（2000）
P.12。
6 魏麗敏、黃德祥著，《諮商理論與技術》，台北：五南，（1995），P202。
二、場域理論中的形象和背景
三、待完成的未竟事物
兩個名詞，另創「覺察」（awareness）的概念，他相信人具有覺察力。皮爾斯認為個體 的覺察決定了個人知覺與行為的準確性，覺察就是人格的核心，甚至「現在＝經驗＝覺 察＝現實」（now＝experience＝awarness＝reality），完全的覺察就是存有的歷程，而洞察 或頓悟就是覺察的另一種形式，整體而言，覺察兼具認知、感覺與情感三大要素。（二）完成的強烈欲求
筆者憶起與家族長輩們的相處，不成熟的「小穗文」，個性倔強、猶豫，無法將內 在的情感即時表露，此創作藉由老照片與筆者內在風景的鋪陳，轉化為意象圖像，將心 中的未竟事務做想像中的延續排演。
而「覺察」與「未竟事物」的概念，在創作的路途上，總不時提醒我覺察自己，思 考當下的我是以什麼樣的想法去看待家族經歷的種種事件，我是否能擺脫以前的「小穗 文」，用圓融、非憤世嫉俗的態度，去安撫腦海中起伏不定的影子。
在這波漫長、不斷思索創作路途的日子裡，讓我驚訝又感動的是，當我細細翻閱父 親遺留、細心整理的照片，好幾個夜晚凝視父親照片中的神態，漸漸發現自己許多的生 活習慣、神情、對事物的感受、喜愛的小物件、在意的細節，都和父親那麼相似，即便 父親在我四歲時已過往。現在，當下的我，三十歲的我，有這樣的覺察、這樣的體會，
「滿足」這個詞不足以形容，這些腦海中的理論，使我更細膩的審視自己，對一位創作 者而言，是恩賜吧！
第二節 藝術史繪畫中關於記憶的表現
一、刻劃平民人心、思想與情感—米勒（Jean Francois Millet 1814 ~ 1875）
米勒是一位高貴而不朽的人性畫家，如同柯洛在風景畫中發現自然界的詩意一般， 作而精於農事且熱愛地土。魯東（Odilon Redon 1840 – 1916）即曾相當明白地指出，其
「偉大的創意在於他很幸福地在同一個人身上發展出表很幸福地在同一個人身上發展
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11 胡永芬編輯，《聖化農民與土地的大師-米勒》，台北：閣林，（2005），P.1
出表面上矛盾但卻結合在一起的兩種能力：他是農夫，又是哲人」。12
米勒的作品米勒的畫是有思想的，是有宗教意識的，他的畫作不多，正是因為每次 作畫，他經常要重複思考：如何把忍耐、愛、勇氣與信念給融入畫裡，如何在描寫自然 外貌的同時，呈現出人類應有的尊嚴與內在的純樸渾厚。
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二、懷鄉寫實精神— 魏斯（Andrew Wyeth 1917- 2009）
魏斯被世人尊崇為美國新寫實主義的繪畫大師，以寫實手法描繪熟悉的鄉土人事 物，其作品顯現突出獨特的思考與架構，含有一股寂靜與淡淡的哀愁，緊切維繫著美國 這片廣裘的土地，厚實又深邃的敘述感動力，富有鄉土情調，洋溢動人詩意。
魏斯二十歲時便在紐約舉行首次個人畫展，他畫的風景水彩畫很快銷售一空，但他 沒有像大多數藝術家一樣移居到大城市，而是一生住在故鄉．從不去旅行。他的作品多 取材于身邊的景致和人物，這和他追求在最簡單、最平凡、最直接的事物中尋找靈感和 醒悟本質的欲望相符。有人譏諷他是「摩登的原始人」、「地方主義者」，他對此回答說：
「我的作品與我生活的土壤深深地結合在一起．但是我並非自然地描寫這些風景．而是 透過它來表現我心靈深處的記憶和感情。我連身邊的寶藏都還沒有盡心探測．為什麼不 應該在一個地方常住呢?」
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12 陳貺怡著，《談米勒在同時代畫家中的特殊性》，台北：歷史月刊 第245期，（2008），P.23
（圖 2） 米勒，《月光下的羊欄》，
1856，油畫，45.5 x 63.18 cm
魏斯的畫多是描繪他的家鄉—賓夕法尼亞的查茲佛德小村莊上的人物與景物；泥土 的芬芳、草的滋長及枯萎、颯颯的吹風、充滿陽光的氣候，在這環境生長著的牛、犬、
鳥獸、加上男人與女人、家屋等，他常以敘述故事的方式表現這些美國的風土與自然，
筆觸精巧而微妙，多用低調的色彩描繪。出現在他畫中的對象—孤屋、老人、村婦、鳥 獸和草木，含有一股寂靜與淡淡的哀愁，充滿真實性，富有鄉土情調，洋溢著一股動人 肺腑的詩意，在平凡中賦予情感。13 許多美國人在魏斯的畫前都響起了靈魂深處的共 鳴。如圖中，魏斯描繪自己與去年冰雪一同融化（圖 3）。
筆觸精巧而微妙，多用低調的色彩描繪。出現在他畫中的對象—孤屋、老人、村婦、鳥 獸和草木，含有一股寂靜與淡淡的哀愁，充滿真實性，富有鄉土情調，洋溢著一股動人 肺腑的詩意，在平凡中賦予情感。13 許多美國人在魏斯的畫前都響起了靈魂深處的共 鳴。如圖中，魏斯描繪自己與去年冰雪一同融化（圖 3）。