第一章 緒論
第三節 研究方法
圖 2，克洛德 莫內，《旗海飄揚的蒙托居葉街》，1887，油彩/畫布。
第三節 研究方法
現今社會中充斥許多經過精緻手法包裹起來的影像，如同城市中華麗的大樓 及裏頭戰戰兢兢的員工，經過重重的約束與訓練達到符合社會的標準，而最初的 影像及人們內心真實的樣貌早已被虛假的手法及厚重的面具所覆蓋，如今又用虛 擬的影像或是戴著面具的心靈去描繪對於社會的看法，似乎總是被層層的薄紗所 遮蓋，無法探詢到最貼切於這個社會的樣貌及內心感受，這樣的描繪並不是筆者 所希望及需要的繪畫，繪畫應該還有更貼近真實與直接表達內在情感的方式。
因此本論文在研究的方法可分為:變動城市的歷史探究、環境與繪畫的關聯 探討，研究步驟方面則是對於:繪畫主題的選擇、藝術家觀看方式的改變、表現
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手法的不同呈現等面相作探討。
每個時代都有屬於那時所關注的主題及觀察的方式，如在十九世紀中時法國 因社會上巨大的變動，藝術家對於傳統的審美觀念產生質疑，不在追求於飄渺的 神話主題，而是關注在生活上的大小事物，因為那些才是他們當時所關注的；但 對照於現今大多數人觀察感受社會的方式大多是經由網路、電視、報章雜誌等宣 傳媒體，從中獲取感興趣的主題並藉此了解發生的事件，茫然地接收這些訊息，
然而這些訊息的真假經由精緻包裝過後，早已無從確認在這當中的真實性，人們 也因生活在這樣的包裝文化底下，層層包裹著內在的情感思緒，接收著自己所關 注的虛假新聞，而在這樣的環境下藝術又有幾分對於社會真實的感受。
於是筆者拋開對於影像訊息被動的接收方式，主動地把接收真實訊息的權力，
從虛擬的影像中收回，直接於戶外親身的感知，在這個變動的時代氛圍下城市所 散發的氣息，親身觀察眼前豎立在城市中的樓房，感覺著每棟樓房不太相同的氣 味，藉著長時間的觀察極感知，尋找個人在城市氛圍中於建築心靈樣貌，從這樣 的過程中重新找回被虛擬影像埋沒的真實。
繪畫形式上也因為放棄了追求影像上的逼真手法，而是注重於外在感知所引 動的內心情緒，於畫面上隨意地以單純的色點及線條做為嘗試，慢慢組織對於外 在感知到的景物，隨著個人的思緒調整景物的形貌，並予以思考反思個人於城市 中真實的自我，並把情感轉化於畫作中。
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第二章 變動中的城市
因筆者也同樣身處於變動中的城市，對於正在快速變動的這個城市充滿著不 安及焦慮，所以想以這座城市作為創作的議題，觀看著這個正在逐漸改變的城市，
街道上漸漸被新穎的大樓佔據，周邊的老舊公寓漫漫地在消逝，出現在街道上的 是裝潢高檔的商家，而城市邊緣的人們因為不斷高漲的租金，被再次逼迫到更遠 更破舊的城市邊緣，這種城市上的變動正在加速的改變原有的生活方式，且越來 越快速而劇烈，原來熟悉的生活景觀及生活方式正在被這座城市快速的改變。
而這樣的城市變化也曾經在十九世紀的歐洲城市中發生過，不過如今卻是出 現在我們所生處的城市中，因此想藉由那時的城市變化，了解城市變動的本質，
以及在各個方面的影響。
本章將以「變動的城市歷史」、「變動的城市心理」、「變動的城市漫遊者」討 論城市變動對人們所造成的各方面影響。
第一節 變動的城市歷史
十九世紀上半葉歐洲工業革命的發生，帶動了由資本主義所主導的社會體制 正式確立，人們的生活方式因工業革命而發生根本的改變，鄉村的人們因工業機 器的出現，原有的工作被逐漸取代，因而都紛紛轉往商業化的市鎮尋求工作機會，
市鎮也因眾多湧入的人們不斷擴張，最終發展成為頗具規模的城市。
9 巴黎郊外上演，如圖 3 文森·梵谷(Vincent Willem van Gogh,1853-1890)所畫的巴黎 郊區。
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同時城市中也正進行著街道的再造計畫，在不斷的破壞與重建中進行，而原 有的舊巴黎，一個真正的巴黎，也在此計畫中一天天地被改造而消逝，如圖 4 這張圖所呈現的。
圖 4，馬歇爾，《小波蘭，為建造馬勒赫伯大街而進行的拆毀》，1861，腐蝕版畫。
在這一連串的再造計畫中，街道逐漸被規整成寬敞的廣場以及筆直的林蔭大 道，空蕩蕩的大道、單調重複的樓房樣式，往日熟悉擁擠彎曲的街道和具有特色 的街區不見了，筆直的大道打破了原本如畫般不經意的轉角景致，一條條深遠的 大道讓人覺得疏遠，聚集於街道徘徊的流浪旅人、歌手、魔術師都消失了，曾經 屬於巴黎的街道如今它正在消失，巴黎城從此不再具有多樣性，不再充滿驚喜，
不在有神秘巴黎的稱號，以下是 1852 年一份《中央市場的地方分權》小冊子中 的判斷:
舊巴黎改造後，新街道鋪設，狹窄道路擴寬，土地價格上漲，商業和工業擴 張，舊貧民窟一天天被公寓、大商場和車間取代，窮人和工人階級已經發現，而
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第三章 藝術家於城市意象下的表現
城市所代表的意象，對於每個人來說可能不盡相同，而對於藝術家來說那更 是大不相同。城市該如何解讀，有賴於個人對於這座城市的經驗，不管是在生活 經驗上的實際體會，或是旅行時片段的記憶所構成對城市的想像，都會為個人形 成對那座城市主觀的印象。而藝術家主觀的去描繪所關注的議題，以各自不同的 觀看方式，去理解屬於這座城市的意象，以適當的表現手法表現當下城市意象，
並借助畫筆呈現於畫面上。
本章以十九世紀藝術家對於歐洲，變動的城市意象作品作為討論的題材，將 以「城市意象」、「觀看與表現」等面相作為討論主題，最後以筆者受此影響及將 其轉化為個人藝術可能。
第一節 城市意象
藝術家在於主題及內容的抉擇上，有著個人主觀的因素，關乎著對於事物的 看法，藉由畫作讓觀者看到什麼或不願看到什麼，因此我們可以藉由，藝術家對 於主題上的選擇，初步了解藝術家對於當時社會或生活觀的看法。因此這小節中 藉由對多位藝術家有城市意象主題的作品上探究，了解當時各位藝術家各自對於 城市主觀的意象理解，用不同的面向角度觀看，這座變動中的城市。
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一、繁華
在這變動的現代城市裡每日都在變化著，有些舊的樓房、街道因改造等需要 遭到拆遷，新式的豪華公寓出現在舊房遺址上，幽閉沒有人煙的巷弄被筆直且人 來人往的大道取代，壯麗的公共建築豎立在人群聚集的大道交叉口，這是一個持 續現代化且不斷改變的城市，許多外國人每日湧入這個城市，這一切象徵著這座 城市這的繁榮，如同克洛德·莫內(Claude Monet,1840－1926)於 1873 年於巴黎所 描繪的巴黎街道作品《通往卡普新斯的林蔭大道》(圖 5)，當中繁華擁擠的街道 上佈滿了從各地前來的人們，他們身穿華服乘坐著華麗馬車，穿梭在燈火通明的 街道上，商道裡到處都是誘人的時尚商品，精彩的街頭表演在街邊賣力的表演，
這樣的景象每日在這個繁華的街道上演，而莫內似乎是想藉由這樣繽紛的街頭景 致，向觀者們介紹他眼裡的座城市是這樣的繁榮及熱鬧吧。
圖 5，克洛德·莫內，《通往卡普新斯的林蔭大道》，1873，油彩/畫布。
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二、迂腐
並非所有居住在城市中的人們，都對這邁向繁榮的城市感到喜悅，大多數的 人是生活在繁華的陰影下，光鮮亮麗的商品背後是工人們沒日沒夜地趕工製做出 來的成品，而豪華的公寓商店帶來人潮的同時，也帶動著周圍房地租金的上漲，
工人階級們經濟壓力被迫搬離城市中心，屈居於破敗城市郊區，在這裡充斥著被 繁華都市遺忘或拋棄的人們，所到之處是臨時搭建簡易樓房，擁擠密集的樓房巷 道，堆滿的是垃圾以及臭味，破敗及惡臭每日壟罩在他們身上，而人們始終無法 忘懷街道的繁華，流連於街道上想感受這熱鬧的氛圍，但觀望著人來人往陌生的 面孔，卻發現所處的街道城市是如此的陌生，孤寂不安的情感人們的四周，如埃 貢·席勒(Egon Schiele1890-1918)在城郊偏僻的房間裡所做的《藝術家在紐倫巴 赫的房間》(圖 6)，屋內狹窄的空間及單薄的擺飾，帶有霉味憂鬱的氛圍以及扭 曲變形的物件，都讓觀者感覺到一種對現實的不安的情感再屋內蔓延，一種對於 生活變動及社會改變的不滿，在另一幅《死城》(圖 7)作品中，更是表達了城郊 的擁擠的壓抑，暗黑色的河道把房屋框現在這狹窄的地帶，一棟棟的樓房被緊密 的堆疊在一起，陰鬱的氛圍攏造在這座小城之中久久不散，作者以這樣荒涼而沒 有人煙的樣貌表達著對於變動的徬徨與孤獨。
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圖 6，埃貢·席勒，《藝術家在紐倫巴赫的房間》，1911，油彩/木板。
圖 7，埃貢·席勒，《死城》，1911，油彩/木板。
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三、厭惡
對於這樣壓抑的城市，有些人們選擇逃離這個讓他們厭惡的城市，來到沒有 人煙的郊外享受著自然，如古斯塔夫·克林姆(Gustav Klimt,1862 -1918)常於夏季 來到亞特湖邊度假，這裡風景秀麗有著挺拔的大山、平靜的湖泊以及純樸的村莊，
可以讓克林姆暫時忘去衰敗的國家情勢、虛偽人際的約束和如山的畫作債務，進 而讓身心好好的放鬆，純粹的去感受自然所帶來的美好，克林姆的風景畫中沒有 出現任何人物，像是個與外隔絕理想中的自然世界，如《希拉索宅邸公園大道》
可以讓克林姆暫時忘去衰敗的國家情勢、虛偽人際的約束和如山的畫作債務，進 而讓身心好好的放鬆，純粹的去感受自然所帶來的美好，克林姆的風景畫中沒有 出現任何人物，像是個與外隔絕理想中的自然世界，如《希拉索宅邸公園大道》