第三章 藝術家於城市意象下的表現
第二節 觀看及表現手法
第二節 觀看及表現手法
藝術家除了會用個人主觀的思緒，去選擇事物中所關心的內容外，觀看與感 受事物的方式，也是藝術家在描寫內容厚度時重要的依據，而表現手法則是經感 知事物，對事物深刻體驗後，對事物另一種屬於個人的詮釋方法。良好的觀看方 式能有效的誘發藝術家對於事物的體驗，貼近內容思緒及情感的表現手法，能加 深觀看者與畫作的共鳴，因此在此節將就藝術家的觀看方式與表現手法作分析，
以探究其中所存在的關聯性。
一、 觀看方式
藝術家對於事物的體驗方式都不盡相同，有些純粹的用雙眼視覺的感知去了 解景物的變化，而有些除了在視覺感知外，還會注重身體觸覺的體驗，來加深對 景物的印象，更有些統整了事物眾多的感官感覺，於心理上重新的建構出屬於個 人的情感世界。也因此不同觀察方式會形成不同的知覺體驗，以下就現場觀察、
記憶的觀察感知、參照明信片與想像等，三種不同的觀察方式作探討。
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有的藝術家在使用具象式表現手法來呈現主題時，會忠實地呈現視覺感知到 的景物作為絕對參照，並按照舊有的手法準則一步步的描摹景物，以達到趨近於 景物的真實形貌，而有些藝術家則想從這嚴謹繁多的繪畫準則中做些改變，嘗試 在這些準則縫隙中，加入個人的想法或是情感的延伸，讓其相似的形貌外表下，
還有些內在蘊含的想法或情感不斷滲透出來。
而這樣具象式的表現手法，所呈現出的畫面會給人瞬間的視覺刺激，畫面中 景物的配置與色彩氛圍的搭配，在觀看者看到的瞬間融入到觀者的感知中，進而 產生不同的心理感覺，如同尤特里羅作品《莫尼斯街》(圖 9)中所呈現的效果。
圖 9，莫里斯·尤特里羅，《莫尼斯街》，1914，油彩/畫布。
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圖 10，克洛德 莫內，《浮翁大教堂:清晨》，1894，油彩/畫布。
梵谷則是經由印象派洗禮後，以更強而有力的情感表達景物的後印象派藝術 家，其畫作中可以看到有力的筆觸線條，以及大膽而厚重的色彩堆疊，並且對於 眼前所見的景物，總是抱持著熱烈的情感，經由個人情感與景物感知，轉化為扭 曲的線條以及跳動的色點，於畫面上堆疊與建構內心對於景物的真實，並能由這 段敘述中了解:「大自然在梵谷筆下不僅是智性理解出來的真實，對他而言，真 實只能透過強有力的情感來了解。」27由此段敘述中我們能了解，梵谷的印象式 表現手法，對於景物的描寫注重於與內心情感手法上的內化，並以附有熱情的有 力筆觸和豐富的色彩於畫面上呈現，如作品《奧維的教堂》(圖 11)中所呈現的。
27 Frank Whitford 著。王昭文譯。《席勒》。台北市:遠流，1997，頁 60。
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圖 11，文森·梵谷，《奧維的教堂》，1890，油彩/畫布。
3、變形式描寫
變形表現手法是一種對於景物感知後，經由與內在心理互相交織後，形成的 一種符合內在心理形貌的變形手法，此種表現手法脫離的具象式追求視覺感知的 相似，而已心理感知作為主要形塑景物的依據，因此對於景物實際樣貌的追求並 不強烈，而是注重於心理所感知到的情感。
同樣在變形表現手法上的藝術家也很多，在此以對筆者表現手法上影響較深 的藝術家作介紹，分別是維也納分離派的克林姆、以及表現主義的席勒。
克林姆是維也納分離派的藝術家，在其風景畫作中可以發現許多，由圖示及 色點組成的樹叢或房屋，這些樹叢及房屋安穩地融入畫面中，看似既真實又抽象 的畫面，像是於畫面中以色點圖示重新再造了一個真實世界，這個再造的世界是
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克林姆經由心理感知，所形塑呈現的心理風景，當中的景物或許類似於真實，但 有些卻不同且變形的組織在一起，如同以下所描述的:
他的畫作忠實記錄下他所看到的東西，但同時又超越它。他們利用設計和紋 理、圖示和色彩，想要使剎那變成永恆，把飛逝的事物捕抓下來，將一個不斷改 變且腐朽中的世界，轉化成一個永恆的天堂。28
由此段敘述我們能了解，克林姆的變形表現手法，是經由心智對於自然世界的理 解，與在繪畫世界以變形的表現手法作為再次創造的過程，如作品《亞特湖畔的 溫特拉赫村》(圖 12)中所呈現的。
圖 12，古斯塔夫·克林姆，《亞特湖畔的溫特拉赫村》，1915，油彩/畫布。
28 Frank Whitford 著。項幼榕譯。《克林姆》。台北市:遠流出版，1994，頁 188。
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席勒是表現主義的藝術家，在其風景建築的作品中，可以看到許多變形的樹 木及樓房，這些變形的樹木及樓房帶著死亡般的氣息，扭曲而枯萎的樹枝在蕭瑟 的秋天掙扎著，被深重的河所包圍著的城鎮，房屋因腐敗的心理及惡臭的環境而 扭曲堆疊著，我們可以從中感受到，濃烈的情感在這些變形的景物中作用著，而 這些景物上的變形似乎加強了畫面中的情感氛圍的呈現，以下是對席勒的描述:
「席勒現在明顯成為藝術的畫家─不在只關心線條的表現，而著重繪畫題材本身 的特質。他的能力不止在繪畫形式、數量上，更在於表達氣氛上展現出來。」29 由此段敘述我們能了解，席勒的變形表現手法精確地貼近內容本質，在其內容的 心理呈現方面藉由形體的變形，加深了內容體驗的厚度，也烘托了畫面氛圍的呈 現，如作品《克魯矛的風景》(圖 13)中所呈現的。
圖 13，埃貢·席勒，《克魯矛的風景》，1916，油畫/畫布。
29 Frank Whitford 著。王昭文譯。《席勒》。台北市:遠流，1997，頁 198。
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