研究範圍
二十世紀是個改革創新、多采多姿的年代，各種不同風格類型、使用不同創 作技巧的音樂作品如雨後春筍大量出現，序列音樂（serial music）有魏本（Anton Webern，1883 -1945）《交響曲》Op.21、史托克豪森3（Karlheinz Stockhausen，
1928-2007）所作的《對位》（Kontra-Punkte），總體序列主義（total serialism）有 布雷茲（Pierre Boulez，1925-）4 《無主之槌》（Le marteau sans maître）、梅湘（Olivier 5 Messiaen，1908-1992）《時值與力度的模式》（Mone de valeurs et d’intensite）、極 簡音樂（minial music）有飛利浦‧葛拉斯（Philip Glass，1937-）的《Music in Twelve 6 Parts》、Steve Reich 的《Drumming》、機遇音樂（aleatory music）有凱基（John Cage，
1912-1992）《4 分 33 秒》、Morton Feldman 的《時值》（Durations）、電子音樂
（electronic music）有史托克豪森《青年之歌》（Gesang der Junglinge）、還有電 腦音樂（computer music）、具象音樂7（musique concrère）…等等，這些內容深 刻精緻、音響繽紛多彩的音樂創作，都是作曲家們精心設計樂曲、搭配這些多元
3 史托克豪森（Karlheinz Stockhausen，1928-2007），德國作曲家，其作品和創作理念廣泛的影響 二十一世紀的音樂家、流行音樂和爵士音樂，在他幾近六十年的創作期，他極力迴避傳統形式，
而以電子音樂配合其他媒材作為其創作主力。著名作品有《對位》（Kontra-Punkte）、《少年之歌》
（Gesang der jünglinge）、聯篇歌劇《光》（Licht）。
4 布雷茲（Pierre Boulez，1925-），法國作曲家、指揮家，作曲師從梅湘，起先以整體序列主義 創作，隨後試圖以較自由、感性的寫作方式軟化整體序列的創作規則，著名的作品有《Polyphonie X》、《結構 I》（Structures I）、《無主之槌》（Le marteau sans maître）…等。
5 梅湘（Olivier Messiaen，1908-1992），法國作曲家、鳥類學家，其作品經常表現對天主教的崇 敬，在梅湘的創作中可發現許多東方音樂元素，如印度音樂、日本雅樂、印尼的甘美朗。梅湘具 有敏銳的聽力和良好的音感，經常將日常聽到的雀鳥叫聲記譜，並運用於其作品之中。
6 極簡音樂（minial music），簡化音樂的素材，以微小的動機或樂句不斷的反覆，在每一次的反 覆中都加入細微的變化，使音樂產生一種暈眩、無盡迴旋的感覺。
7 具象音樂（musique concrère），將現實中聽到的各種聲音用錄音方式記錄下來，以改變播放速 度、倒行、逆行、去除發音的開頭和收尾來變化音色，或將兩種音色疊置處理之後剪輯成的音樂，
以詩作為樂思之根源、富有情感的二十世紀音樂作品，深入觀察、分析它們如何 運用各種技術來轉化文字意境、展現音樂中的詩意。
在二十世紀的音樂創作中，使用這些新的作曲技法、並且富有詩意情感的音 樂作品多不勝數，如國外有荀貝格8（Arnold Schoenberg，1874-1951）的連篇歌 曲《迷月小丑》（Pierrot lunaire）、布雷茲《無主之槌》、日本作曲家武滿徹9（Tōru Takemitsu，1930-1996）的室內樂《詩Ⅰ》（Stanza I，1969）…等，國內有黃友 棣教授的鋼琴獨奏曲《尋泉記》、馬水龍教授的《我是…》（1985）、潘皇龍教授 的《所以一到了晚上》（1986）、盧炎教授的《林中高樓》（1995）、林進祐教授的 弦樂三重奏《夙怨》（2006）…等。而筆者在研讀、聆聽曲譜的過程中，對蕭斯 塔可維奇（Dmitry Shostakovich，1906-1975）於 1969 年創作的《第十四號交響 曲》（Symphony No.14 ”Lyrics for the death, Op.135）、以及林進祐教授於 1994 年 創作的室內樂作品《吟》與1995 年創作的長笛獨奏曲《吟》等三首樂曲的音樂
8 荀貝格（Arnold Schoenberg，1874-1951），早期作品受 19 世紀末德奧浪漫派作曲家的影響，創 作風格被歸類為浪漫派晚期的半音主義，1908 年結識畫家康丁斯基，並和他共同舉辦享譽一時 的藍騎士畫展，兩位藝術家在創作理念上交相刺激影響，而開啟了荀貝格音樂創作上著名的表現 主義時期，在此期間，荀貝格的音樂創作，慢慢由浪漫晚期的複雜調性轉為無調音樂，無調音樂 時期維持大約十五年，他在1923 年正式提出十二音列理論（twelve-tone system），正式進入他的 十二音列時期。
9 武滿澈（Tōru Takemitsu，1930-1996），二十世紀日本作曲家的領導者，著有美學、音樂理論相 關書籍。自學作曲，以精巧細膩的配器與纖細多彩的管弦樂音色聞名，音樂風格受到爵士、流行 樂、前衛音樂和日本傳統音樂的影響，其和聲音響隱約可見德布西、梅湘的影子。