第五章 自我創作與檢討
第二節 自我音樂創作與檢討
樂曲主要音型為大二度與大三度（D、E、升 G），以此音型利用相互疊置、分解、
A 段 1-29 小節為前奏，先以純器樂的方式營造夜與清晨交接時，空氣彷彿 凝結似的沉重氣氛。首先由洞簫富有氣流流動感的低音演奏d1配合二胡纖細的 高音音色演奏升g3長音，呈現全曲的主要音型x，鋼琴以由慢漸快的節奏演奏同 樣由音型x 構成的樂句。（譜例 5-2-2）
譜例5-2-2：《卯》，1-3 小節
在5-11 小節洞簫將音型 x 發展延伸為較長且富有節奏感的樂句，鐵琴以 弓奏為其奏長音支撐，二胡以滑奏模仿鳥的鳴叫聲。鋼琴與木魚於10-11 小節 以具有同音反覆特色之樂句營造夜色逐漸稀薄、晨光乍現的景象。此處主要以 音色、節奏來轉化詩中意境。（譜例5-2-3）
譜例5-2-3：《卯》，5-12 小節
前奏由鋼琴奏出一個下墜的音型，漸慢漸弱停在D1接入B 段。女高音以唸
覆的音型，帶著一種催促、推動的感覺。音型x 在二胡聲部出現，與洞簫、鋼琴 以交疊、重組的手法在節奏與音色產生變化。接著女高音吟念︰「是清晨」。（譜 例5-2-4）
譜例5-2-4：《卯》，30-39 小節
41 小節女高音獨唱：「如睡在枝頭上的那抹嫣紅」，鋼琴剪貼19 小節的樂句，
穩定的節奏象徵著朦朧中逐漸清晰的時間感，高音域清脆的音響試圖營造著嶄新 的一天新鮮活潑的氣息，隨後以琶音的方式奏塊狀和弦展示花朵綻放的姿態。
47-50 小節由洞簫、揚琴、鋼琴與鐵琴依序演奏「綻放」的音型。（譜例 5-2-5）
譜例5-2-5：《卯》，41-50 小節
51-59 小節首先由揚琴演奏下行的滑音接進鋼琴的琶音和弦，此樂句以鐵琴 演奏完全五度與大二度音程構成的和弦來比擬「微溫的寒光」，以鐵琴富有共鳴 的音色演奏完全五度營造光的透亮感、大二度尖銳的不和諧又讓聲音帶著微微的 刺，暗示著清晨冷冽的空氣與逐漸刺眼的光線。56-58 小節鋼琴奏出由慢而快的 同音反覆，接入所有器樂一起演奏震音之後，在鋼琴的低音音堆達到第一個高 潮，進入C 段。此處以震音和鋼琴由慢而快的音型比喻太陽躍出地平線的景象，
也象徵著愛情最初在心中萌芽的那一股酸澀甜美的衝動。（譜例5-2-6）
譜例5-2-6：《卯》，51-59 小節
接著C 段在各個聲部以震音搭配各種音型的反覆，來描繪萬物甦醒、鳥兒 鳴唱而逐漸熱鬧起來的清晨，而日出代表了朦朧寧靜的清晨將要告一段落，初長 的愛情同樣也如星辰般殞落。（譜例5-2-7）
譜例5-2-7：《卯》，60-69 小節
鋼琴在66 小節奏出突強的二度與四度疊置的和弦，接著鐵琴配合二胡敲琴 筒的擊響也奏出鋼琴減值後的節奏，表現了聲樂接進來的詩句「雀驚（卻驚）， 這靄靄的日夜交融，竟比夕陽更為易逝」的情感與詩境。鋼琴在70 小節以連續 下向進行的和弦比喻內心的驚慌和心痛。（譜例5-2-8）
譜例5-2-8：《卯》，70-76 小節
D 段是一段從傳統記譜法過渡到空間記譜法的插入樂段，音樂內容主要描寫 離別的情景與心中的悲傷無奈。首先使用打擊與揚琴共同構成以節奏及音色變化 為主的樂句，洞簫與二胡奏長音支撐音樂基底，此時的節奏較為鬆散。（譜例 5-2-9）
譜例5-2-9：《卯》，77-82 小節
在92 小節揚琴改以竹擊滾奏敲琴板、原本的同音反覆音型改由二胡撥奏演 出，木魚的節奏逐漸變得密集，在98-106 小節二胡與木魚接續奏出由慢至快的 節奏，鋼琴於100 小節加入震音與木魚一起形成連綿震動的音響。（譜例5-2-10）
譜例5-2-10：《卯》，91-100 小節
二胡接著奏出由音型x 構成的下行樂句，隨後交由揚琴反持竹擊撥奏模仿古 箏的滑奏音型，鋼琴在105 小節從高音音堆下滑至低音音堆造成轟然巨響，達到 第二次高潮，接著聲樂高聲的念出「於是我顧不得眼角還有如淚的珍珠斷線」， 此時木魚奏慢至快隨後漸慢的節奏，模仿斷線的珍珠落地的音響。（譜例5-2-11）
譜例5-2-11：《卯》， 101-109 小節
110 小節開始正式進入以空間記譜法記譜的樂段，將「於是我顧不得眼角還 有如淚的珍珠斷線」分割成三個部分，女高音一聲長嘆後，揚琴邊敲邊念出反覆 吟念「於是我顧不得」，洞簫以三連音音型和鋼琴隨後出現的琶音快速音群象徵 著內心的情緒起伏，二胡奏著模仿馬蹄聲的音響一邊念著「眼角還有」，「如淚的 珍珠斷線」依然由木魚的節奏表示，並與二胡共同象徵著離人遠去的背影與腳 步，所有樂器逐漸漸強在106 達到第三次高潮，接入 E 段。（譜例 5-2-12）
譜例5-2-12：《卯》， 110-111 小節
E 段由鋼琴的兩聲巨響起頭，聲樂猶如念白的語調緩緩的吟唱著：「如果昨 日無法揀拾，就頷首微笑，看那昨日如雨，往事如風。」器樂以稀落的音響營造
「頷首微笑」與「風」、「雨」的詩意情景，與聲樂一同創造疏落有致的音樂意境。
其中「頷首微笑」以揚琴與二胡空靈微弱的泛音、與鋼琴由高音跌落的和弦配合 鐵琴弓奏的長音f2，營造花朵含蓄唯美的姿態，象徵著微笑帶來心靈上幽靜的美 感。（譜例5-2-13）
譜例5-2-13：《卯》， 112 小節
由揚琴擊琴板的音色與鋼琴清脆的高音奏出由慢至快逐漸漸慢的反覆音型 節奏，表現雨的情境。風的意象則由洞簫刻意放大音量的呼吸氣聲接入打擊撥弄 的風鈴的音響與沙鈴混合在一起，與二胡由極高音向下滑奏又緩緩上飄的震音共 同演繹。（譜例5-2-14）
譜例5-2-14：《卯》，114 小節
F 段延續 E 段刻劃情境的手法，以各種器樂彼此交錯加疊的音色配合聲樂吟 念的詩句營造富有流動感的音樂情境，例如116 小節鋼琴與二胡演奏快速音群，
洞簫演奏由115 小節延續而來的滑奏，逐漸漸強接進揚琴由高音欲往低音域盤桓 前進的撥奏滑音來刻劃「空中遍灑滿了薄透的旗幟」的詩意情境。（譜例5-2-15）
譜例5-2-15：《卯》， 116-117 小節
122 小節以聲樂為主角，器樂以纖細的音量、富有變化的音色為聲樂鋪陳出 音樂背景，聲樂高聲唱出「尚未熟透的」隨即靜默三秒，在寂靜中女高音緩緩唱 出「檸檬時光」，器樂才由打擊演奏鈸、接至鋼琴高音域的和弦與快速音群，接 著123-124 以器樂共同表現由微弱逐漸增強的光的亮度。（譜例 5-2-16）
譜例5-2-16：《卯》， 122-123 小節
在124 小節由鋼琴與鐵琴的震音達到最後一次高潮，代表太陽為大地帶來燦 爛的光明，漸弱後接入風鈴清脆的音響，接著音樂彷彿再次回憶起清晨，洞簫在 高音反覆奏二度音程，二胡演奏極高音的長音，鐵琴以弓奏奏出縈繞迴盪的長 音，鋼琴在琴弦內部輕輕的撥奏D 音琴弦，在纖細的音色變化、微弱的音量中 結束全曲。（譜例5-2-17）
譜例5-2-17：《卯》， 124-125 小節
《辰．巳》
首先為了呈現震與痛的意涵，鋼琴以拳搥鍵、由高音域奏出下墜的音堆，並 且在低音域反覆搥奏，造成巨大的音群相互震盪，接著所有演出者齊聲吶喊：「喝 啊！這是震」。木魚演奏由慢漸快的快速音群反覆，接入大笛富有流動感的長音 升f1，與二胡的高音長音、揚琴的減五度震音表現劇烈震動後痠軟疲憊的痛。（譜 例5-2-18）
譜例5-2-18：《辰．巳》，1-12 小節
14 小節除了鋼琴演奏者以外，眾人一起用微弱的氣聲念著「在地平線的」，
接著是鋼琴在琴弦內部以手掌拍擊琴弦造成巨大的音響，眾人大聲的齊聲念出
「反面」，在休息一拍後由木魚奏出具有前進感的節奏，進入A 段的後半段。19-37 小節聲樂唱出以母音發音的長音，配合手的運動，產生的怪異音色猶如叢林裡的 野獸彼此呼喚的嚎叫聲。（譜例5-2-19）
譜例5-2-19：《辰．巳》，13-27 小節
B 段 38-47 小節為連接 A 段與 C 段的插入段，此段主要以八度做為主要結 構音型。（譜例5-2-20）
譜例5-2-20：《辰．巳》，37-43 小節
C 段為此曲最重要的樂段，包含了四段歌詞，重複著「你走」，從「看盡原 野仍找不著你的花」、「魚蟲鳥獸一路放歌鳴唱」、「為了點燃最後一盞燭光」到「玫 瑰長成寧靜的馨香」，意象漸進的從大鳴大放，逐漸縮小凝聚在一起。第一段以 原野上的花為主角，由鋼琴連續向上的琶音和弦來代表，以鐵琴由高音向下進行 的雙音表現在群花中「找不著自己的花」的失落感，呈現一起一落的樂句。（譜 例5-2-21）
譜例5-2-21：《辰．巳》，51-55 小節
第二句「魚蟲鳥獸一路放歌鳴唱」，以二胡的滑音模仿鳥叫聲，木魚的滾奏 與大笛三度的震音表現蟲鳴，女高音以母音象徵猿猴彼此間的呼喚，鋼琴以手掌 拍擊內部琴弦象徵遠處猛獸的叫囂。此樂句以模仿叢林中各種奇異的聲響來象徵 著旅程中所遇見的趣事。（譜例5-2-22）
譜例5-2-22：《辰．巳》，56-63 小節
在64 小節以揚琴與打擊奏出一段較為疏薄的音樂織體，象徵狂歡後的落寞 與寂寥、由高點忽然跌落的困境，並為隨後的詩句「為了點燃最後一盞燭光」， 鋪陳黑暗的氣氛。隨後各個樂器以長音共構一段寧靜的音樂氛圍，鋼琴以跳動的 七度與二度音型模仿燭火搖晃的感覺。（譜例5-2-23）
譜例5-2-23：《辰．巳》，64-76 小節
74-77 小節仍以燭火為音樂描述的內容，在鋼琴一連串的下行大跳音型後鐵 琴接續其樂句的氣勢漸慢、漸弱，接入最後一句詩：「玫瑰長成寧靜的馨香」。接 下來的D 段以純器樂的方式呈現玫瑰的姿態、其散發的獨特氛圍與迷人的香氣。
（譜例5-2-24）
譜例5-2-24：《辰．巳》，74-79 小節
D 段首先以鋼琴奏出七度與二度為主的連續雙音，大笛吹奏以四度與六度為 主的旋律，其他樂器以長音或快速音群做支撐或加花，豐富音色變化。（譜例 5-2-25）
譜例5-2-25：《辰．巳》，80-85 小節
91 小節鐵琴弓奏長音 e1音，鋼琴演奏反覆的快速音型，揚琴反持竹擊在中 音域撥奏高低起伏的滑奏，最後由鋼琴在同音反覆的節奏後奏出一串上行的快速 音群結束全曲。（譜例5-2-26）
譜例5-2-26：《辰．巳》，91-94 小節
《午．未．申》
A 段由梆笛輕巧的吹奏以八度跨進跨出的音型，與鋼琴輕聲弱奏的和弦前後 唱和著，象徵著青春靈動輕巧的身影。（譜例5-2-27）
A 段由梆笛輕巧的吹奏以八度跨進跨出的音型，與鋼琴輕聲弱奏的和弦前後 唱和著，象徵著青春靈動輕巧的身影。（譜例5-2-27）