研究目的

基於上述的研究動機，本研究擬計畫針對以插畫表現設計之 CD 封面進行探討。首 先以文獻蒐集了解音樂的分類方式與特色，接著藉由 KJ 法分析專輯封面的插畫表現，

進而比較音樂與插畫表現之間的相關性。希望藉此更加了解插畫表現應用在 CD 封面設 計的特色與優勢，並能夠促使專輯封面的設計更具獨特性與藝術性，使消費者在購買音 樂專輯時，不但能夠聆賞抽象的音樂之美，更能夠沉浸於觀賞具象封面設計的樂趣之 中，由收藏音樂進一步的去收藏一張 CD。同時也期望臺灣的 CD 封面設計能夠跳脫出 傳統明星肖像式的純攝影表現，匯入更多元的表現，讓封面與音樂更加的契合，能彰顯 每一張專輯的獨特生命力。

綜合以上所述，歸納出本研究預達成的目的如下：

1、 探究 CD 封面中插畫表現的種類與特色：

藉由 KJ 法，歸納出 CD 封面中所使用的插畫表現「形式」、「內容」與「技法」，

並分別探討其所呈現的特色。

2、 了解十大音樂類型主要應用的插畫表現：

經由樣本的分布，交叉比對出十類音樂所常應用的插畫表現，進一步的尋找出插 畫表現與音樂類別之間的相關性。

3、 探討插畫表現能否符合 CD 封面設計的設計要點：

針對 CD 封面的四項設計要點，逐項檢視，討論插畫表現是否能有效地達成此四 項設計要點。

4、 探究插畫表現應用於 CD 封面設計的優缺點：

透過研究，重新檢視插畫表現應用於 CD 封面設計上的優勢與劣勢，並提出具體 建議，以作為後續設計發展上的參考建議。

第四節 研究範圍與限制

在本節中，將明訂研究的主要範圍，以清晰的了解研究的對象；同時也述及相應之 下的研究限制。

一、研究範圍：

本研究的樣本蒐集範圍為四家唱片行：臺灣兩大網路書局－博客來網路書局

（http://www.books.com.tw）與誠品網路書局（http://www.eslite.com/）、臺灣最主要的唱 片連鎖店：玫瑰大眾唱片（http://shopping.g-music.com.tw/ECIndex.aspx）（維基百科，

2012），還有臺灣獨立音樂製作人所發行的音樂專輯，其主要的 CD 資訊發布於獨立唱 片發行網（iNDIEVOX）（http://www.indievox.com/），並且專輯出版的時間應為 2012 年 上半年。而在樣本的選取上，以應用插畫表現設計的音樂 CD 封面為研究的對象，以手 繪、版畫、拼貼或電腦繪圖等的方式設計的封面來進行蒐集與探討，其中特別排除純攝 影的表現方式。

另外，在一張 CD 封面的設計中，一定包含了文字與圖像的設計，但在本研究中僅 聚焦於圖像的探討，對於標題或是說明的文字造型與編排就不再加以仔細討論。同時在 圖像的色彩表現方面，由於所涉及的層面又更加的廣泛，因此在本研究中對於色彩方面 的問題，將不再進一步的做更深入的研究與討論。

最後，本研究中所討論的音樂類型有：日韓、華語和西洋流行音樂、兒童、古典、

電子、爵士、新世紀、宗教和世界，此十大類音樂，其他未提及的音樂類型，在本研究 中就不再加以討論。

二、研究限制：

本研究原針對 1992~2012 年，此二十年間的 CD 封面進行蒐集，但由於樣本分布不 均，且不夠完整，因此最後將有效樣本集中於 2012 年上半年，雖然可以看到這半年中 的設計風貌，但無法了解到早期整體封面設計的全貌。且本研究限定於探討 CD 外包裝 封面的第一眼視覺意象，即專輯外盒正面的視覺訊息，因此對於封底、書脊的探討將會 有所不足；同時在本研究中，所聚焦的研究對象是專輯封面的圖像設計，所以在標題文 字、說明文字與色彩的討論上將會有所缺失與不足。此外 CD 的整體外包裝也非本研究 的重點，因此對於 CD 包裝的材質與造型等問題，在論文中並無詳細談論。

音樂的種類猶如藝術流派一樣，眾說紛紜，特別是在近代的發展，更是呈現百花齊 放、百家爭鳴之勢，流派之間的相互融合已是一種發展趨勢，因此在此情況下要為音樂 訂出一個清楚明確的分類，實在有其困難之處，可能會有無法顧及全面的困難。因此在 本研究裡，除了討論範圍中的十大類音樂類型之外，其他未提及的音樂類別將無法進行 類推。

第五節 名詞釋義

本小節中針對「插畫」和「CD 封面」的名詞，來做一個解釋與定義的說明，以助 於後續內文裡的敘述，能更加清楚明白。

一、插畫（Illustration）：

「插畫」譯自英文 illustration，中世紀時稱為「illumination」，其辭義有「to light up」

與「to illuminate」之意，指的是以具體化的表現方式，將思想感情視覺化之意，其作用 有闡釋主題、裝飾文章、例證文字、增進閱讀效果等（蘇振明，1998）。它是獨立的視 覺藝術表現，可以是攝影、手繪、版畫、拼貼或電腦繪圖的圖像，狹義來說需與文字作 結合，作為補充圖解之用；廣義來說所有文字以外的圖表皆可算是插畫，但不論狹義或 廣義，重要的是插畫需具有大眾傳播性。

插畫的功能有很多，消極來說可以傳達或是輔助文字訊息，圖解內文，使抽象的思 想概念具體視覺化；積極來說可以凸顯、加強主題的效果，增加藝術的渲染力。在本研 究中的插畫表現著重於探討手繪、版畫、拼貼或電腦繪製的圖像，其中特別排除了純攝 影的表現手法。

二、CD 封面（Compact Disc Covers）：

1981 年 Philips 和 Sony 先後發表了使用雷射光束讀取，數位取樣編碼的光碟片 Compact Disc（簡稱：CD）與 CD 播放機。由於每張 CD 有足以容納將近八十分鐘音樂 的容量，且沒有傳統唱片易有的表面雜音、母帶嘶聲，具有播放簡單，可以任意的快速 前後搜尋與選取等特性，很快的在 1988 年 CD 的銷售量就超越了黑膠唱片，四年後其 銷售量又再超過了錄音帶，成為獨霸的音樂媒體（郭思蔚，2012）。

在唱片封面的設計上，可回朔至早期 78 轉唱片，為了防止錄製後的唱片被刮傷，

而有了牛皮紙質的粗糙封套，1939 年 Alex Steinweiss 首度在封套上加上插圖以利識別，

可說是唱片封面設計的濫觴，至此之後雖然音樂的載體不斷在改變，包裝方式也是變化 萬千，但皆會有一封面，作為消費者第一眼可見的視覺訊息傳達。

在本研究中所探討的主題為：目前普遍流行的雷射唱片（Compact Disc）之外包裝 的正面圖像，主要負責了訊息的傳遞，使消費者在購買時可以一眼看到的視覺圖像，並 從中獲得該張專輯的相關資訊。為了避免與黑膠唱片一詞作混淆，因此在內文中將直接 以 CD 來稱之。

第六節 研究方法與流程

本節中將說明研究裡所主要使用的研究方法－KJ 法，並且訂出研究的整體架構，

以確認出論文的大綱，清晰研究的步驟。

一、研究方法

本研究所使用的研究方法為日人川喜田二郎所設計的 KJ 法：使用卡片作群島式的 分析，邀請具不同專業背景的協同者一同將眾多樣本進行統合，具相同插畫表現者即歸 為同一島，再為這些小島製作標題，後再歸類至數十個「小島」，接著再依序歸類至「中

島」與「大島」後，再針對各島的特性或是島與島之間的關係進行分析與闡述。由於 KJ 法適於處理資料繁多且需要結構化、清晰化的題目，因此對於本論文的研究可說是 頗為適合。

依據鄭建華（2007）所指示的 KJ 法實施流程如下圖 1-6-1：

主 要 決 定

情 報 蒐 集

紙 片 製 作

編 組

Ａ 型 圖 解

Ｂ 型 文章 化

圖 1-6-1 KJ 法實施流程圖（資料來源：本研究繪製）

二、研究流程

依據先前所述的研究背景與動機和研究目的，明確的訂出本文的研究定位，接著第 二步則是分為兩部份同時進行，分別是樣本的蒐集，和音樂分類與特色、CD 封面設計 以及插畫表現的文獻整理；第三步再進行 KJ 法的歸島分析，最後在綜合討論以得到本 研究的結論，整體流程圖如下頁圖 1-6-2 所示。

研究定位

‧研究的動機與背景

‧擬定研究的主題

‧擬定研究範圍與限制

文獻分析

音樂分類 CD 封面設計 插畫表現

‧音樂分類方式的整 理與歸納

‧音樂類別特色

‧臺灣封面設計簡史

‧封面設計的構成法 則與要點

‧插畫表現的特色

‧插畫的相關學理與 分類

實驗工具設計

‧KJ 法歸島卡片製作

KJ 法歸島類型分析

‧插畫表現形式 ‧插畫表現內容

‧插畫表現技法

統合歸納與討論

‧歸島分類之封面插畫表現之分析

‧音樂類別與插畫表現之比較分析

研究成果

‧研究發現與建議

‧插畫表現與音樂之間的關聯性

圖 1-6-2 研究流程圖（資料來源：本研究繪製）

樣本蒐集

‧插畫表現之 CD 封 面的蒐集

‧CD 封面附錄圖鑑 的編輯

第二章 文獻探討

本研究所探討的主題為 CD 封面之插畫表現設計，因此除了廣泛的蒐集了關於「CD 封面設計」、「插畫表現」等的相關文獻外，更進一步的對於音樂的分類方式也做了全面 性的整理，因此在本章的文獻探討中，共分了四個小節，分別為：第一節：音樂分類的 整理與探討。第二節：音樂類別的介紹。第三節：插畫表現。第四節：CD 封面設計。

第一節 音樂的分類

在本節中共分為三個方向去蒐集文獻，第一個方向是針對國內外相關的學者對音樂 所做的分類。接著由於我們現在的生活受到網路科技的影響，許多的資訊或甚至是購物 都是可以在網路上進行的，因此第二、三個方向就分別針對網路上音樂資訊提供網站的 分類和網路商店與唱片行所做的分類，進行蒐集與彙整後，再加以綜合比較，以為之後 的專輯音樂分類提供一個依據標準。

音樂，「樂」在殷商甲骨文中的意思為：鼓置於木架上擊奏之意；在許慎的《說文 解字》中解釋為：「音，聲也。生於心，有節於外，謂之音。」而現在的學者們則是將 所有的聲音概分為兩種：「樂音」與「噪音」，其中樂音須兼備三種特質：音高、強度與

音樂，「樂」在殷商甲骨文中的意思為：鼓置於木架上擊奏之意；在許慎的《說文 解字》中解釋為：「音，聲也。生於心，有節於外，謂之音。」而現在的學者們則是將 所有的聲音概分為兩種：「樂音」與「噪音」，其中樂音須兼備三種特質：音高、強度與