法國是世界文化大國，更在1959 年成立了世界第一個文化部，豐富多元的 文化成為法國獨特的資產，法蘭西更是成為高品味、有文化的代名詞。法國對藝 術文化的重視可從各方面來看，在政策上法國政府投入大量的經費透過補貼、配 額和減稅等施政措施大力支撐著法國的文化發展，觀察法國媒體也能發現他們花 費大量時間和篇幅來報導文化相關議題。而在民間，文化更是與民眾密不可分的，
幾乎每個法國小鎮都有屬於自己獨特的文化活動不論是歌劇戲劇表演、美術展覽、
音樂會等，更貼近民眾生活的教會幾乎在周末都會舉辦小型的室內音樂演奏會
（黃英哲 2009）。由此可知文化與藝術是深深地貼近法國人民生活的，是他們日 常生活中的一部分。從客觀的數據來分析，法國近日公布的2013 年預算，文化 預算高達74 億歐元（2797.4 億新臺幣），而我國 102 年之文化部預算為 163 億，
與原先可望爭取的兩百億相去甚遠。以文化支出占總預算比例來看，法國平均為 2.81%高於我國的 1.26%（文化部 2008）。
圖1 法國、臺灣文化支出占總預算比例（整理自《文化統計 2008》）
畫、推荐優質表演藝術團隊、推展國際交流計畫以及文化創意產業之推動等，都 是重要的施政目標。2012 年迄今，文建會升格為文化部（2012 年 5 月 20 日），
可視為臺灣文化發展的的第四個階段，文化部的設立是希望能突破了以往狹隘的 文化建設施政概念，也打破傳統「各自為政」的做法，以彈性、跨界、資源整合 及合作的角度進行規畫，在業務推動上，也將朝維護本土特質、生活美學、在地 文化型塑及產業化等方向，融入施政主軸，並藉國際交流使世界更認識臺灣的價 值。
由這四個階段的轉變，可以看出臺灣近年對於文化的重視比起早期有長足的 進步。進一步透過數據來觀察，根據表1 臺灣文化支出比較，顯示我國在文化預 算大致上有逐年增加的趨勢，看得出政府對於文化的重視不斷提高，基於此各種 文化活動、展覽、演出，在臺灣活絡了起來，而民眾對於參與這類活動也愈來愈 習以為常。而透過圖2 藝文展演活動統計資料看來，不論是在文化活動舉辦的場 次或是民眾對文化消費的接受度，確實是逐年增加的。但這其中有多少人是不看 門道看熱鬧這又是另一個問題。近期只要有國外的某某大師展覽、某某特展總是 能吸引到許多人朝聖，一旦到了假日，這些展覽的場所完全失去了美術館、博物 館應有的氛圍，除了人擠人外，更不時傳出的孩童嬉戲聲、民眾的聊天聲，而專 心打卡完全不正眼看展覽品的低頭族更是形成另一種奇觀，這些人是真的專心在 觀展嗎？不禁讓人心裡納悶對臺灣民眾來說看展覽是否只是一種追求流行的表 現？因為大家都去看了，我也必須去，否則就不「潮」了，至於看不看得懂、喜 不喜歡就再說吧！這樣的狀況下把參與藝文活動作為一種判斷文化資本高低標 準，似乎有待商榷。因此，對於民眾從事文化消費究竟是因為有興趣、喜愛藝文 活動才進行，或是有其他目的性這是值得討論的。
表 1 臺灣文化支出比較表
年度 文化支出預算數 中央政府總預算 文化支出執行率 占總預算比率
2010 26056072 1714937403 95.72 1.52
2009 26979874 1809667004 91.68 1.49
2008 22186875 1711717426 94.45 1.3
2007 20706934 1628351207 93.99 1.27
2006 20977396 1571685071 96.17 1.33
2005 18836369 1608326140 97.61 1.17
2004 20019768 1597269910 96.88 1.25
2003 23879020 1656760149 96.22 1.44
2002 18152133 1590738472 94.22 1.14
2001 25062137 1637079123 95.08 1.53
2000 20520501 1543179477 94.93 1.33
1999 18493866 1317197273 97.47 1.4
1998 11767337 1225264656 97.74 0.96
1997 13201927 1194260587 96.31 1.11
*整理自文化部文化統計資料庫，88 年~98 年文化支出預算執行概況
圖2 臺灣藝文展演活動統計圖
（整理自文化部文化統計資料庫，93 年~100 年藝文展演活動統計表）
此外，文化發展雖是國家近年來之重點政策目標，但是各縣市發展不均仍然 是為人詬病的一點。根據文化部的施政理念，公民文化權和政治權、經濟權、社 會權一樣，是公民的基本人權，因此在文化資源的分配上，對草根階層的責任、
對各類弱勢群體的照顧、對城鄉差距的平衡，是文化行政的核心基礎。無論身處 在都市，亦或是窮鄉的山地村落文化參與都是基本的公民權，民眾在文化上有「滿 地開花」式的普遍及實質的參與，會成為國家的「軟實力」即是公民的素質的提 升，也就是真正的國力。因此，文化就必須從鄉村落實。當最窮困的山地村落孩 子能夠與在最富裕的的都市區生活的孩子做比較，並期許兩者享有同等的文化權，
將是施政的核心價值。
0 50,000 100,000 150,000 200,000 250,000
93年 94年 95年 96年 97年 98年 99年 100年
活動個數（個）
出席人次（千人次）
圖3 2011 年各縣市藝文展演活動統計
總而言之，臺灣社會具有其獨特性，尤其是在文化發展上，除了起步較晚外，
藝文活動、展演等正統性的文化消費活動蓬勃發展是近年的成果，民眾文化資本 的累積及文化消費習慣的轉變都不是一蹴可幾的，需要長時間的培養；其從事文 化消費的目的究竟是因為本身有興趣而懂得欣賞，亦或是盲目追趕流行，造成臺 灣民眾文化資本增加的假象，也是值得探討的；各地區文化資源的差距是否會影 響文化消費作為文化資本高低之區辨的準確性，也是在臺灣社會中進行文化資本 相關研究需注意的。因此，將民眾的品味區分為「精緻」及「通俗」，並觀察其 文化消費作為判斷文化資本高低的量度基準，其適用性是本研究關注的焦點，以 文化消費作為做為一種階層區辨，是否真能將臺灣民眾區分為高低不同的社會層 級？而社會風氣轉變及政府政策的支持下，期望累積民眾的文化資本，培養民眾 文化消費的習慣，進而減少階層差異，讓文化消費不再只是上流社會的炫耀符碼，
能夠成為社會大眾日常生活的一部分。經過臺灣文化發展各階段的轉變，文化消 費逐漸成為我們日常生活中習以為常的一部分，然而這種現象真能代表民眾具備 了相對應的文化資本嗎？當民眾參與藝文活動並不是因為喜歡、懂得欣賞才去進 行，而是為了追趕流行、社交目的才去參與，這與具備文化資本的本意是有一些 差距的。因此，臺灣民眾的是因為喜愛藝術文化才去進行文化消費嗎？亦是本研 究渴望釐清的。