第一章 緒論
第一節 研究背景與動機
ALESSI 的品牌合作廣受國際矚目。ALESSI 主力設計師──史帝芬 諾‧吉歐凡諾尼為故宮全新創作了「清宮系列」，其創作靈感來自於 參觀故宮時所見的一幅清代乾隆皇帝年輕時的畫像。繼 2007 年的「清 宮家族」(圖 1-1)，故宮和義大利設計品牌 ALESSI 推出第二系列「東 方傳說」，以家庭餐桌用品為主，設計了天堂鳥椒鹽罐(圖 1-2)、香蕉 小子獼猴瓶塞(圖 1-3) 百合鳥醬油罐(圖 1-4)等可愛逗趣的精品。
圖 1-1 清宮家族 圖 1-2 天堂鳥椒鹽罐
圖 1-3 香蕉小子獼猴瓶塞 圖 1-4 百合鳥醬油罐 ALESSI 與故宮合作商品 資料來源：www.alessi.com
ALESSI 設計公司早就認定東方傳統文化的古典意涵，才是現代 創新的精髓。在 ALESSI 之前，包括萬寶龍（MONT BLANC）、愛普 生（EPSON）等外商，就已看到這些傳統文物的現代價值。故宮文物 之文化美學內涵與悠久精良工藝傳統不只藝術價值崇高，其背後文化 創意與產業結合的商業價值更是難以估計。在東方熱潮興起的當下，
故宮已是西方各大品牌想要挖掘的瑰寶。
要創造有新意的圖像，就不能再只做文物複製或是圖像轉印。現 在不論國內外，最新的設計趨勢是萃取創意來源的精神及元素，再讓 它和現代人發生關係。也就是說，重點不在像不像古文物，而在於數 百年前的文化意涵，能否造成現代人心靈的悸動。
本研究萃取故宮傳統文物之創意精神及元素，將中國傳統繪畫圖
表現在當時深受帝王貴族愛好。筆者有鑒於郎世寧作品在當時的中國
第三節 研究方法
本研究對於郎世寧繪畫圖像、裝飾化圖像等文獻加以分析。歸納圖像數位裝飾化構成與表現之原則，作為創作參考依據，並透過電腦 繪圖方法表現。研究方法如下：
一、文獻探討法：經由文獻探討裝飾化圖像之表現，研究平面設計構 成形式原理，分析郎世寧繪畫圖像元素的種類與特色，以作為創作之 理論依據。
二、個案研究法：對於 IKEA 印花圖案設計師 Hanna Werning 的作品 加以分析，將其裝飾化圖像的造型、構成、色彩表現加以敘述，歸納 的結果作為創作之參考。
三、設計創作：根據創作理念擬定創作內容，並將創作作品與創作原 則加以解說。展現一系列之裝飾化之平面設計圖像，應用在服飾、手 提包、傢飾等生活用品上，達成理論與實務之結合。
第四節 研究流程
第五節 研究範圍與限制
第二章 文獻探討
現。此外，插畫與其他純藝術的最大分野之處不只在於有文字的敘說
圖像經由簡化的過程，經過設計者美感與創造力的結合，可以變 成裝飾化的圖案。圖像簡化的形式呈現有數種不同方式，概述如下：
(一)平面化
「裝飾繪畫不擅長表現寫實空間，它對空間的理解著重在平面圖 形之間的關係來處理圖形的大小以及點、現、面之間的疏密節奏關係 的二度空間。」(李明傳，1996)平面化是將實物圖像的立體感去除轉 化成平面表現。平面化的表現可從兩方面：一是追求完整圖案表現，
將蒐集資料來源的圖像完整呈現，加以美化；二是萃取所需的局部，
刪除不需要的細節，得到單純且有力量的圖案(黃啟龍，1985)。平面 化的表現手法可分為 1.剪影表現法：以圖像的剪影形狀表現，使形狀 簡化，呈現單純之美。2.高反差表現法：這種方式要注重亮面與暗面 的比重，同時根據畫面的需要調整塊面的外形。
圖2-1 裝飾圖案平面畫表現一 圖2-2 裝飾圖案平面畫表現二 資料來源：黃啟龍，1985，印染之美，台北，藝術圖書，P33-34
圖2-3 剪影表現法 資料來源：筆者繪製
圖2-4 高反差表現法 資料來源：筆者繪製
(二)視覺化
將圖像依照其比例結構以幾何圖形的方式呈現，或是以單純的線 條結構作呈現(林宏明、呂永富，2001)。在形態的視覺化過程中，將 圖案以點、線、面抽象的形式表現，可分為以下兩種視覺化的操作形 式：
1.結構的單純化：將圖像結構加以轉化，以幾何形式表現。
圖2-5 結構的單純化
資料來源：林宏明、呂永富，2001，植物形態視覺化之研究
2.意念的抽象化：將圖像抽取其意念轉化表現，以抽象的形式表現。
畫面更為生動活潑、變化更豐富多姿，更能達到吸引注意力的效果
構體是一個基礎單位，具有「點」的性質。它可用單一形式呈現，也 可以群體呈現，單一形式呈現可將「點」作不同的位置變化。群體呈 現則可把「點」反覆出現，形成「線結構」和「面結構」的性質，當 它排列成二方連續結構，可作器物、衣物之裝飾，羅列成四方連續之 結構，則可應用在大面積之裝飾。
圖2-7 一元結構類：樹葉圖案
資料來源：黃啟龍，1985，
印染之美，台北，藝術圖書，P58。
(二)二元結構類：
「二元結構類」，指的是兩種不同元素，結合而成形態、意義協調完 整的圖像，具有實用或裝飾的目的者。二元結構常以不同的二個元素 共同存在如「二元異質異形結構」，有時也以相似的形作□組合，即 是「二元同質異形結構」。二元結構圖像和一元結構圖像一樣，實用 裝飾用品應用得非常普遍。
A、B代表不同的元素，A組合B可成為一組圖形，作不同形式的 排列組合「二元異質異形結構」。
A B
A A
B B AB
圖2-8 二元異質異形結構簡圖 資料來源：筆者繪製
圖2-9 二元異質異形結構 資料來源：筆者繪製
畫面中有A與A1兩種元素，A1可以由A翻轉、鏡射變化取得，A 組合A1成為一組圖形，作不同形式的排列組合「二元同質異形結構」。
A A1 A1 A
圖2-10 二元同質異形結構簡圖 資料來源：筆者繪製
圖2-11 二元同質異形結構 資料來源：筆者繪製
(三)多元結構類
「多元結構類」，指的是三種或三種以上元素結合成特定形態，有時 結構完整，有時候各個獨立，而成組成套(陳美容，2000)。
圖 2-12 多元結構裝飾圖案一
資料來源：黃啟龍，1985，
印染之美，台北，藝術圖書。P87
圖 2-13 多元結構裝飾圖案二 資料來源：黃啟龍，1985，
印染之美，台北，藝術圖書。P118
表2-1 裝飾圖像元素分類表 資料來源：本研究整理
四、裝飾圖像表現媒材
五、裝飾圖像之表現內容
六、裝飾圖像之應用功能
裝飾圖案廣泛運用在生活用品之上，其功能可以美化生活，將藝 術與生活結合。裝飾圖像以應用功能略分如下：
(一)穿著用品類：包含服飾、領帶、絲巾、包包等人們穿戴之商品。
圖2-18 服裝裝飾圖案一
資料來源： http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=1573218
圖2-19 服裝裝飾圖案二
資料來源：http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=1579146
圖 2-20 領帶裝飾圖案一 圖 2-21 領帶裝飾圖案二
圖2-20 資料來源： http://tw.page.bid.yahoo.com/tw/auction/e34781401 圖2-21 資料來源： http://tw.page.mall.yahoo.com/item/p0615471044
圖 2-22 絲巾裝飾圖案一 圖 2-23 絲巾裝飾圖案二 資料來源：黃啟龍，1985，印染之美，台北，藝術圖書，P17。
圖 2-24 包包裝飾圖案二 圖 2-25 包包裝飾圖案二 圖 2-23資料來源：http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=1373162 圖 2-24資料來源：http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=1485611
(二)飲食器具用品類：生活中吃飯的餐盤，喝茶或咖啡的茶壺、杯子、
等等。
圖2-26 茶杯裝飾圖案
資料來源：http://tw.page.bid.yahoo.com/tw/auction/d11687034
圖2-27 餐飲瓷器裝飾圖案一
資料來源：http://www.yafuchan.com.tw/
圖2-28 餐飲瓷器裝飾圖案二
資料來源：http://www.yafuchan.com.tw/
(三)包裝裝飾：化裝品、香水、禮盒等等包裝。
圖2-29 化裝品包裝裝飾圖案
資料來源：http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=1066928#
圖2-30 香水包裝裝飾圖案
資料來源：http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=1073298
圖2-31 乳液包裝裝飾圖案
資料來源：http://buy.yahoo.com.tw/gdsale/gdsale.asp?gdid=1586784
第四節 美的形式原理與平面構成
亂的感覺。當然，過度統一的緊張與呆版，以及過度變化所形成的混
1.大小對比
明度的黑、白、灰效果。使畫面層次、虛實富於變化。
(六)近似
(八)漸變
(十)律動
等，皆有點的感覺存在。但以造形學的觀點而言，點是一種具有空間
(Shape)，也是由長度和寬度兩個次元所共同構成的「二度空間」或「二
成淺粉紅色時就有清涼的感覺，而青色加黑，變成深青色時，也有暖
感覺，反之，立體的圖形則使空間成為立體。立體的圖形與立體的空
的動勢、透視法可表達深度與主體空間感、透過光線表達畫面或物體
增量，是非常具有創意的原形變化類形。
表2-2 裝飾化構成形式 資料來源：本研究整理 種
類 形式表現手法
強化 漸變 切割重組
單 一 圖 像
接近（強化） 分離（弱化） 重疊（具空間感）
多 元 圖 像
第五節 Hanna Werning 作品分析
本文選用 IKEA 印花圖案設計師 Hanna Werning 的作品加以分 析，對於其裝飾化圖像的造型、構成、色彩表現加以敘述，並將分析 的結果應用在創作之上。Hanna Werning 作品的特色是將大自然的活 力以平面化的形式加上高彩度的色彩加以裝飾(陳詩晴主編，2008)。
圖 2-32 Hanna Werning 裝飾圖像作品一 資料來源：http://www.byhanna.com/
表 2-3 Hanna Werning 作品分析表一
分析項目 說明
作品元素 花草與斑馬
圖像轉化之原則 平面化、視覺化
表現形式 剪影表現、高反差表現
美的形式原理 反覆、調合、均衡、對比 構成形式手法 多元圖像的整合與分離弱化
圖 2-33 Hanna Werning 裝飾圖像作品二 資料來源：http://www.byhanna.com/
表 2-4 Hanna Werning 作品分析表二
分析項目 說明
作品元素 花草與河馬與鹿
圖像轉化之原則 平面化、視覺化
表現形式 剪影表現
美的形式原理 反覆、調合、均衡、對比 構成形式手法 多元圖像的整合與分離弱化
圖 2-34 Hanna Werning 裝飾圖像作品三 資料來源：http://www.byhanna.com/
表 2-5 Hanna Werning 作品分析表三
分析項目 說明
作品元素 花草、香蕉、大象與鹿
圖像轉化之原則 平面化、視覺化
表現形式 剪影表現
美的形式原理 反覆、調合、均衡、對比 構成形式手法 多元圖像的整合與分離弱化
圖 2-35 Hanna Werning 裝飾圖像作品四 資料來源：http://www.byhanna.com/
表 2-6 Hanna Werning 作品分析表四
分析項目 說明
作品元素 花草、蝴蝶、鶴、貓、、鹿、鳥、烏龜、河
馬、小猴、兔子、青蛙 圖像轉化之原則 平面化
表現形式 剪影表現
美的形式原理 反覆、調合、均衡、對比 構成形式手法 多元圖像的整合與分離弱化
圖 2-36 Hanna Werning 裝飾圖像作品五
圖 2-36 Hanna Werning 裝飾圖像作品五