朗世寧繪畫藝術

一、朗世寧的生平

郎世寧(原名朱塞佩·伽斯底里奧內,Giuseppe Castiglione，

1688─1766），誕生於義大利米蘭，十九歲時，加入熱內亞耶穌會成

二、朗世寧繪畫元素

郎世寧作品範圍盛廣，包括人物、花鳥、動物、建築、山水畫等，

樣樣皆能，但最擅長畫馬，甚得乾隆皇帝的喜歡。以種類區分列舉如 下：

(一)人物類

圖 2-39 清 郎世寧 香妃圖

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P96

圖 2-40 清 郎世寧 瑪 王常 石斤 陣圖

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P42

(二)花鳥類

圖 2-41 清 郎世寧 仙萼長春圖-菊花

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P94

圖 2-42 清 郎世寧 仙萼長春圖-翠竹牽牛

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P90

圖 2-43 清 郎世寧 仙萼長春圖-雞冠花

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P93

圖 2- 44 清 郎世寧 仙萼長春圖-百和纏枝牡丹 資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P89

圖 2-45 清 郎世寧 仙萼長春圖-櫻桃

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P86

圖 2-46 清 郎世寧 仙萼長春圖-海棠玉蘭

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P82

圖 2-47 清 郎世寧 仙萼長春圖-桃花

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P80

圖 2-48 清 郎世寧 仙萼長春圖-牡丹

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P79 本冊共十六幅，分繪四時花卉，幅間並綴以巨石、翎毛、蟲草。題材 由如皇宮花園一角，景物莫不至細巧，且賓主呼應得宜，色彩鮮豔，

可謂兼融中西畫法之難得傑作(王耀庭主編，2005)。

(三)動物類

圖 2-49 清 郎世寧 魚藻圖

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P74

圖 2-50 清 郎世寧 八駿圖

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P52

圖 2-51 清 郎世寧 十駿犬-蒼猊

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P63

圖 2-52 清 郎世寧 十駿犬-霜花鷂

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P54

(四)建築類

圖 2-53 清 郎世寧 親蠶圖 局部

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P98

(五)山水類

圖 2-54 清 郎世寧 山水圖

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P95

三、朗世寧繪畫特色

清朝時期，像郎世寧這樣的西洋傳教士對於中國和西方的文化藝 術交流，扮演重要的角色。他們直接任職於宮廷作畫，將西洋的繪畫 技法融入中國繪畫裡。這類具有「西洋風」的清代宮廷繪畫，成為當 時藝術重要特徵之一，郎世寧來華五十一年，時間最久，他的畫技高 超，在這股「西洋風」傳入的風潮中，成為最具影響力的畫家(王耀 庭主編，2005)。

圖 2-55 清 郎世寧 仙萼長春圖-荷花慈姑

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P91

郎世寧致力於中西繪畫調和，他使用精緻的筆觸、西方富有量感 的造型，及光影明暗法，但比較起他早年在歐洲的作品，可以說相當 中國化的。在設色方面，郎世寧的作品顏料濃膩，猶如西洋油畫的光 鮮亮麗，細緻渲染，工整之風，一生未變。郎世寧來華以後，在色彩 的堆積、敷染色調的一些技法對清宮的繪畫影響深遠，繪畫的色彩越 來越趨於濃膩，到了乾隆朝清宮繪畫的這種畫風更加地明顯。其繪畫 具有理想化的構圖與色彩，呈現經美化的寫生作品，極具有裝飾風格。

圖 2-56 清 郎世寧 仙萼長春圖-牡丹

資料來源：國立故宮博物院編輯，1983，朗世寧作品專輯，P47

西洋傳教士畫家來華，引進了「透視法」與「陰影法」等西洋畫 法，因此盛清宮廷繪畫也逐漸受到其影響，以注重遠小近大的「透視 法」與創造物體明亮及陰暗面的「陰影法」，來呈現作畫的空間。除

了「透視法」與「陰影法」兩種西洋畫法之外，「油畫」在清宮的發 展也相當令人矚目。由於帝王的支持和贊助，在盛清宮廷中西繪畫交 流和學習的過程中，扮演相當重要的角色。從最初剛接觸西洋畫時充 滿了新奇眼光，到後來指派中國畫家認真研究、學習西方表現空間的

「透視法」與立體感的「陰影法」，或是新奇的媒材「油畫」，西洋畫 的傳統逐漸融入中國繪畫之中，這也間接衝擊或刺激到傳統中國水墨 畫的觀念和技法。在這波形塑清宮西洋風的過程中，郎世寧與他的西 洋傳教士朋友，都具有不可磨滅的偉大功勞與貢獻。乾隆時期，宮殿 裏這些製作精緻、色澤豔麗、中西合璧的作品，成為諦造清宮的一個 輝煌盛世象徵(王耀庭主編，2005)。