第一章 緒論
第一節 研究脈絡與回顧
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14 王耀庭主編，《新視界─郎世寧與清宮西洋風》（臺北：國立故宮博物院，2007），頁 100。
15 龍美術館主編，《盛清的世界：康雍乾宮廷藝術大展》（上海：上海書畫出版社，2015），頁 144-145。
16 國立故宫博物院，《秘殿珠林石渠寶笈續編》（臺北：故宮博物院，1971），冊 4，頁 1871-1875。
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四卷的形式來製作的《木蘭圖》卷與《親蠶圖》卷，不管是《木蘭圖》卷或《親 蠶圖》卷每一卷都有出現該圖卷的主角（詳見圖 15-1～16-4），唯獨《大閱圖》
卷的安排僅有在第三卷《閱陣》卷中出現皇帝，此有別於他的安排，其中的意義 367（2013.10），頁 110-120。Mei Mei Rado. “Encountering Magnificence Eurpoean Silks at Qing Court during the Eighteenth Century.”, Qing Encounters: Artistic Exchanges between China and the West. (Los Angeles: Getty Publications, 2015), pp. 59-78.
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（1739）。25
這些比對確實將製作的時間限縮在一定的範圍，但是，若以服裝作為斷代， 3（2004），頁 92-104；Marco Musillo 著，毛利平譯，〈重估郎世寧的使命─將義大利繪畫風格 融入清朝作品〉，《清史研究》，期3（2003.08），頁 77-85。Pamela Kyle Crossley. A Translucent Mirror: History and Identity in Qing Imperial Ideology (Berkeley: University of California Press, 2000), pp. 272-275. Marco Musillo. The Shining Inheritance: Italian Painters at the Qing Court, 1699–
1812. (Los Angeles: Getty Research Institute Press, 2016).
7 一年（1746）到十二年（1747）。30但是侯怡利重新爬梳《活計檔》後，推測的製 作時間應是乾隆九年（1744）到十四年（1749）之間。31筆者翻閱檔案後，侯怡 利的推論較為接近圖卷的製作脈絡，但是文中並沒有說明，為何皇帝時隔五年才
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10 究叢書‧繪畫卷(風俗畫)》﹝上海：上海古籍出版社，2007），頁 315-319。
43 在馬雅貞的研究中指出《大閱圖》卷四卷一套的形式，影響乾隆十三年（1748）製作的《皇 古籍出版社，2007），頁 178-185。
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新興書局，1979），頁 4607-4849。
49 朱家溍，〈乾隆皇帝大閱圖〉，《紫禁城》，期 2（1980.04），頁 28；聶崇正，〈失群的《大閱 圖》卷〉，《清宮繪畫與「西畫東漸」》（北京：紫禁城出版社，2008），頁 96-107；聶崇正，〈列 陣與閱陣─故宫内外的兩卷乾隆大閱圖〉，《紫禁城》，期8（2009），頁 86-9；侯怡利，〈《大閱 第三圖--閱陣》─乾隆四年閱兵典禮紀實〉，《故宮文物月刊》（2007.10），期 295，頁 16-23；侯 怡利，〈國之重典－乾隆四年的大閱與《大閱圖》〉，《通識教育集刊》，期12（2007.12），頁 153-184；張瓊，〈清代皇帝大閱與大閱甲胄規制〉，《故宮博物院院刊》，期 6（2016），頁 86-103, 160。 下，收入《四庫禁燬書叢刊‧集部》（北京：北京出版社，2000），冊 100，頁 248-249。在王進 的研究中指出，萬曆皇帝的大閱在萬曆九年（1581）是由張居正提議舉行，大閱禮制與隆慶年 間的相同，詳見王進，〈明代大閱初探〉，頁39-41。
52 「名繪留遺澤，經年三百餘。立功其朽不，寫照儼生如。過異雲烟錄，傳均金石儲。披圖證
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54 明人《出警圖》，絹本設色，92.1x2601.3 公分；明人《入蹕圖》，絹本設色，92.1x3003.6 公 分，皆收藏於臺北故宮。Na chih-liang, The Emperor's Procession : Two Scrolls of the Ming Dynasty (Taipei : National Palace Museum, 1970). 以及林莉娜，〈明人「出警入蹕圖」之綜合研究(上)〉，
《故宮文物月刊》，第127 期（1993.10），頁 58-77；林莉娜，〈明人「出警入蹕圖」之綜合研究 (下)〉，《故宮文物月刊》，第 128 期（1993.11），頁 34-41；朱鴻，〈「明人出警入蹕圖」本事之研 究〉，《故宮學術季刊》，第22 卷第 1 期（2004 年秋季），頁 183-213。
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61又完成於乾隆十四年（1749）八月的《木蘭圖》卷，該年的十一月，金昆已將
14 研究叢書‧繪畫卷(風俗畫)》（上海：上海古籍出版社，2007），頁 315-319。
64 「御定大駕滷簿圖一卷，本幅絹本，縱一尺五寸二分，橫五丈四尺六寸，設色畫。」，出自
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