包裝視覺設計手法多元化，視覺的元素會影響包裝行銷的成效。鄧成連 (1990) 將一般視覺傳達的設計要素分為文字、符號、圖案、插畫與攝影五大項，同時認 為包裝設計的視覺也需具備這五種元素。因此進行包裝視覺設計時，必須注意各 個元素的搭配，以求最完美的組合實現行銷的目標。透過前端所得資料與實驗設 計成果進行創作之規劃，瞭解 ZUNY 商品與立體冊的展示效應與功能呼應。將其 上述的實驗結果，配合現行 ZUNY 家飾的視覺設計進行組合與轉換。透過展示書 的設計原則與包裝型態的精神，使用展示立體冊來表現詮釋包裝型態變化的可能 性，創作出符合企業主需求的包裝型態表現。
一、ZUNY 商品與展示立體冊
透過 ZUNY 商品型態語彙，配合展示立體冊形體機能，兩者搭配創造情感的 微妙變化。透過展示立體冊，將商品的訊息運用圖像與文字傳達給消費者，這是 視覺圖像可以達成的效果。前面的訪談分析中提到，ZUNY 的商品是飾品，是家飾
圖 4-24 大商品冊體草模樣板展開圖 (資料來源：研究者自行創作)
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立體冊的圖樣功能不是主角，而是能襯托商品的配角，因此、圖像不過於複雜，
且搭配商品的感覺做設計，表現出高質感的價值。(如圖 4-27)
主題商品二，陸地動物系列商品搭配樹林視覺圖像、輔助樹葉圖像，產生讓 動物有如在樹林生活的情境表現。圖像使用簡化幾何的表現手法呈現，使用單一 綠色調的色彩表現，也是利用透明度創造視覺的空間感，使整體視覺更有生動活 潑的氣息。(如圖 4-28)
圖 4-27 南北極動物系列，展體視覺圖像 (資料來源：研究者自行創作)
圖 4-28 陸地動物系列，展體視覺圖像 (資料來源：研究者自行創作)
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由於樹林視覺圖像並不像冰山圖樣，易於簡化產生明確的主題，因此要設計 出樹林的感覺又不至於複雜。樹林視覺設計簡化了樹枝的表現，減少了樹葉圖像 的數量，採用色調深淺與位置搭配的方法，創造出豐富的視覺感受，並讓視覺圖 像產生落葉繽紛的感受，當商品放置上去，就像真的動物走出森林一般的氣息。
三、立體冊「內頁｣視覺設計
在本創作研究設計的展示立體冊，立體冊內頁指的是擺放商品的襯底視覺圖 樣，此視覺圖樣的作用在於搭配商品與立體冊展體的媒介，與商品互相搭配，產 生整體一致的設計感之展示立體冊設計。內頁視覺設計也將商品的功能說明與資 訊，設計於內頁襯底上，採用反白色的技巧表現，讓立體冊不只是展示商品的作 用，也兼具商品介紹的能力。色彩也依照商品的屬性規劃顏色，讓整體商品與立 體冊除了達到說明介紹的目的之外，也能傳遞出品牌的精神，使商品的價值更具 統整感。(如圖 4-29，4-30)
圖 4-29 立體冊內頁視覺圖像(一) (資料來源：研究者自行創作)
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四、立體冊「封面外觀｣視覺設計
立體冊的外觀是整個設計的整體印象，代表的是 ZUNY 家飾品牌的精神。
「ZUNY is a funny zoo, ZUNY is our friend.｣是 ZUNY 家飾商品的核心思想。未知的 趣味、吸引力與想像力都是企業主吸引消費者的關鍵，外觀的視覺設計必須讓消 費者產生趣味的想像元素，消費者創造出的想像元素會帶動對 ZUNY 商品情感互 動，繼而以發購買慾望。
著手進行概念設計時，進行了兩個階段才確定發展的方向，第一階段設計的 方向訂定在「趣味｣的意念上，希望創造出具有樂趣、開心的視覺畫面。因此將動 物的屬性作為設計主軸，以動物為主角設計具有故事含意的畫面，讓消費者能在 看到視覺畫面時感受到意境的表達。但是單此設計的視覺圖樣放置於立體冊上時，
圖 4-30 立體冊內頁視覺圖像(二) (資料來源：研究者自行創作)
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卻完全搶走商品的風采，主副關係無法分辨，視覺畫面也太過繁雜，因此做第二 階段的修正重新定義設計方向。(如圖 4-31)
圖 4-31 立體冊視覺設計階段一 (資料來源：研究者自行創作)
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第二階段設計的方向訂定在「想像｣的意念上，設計視覺時採用佈白的手法，
將動物簡化元素的圖樣放在邊角，動物背向畫面，再將動物的影子作為表達主題 的中心理念，藉影子拉出書本意象，藉由大空間的佈白設計創造出想像的情感。
圖 4-32 立體冊視覺設計階段二 (資料來源：研究者自行創作)
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由於 ZUNY 商品本身就具有強烈的故事性，整個立體冊除了顧及品牌的中心 思想外，還必須考量輔助商品銷售層面，因此視覺設計不宜繁雜、不適合過多的 技巧展現，很確定展現簡化的精神來搭配 ZUNY 商品。色彩配色同樣的分成兩個 部分，森林動物系列與南北極動物系列，清楚劃分兩者的區塊。不同於內頁或是 展體的設計，沒有深淺地的顏色變化，沒有過多層次的表現，也就是希望視覺的 焦點是放在立體冊展開後的內部。
圖 4-33 立體冊視覺設計定稿 (資料來源：研究者自行創作)
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