第四章 樂曲分析
第一節 第一樂章
樂曲開頭，先由帶有長達88 個小節的樂團前奏呈示出定音鼓重複音動機、第一主 題、第二主題、結尾部主題。
【表格二】
定音鼓
第一主題
第二主題
結尾部主題
小提琴獨奏與樂團的主屬關係，隨著不同的主題而有所變動，就大體上而言，小提 琴獨奏與樂團之間的關係為主屬各半，也就是平等、互相合作的關係：
第一主題在呈示部裡，小提琴獨奏扮演主要的角色，在發展部裡則主屬各半：小提 琴獨奏在發展部帶出小調色彩的第一主題後，轉為襯托的線條，交由低音管持續發展。
第二主題在呈示部及發展部裡，都是主屬各半的做法，第二主題首先由木管樂器與 小提琴獨奏呈現出大調的明亮色彩，再來由樂團轉換為小調色彩的第二主題，小提琴獨 奏則於其後襯托著。
結尾部主題雖然在旋律方面是由樂團演奏，筆者根據學習的經驗，此處樂團與獨奏
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的關係，一開始較趨於平等，逐漸到後來由小提琴獨奏取回主導權 。直到裝飾奏完，
小提琴才出現名副其實的結尾部主題，結束本曲。
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33 四度，相互接應與對話，直到第一主題與第二主題間的過門段落（transition），弦樂轉化 為伴奏聲部，以重複音動機的減值（十六分音符，賦予新的節奏動能）輕輕的伴奏著。
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伴隨著雙簧管的加入，將樂句推展置高點，接續帶有漸弱的下行琶音。【譜例二】
【譜例二】
繼前一個樂句的漸弱之後，樂團及時齊奏出寬闊的重複音動機（重複音動機的減值 --十六分音符），產生強烈的對比【譜例三】，雖然有別於貝多芬命運交響曲當中的激昂
與執意【譜例四】，但同樣都是採用重複音的手法，從中可以看到重複音動機，深植於 貝多芬的創作思維中。
【譜例三】
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【譜例四】
由前續的十六分音符節奏發展而來，這裡的突強（sforzando）位於弱拍的位置。【譜 例五】
【譜例五】
樂團前奏--第二主題
樂團小提琴第一聲部，乘著之前的旋律，巧妙地再次點出定音鼓的重複音動機，木 管群此時帶入第二主題。有別於第一主題的定音鼓演奏，第一小提琴在音色方面
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較為輕柔，所以樂團前奏的第二主題顯得更清柔婉約並附有歌唱性。【譜例六】
【譜例六】
結尾部主題:第一小提琴以及大提琴聲部，結尾部主題的旋律互相交接著，弦樂中聲 部則不斷地以熱情的十六分音符伴奏著，整個氣勢到了一個蓬勃的高點（fortissimo） 。 直到結尾部主題末端，在大提琴三小節的重音（sforzando）的強調後，隨之而來的是屬 和弦下行琶音（piano），迎接小提琴主奏的到來。【譜例七】
【譜例七】
第二主題
重複音動機
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41 Antony Hopkins. The seven concerto of Beethoven.England：Ashgate Publishing Ltd, 1996, 77.
屬
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【譜例八】
貝多芬以不同的音型與方向性，呈現出悠長的線條，先以四小節的下行三連音呈現 出圓滑奏，再以十六分音符節奏、兩音一組的圓滑奏緩緩地上升到最高音D 音。
【譜例九】
【譜例九】
和聲解決的同時（A 屬七和弦 D 大和絃），小提琴獨奏的旋律線條也達到一個至 高點，伴隨而來的定音鼓動機於此再次出現。【譜例十】
屬和弦上行琶音 七音
A 屬七和弦
D major : V I
（A 屬七和弦 D 大和絃）
第二主題
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【譜例十】
獨奏第一主題
貝多芬以「對位」（Counterpoint）的手法42，將小提琴獨奏以高八度，與木管樂器 結合奏出第一主題旋律，其中定音鼓重複音動機除了在樂句上有銜接作用之外，在和聲 上扮演低音（Bass）的角色。【譜例十一】
【譜例十一】
42 系指在音樂創作中，使兩條或者更多條相互獨立的旋律同時發聲，並達成彼此融洽的技術。
定音鼓
A 屬七和弦 D 大和絃
Violin
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樂團第一小提琴聲部以重複音動機手法，奏出單一聲部的和聲外音D#音，而下一 小節樂團以重複音動機（sforzando）與獨奏（forte）予以強烈的回應，形成鮮明的對比。
【譜例十二】
【譜例十二】
過度樂段
樂團間奏（上行音階）:前兩句由木管樂器帶出，弦樂伴奏聲部，則以重複音動機的 減值（十六分音符）輕輕伴奏著（piano）【譜例十三】；後兩句以弦樂聲部為主旋律，伴 奏聲部則擴增至管樂聲部以及定音鼓（forte），相較於前兩句更為澎湃。【譜例十四】
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【譜例十三】
【譜例十四】
小提琴乘著樂團間奏，同樣以上行音階為出發，但調性於此開始有了許多轉變，從 第一句d 小調音階 到第二句屬和弦（C 屬七和弦）衍生的音階過度【譜例十五】
單簧管 低音管
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【譜例十五】
第三句從F 大調開始 樂團伴奏於小提琴演奏高音處時，使用連續三組 F 增六和弦 進行，分別是義大利增六、法國增六、德國增六，這樣的和聲過度，使得和聲色彩得以 誘導至屬和弦（E 屬七和弦）【譜例十六】
【譜例十六】
屬和弦（E 屬七和弦）的銜接樂句：小提琴的十六分音符不停歇的持續演奏著（整 個樂句有十個小節），樂團則不時帶有後半拍的節奏前進著，有著明顯的方向性。【譜例 十七】
d 小調
C 屬七和弦
F 大調
E 屬七和弦 義大利增六 法國增六 德國增六
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【譜例十七】
獨奏第二主題
繼銜接樂句的和聲（E 屬七和弦），這裡的第二主題借用了 V 級（A 大調）和聲，
有別於樂團前奏的呈示部，色彩更為亮麗。豎笛與低音管於此，首先帶入了第二主題，
小提琴獨奏則以帶有「trill」的「E 音」伴奏著【譜例十八】，不久後小提琴獨奏即接續 了第二主題的旋律，並以三連音的手法帶入了由樂團呈示的第二主題，並轉化為平行調 a 小調的色彩：樂團第一部小提琴與中提琴於此為主奏，小提琴獨奏則以「助奏」的角 色穿梭於其中，彼此緊密相合，獨奏與樂團之間達成線條的互補性。【譜例十九】
E 屬七和弦
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【譜例十八】
【譜例十九】
小提琴的重複音動機A#音與樂團以A#減七和弦，兩度進行到屬和弦（E 屬和弦三 轉），並未獲得解決。【譜例二十】
E 屬七和弦 第二主題(A 大調) 豎笛和低音管
小提琴獨奏
第二主題(平行 a 小調) 助奏
主奏
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【譜例二十】
結尾部主題：
在樂團奏出A 大調的結尾部主題時，小提琴獨奏以音階與分解和弦的手法，與樂團 結尾部主題相互對位，其中線條與和聲關係是相當貼合的。在節奏織度發展方面，時值 越顯越長，從十六分音符進行到三連音、八分音符、全音符，當中不時出現重複音動機
【譜例二十一】。
【譜例二十一】
節奏織度:
十六分音符 A#減七和弦
E 屬和弦三轉
A#減七和弦
E 屬和弦三轉
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結尾部主題的最後一顆音符「A 音」，在和聲的暗示上，「E 屬七和弦」常理而言會 進行到A 大調，不過貝多芬在這裡將調性轉換為 F 大調。【譜例二十二】
節奏織度:
三連音
節奏織度:
八分音符
節奏織度:
全音符 重複音動機
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【譜例二十二】
發展部: 小提琴獨奏
小提琴獨奏在發展部以「F 音」的長音向上級進，導入第一主題（F 音為 G 屬七和 弦的七音，音程小七度向外擴張到完八度），在發展部轉化為小調的色彩，低音管承接 第一主題的發展，小提琴獨奏則在「低音管第二主題旋律線條」與「弦樂重複音動機」
的對話中，扮演著穿針引線的角色。【譜例二十三】
【譜例二十三】
發展部第二主題 E 屬七和弦
F 大調的三音
B 小和弦二轉 G 屬七和弦
小七度 完八度
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Cantabile 樂段
g 小調調區，搭配 法國號的 D 音重 複音
B 屬九和絃（九音降）
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再現部--樂團 獨奏
在發展部第一主題與Cantabile 樂段的發展當中，定音鼓重複音動機從樂團弦樂聲 部、木管聲部作了層層的埋筆，並於最後遞交給小提琴獨奏，導回D 大調的再現部，而 樂團重複音動機的齊奏以及第一主題的呈現，就像是重啟了光明一般。【譜例二十五】
Eb 大調調區，
搭配低音管的Bb 音重複音
d 小調調區搭配小 號、定音鼓的A 音重 複音
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【譜例二十五】
小提琴獨奏於再現部的「過度樂段」，有別於呈示部「過度樂段」轉為平行小調的 作法，是以D 大調的調性持續著大調色彩。【譜例二十六】
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【譜例二十六】
再現部的第二主題，如同樂團前奏的調性，是經過平行小調（d 小調）的承接（D 大調 d 小調 D 大調），【譜例二十七】，最後導入D 大調的結尾部主題。【譜例二十八】
【譜例二十七】
D 大調第二主題
d 小 調
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【譜例二十八】
裝飾奏
筆者挑選克萊斯勒（Fritz Kreisler,1875-1962）所編的裝飾奏，是基於克萊斯勒身為 維也納小提琴家兼作曲家。貝多芬在寫作小提琴協奏曲時，主要是身處於維也納，同時 請教了維也納小提琴家、指揮家兼作曲家的克萊門特，就這幾個特質而言，克萊斯勒就 如同克萊門特一般，可以為樂聖貝多芬譜出不凡的樂章。因此筆者認為選擇克萊斯勒的 版本有它的合適性。
裝飾奏當中有使用到些許的雙聲部所搭配的顫音技巧，這樣的技巧在鼎鼎大名的塔 替尼（Giuseppe Tartini,1692-1770）《魔鬼的顫音》（Devil's Trill Sonata）裏頭，由克萊斯 勒所編的裝飾奏可以明顯的看到。重複音動機與第二主題以及結束部主題等樂曲主題，
亦於克萊斯勒的妙筆當中發揮的淋漓盡致。【譜例二十九】
D 大調結尾部主題
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【譜例二十九】
Tartini : Devil's Trill Sonata
尾奏
在弦樂的撥奏（pizz）的襯托之下，小提琴獨奏委婉且優美地奏出第二主題（dolce）。
【譜例三十】
重複音動機 第二主題
重複音動機 顫音
第二主題 結尾部主題
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【譜例三十】
木管樂器仍然不忘初衷地，默默地點出重複音動機（雙簧管與法國號）。【譜例三十 一】
【譜例三十一】
接著低音管與大提琴更以低調的姿態（―pianissimo’’）埋於低聲部，奏出結尾部主 題。【譜例三十二】
雙簧管
法國號
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【譜例三十二】
直到曲子的最末端，在色彩上以最明亮的方式（―cresc’’ ―fortissimo’’）送至最高音
「d 音」，而「d 音」的三次重複，與曲子開頭的定音鼓動機有所呼應。【譜例三十三】
「d 音」，而「d 音」的三次重複，與曲子開頭的定音鼓動機有所呼應。【譜例三十三】