第一節 第一樂章
第一樂章，莊嚴的快板(Allegro Maestroso)，6/8 拍，q.= 66，本樂章演奏速度整體 而言，沒有太大改變，除了第71 小節的漸慢又回到原速、第 268 小節的加快、第 309 小節的漸慢以致結束，其他段落速度皆不太多的變化，在指揮的力度與線條上，
有許多變化，開始第1 小節，為法國號、定音鼓、低音大提琴的 pp 弱奏，指揮上 筆者會在弱的音量上，帶有清楚的拍點【譜例 4-1-1】，第 2 小節清楚預示中提琴 與大提琴的主題【譜例 4-1-2】，在右手的表現上，會隨著圓滑線與段奏，並且依 照力度記號的強弱有起伏。
【譜例 4-1-1】
【譜例 4-1-2】
第 25 小節的動機，用不同樂器堆疊、減值、加強力度，來形成壯大的音響，
筆者在處理此段落時，除了保持重音的力度，準確給予即將出來的樂器提示，更
重要的是，指揮者整個人散發出的精神、甚至臉部神情，都維持在
f→ff 的力度上
【譜例 4-1-3】，第 13 小節之第二主題旋律突然轉換畫面【譜例 4-1-4】，變得溫
柔優美，此時表現的木管與弦樂的線條，右手拉長的線條，並隨著力度走向，持
續向前行，發展部中，第一主題、第二主題皆再次出現，第二次第二主題以小提
琴呈現時，轉為b 小調色彩，情緒較為憂傷。
【譜例 4-1-3】
【譜例 4-1-4】
在第 155 小節這個段落【譜例 4-1-5】 ，第 178 小節【譜例 4-1-6】中，力度 上都是
pp→ff，在 2、3 個小節內呈現，所以指揮必須清楚表達漸強漸弱的多寡起
伏，使得樂團能夠充分表現。【譜例 4-1-5】
【譜例 4-1-6】
尾奏段落情緒將達到最高，第 253 小節持續到第 284 小節，詮釋時，指揮的 精神力要維持、多關注銅管的節奏，以及第268 小節逐漸做漸快，後面才弱下來，
最後又回到開頭的動機，旋律分佈各個樂器，在
pp 的力度基礎上，清楚預示各個
樂器，最後的旋律由法國號的演奏，將第一樂章漸慢收尾。
第二節 第二樂章
第二樂章稍慢板(Poco Adagio)，4/4 拍，
q
= 56，本樂章中間沒有速度上的變 化，要多注意音量上的處理，以及各樂器演奏主旋律時的銜接，樂章開始豎笛的 旋律上【譜例 4-2-1】，但不可忽略弦樂的撥奏，所以指揮上，第一拍要有清楚的 拍點後，隨即轉換legato 並且跟上豎笛的呼吸，第 9 小節由弦樂起頭連結銅管【譜
例 4-2-2】，再將旋律交給木管，3 個小節內力度由 p→f→pp，指揮上明確拉長線 條、預示樂器出現、細膩的處理漸強漸弱，第32 小節中段法國號與長笛、雙簧管的對句注意音符和音量上的連接，第 39 小節後是4 個小節的 ff→pp 小段落，指揮上帶有重音的 4/4 拍，並隨著音高手勢有 高低不同走向，第52 小節又開啟第二波起伏【譜例 4-2-3】，在調性的轉換、動機 的減值，造成一股不安的情緒，此處於詮釋上，筆者想表現力度、情緒更豐富的 堆疊，經過7 個小節發展後，音樂又再回到平靜。
【譜例 4-2-1】
【譜例4-2-2】
【譜例
【譜例4-2-4】
第三節 第三樂章
第三樂章，詼諧曲(Scherzo)，甚快板(Vivace)，6/4 拍，
q
. = 80，第一小節為不完全小節【譜例4-3-1】，有的版本會漸慢，而後回到原速，這裡筆者會選擇直接
起速度不漸慢，右手給予節奏穩定感，使得小提琴、中提琴、富有律動感，左手
給低音管、大提琴旋律線條以及強弱變化，第16 小節使用 Hemiola【譜例8 4-3-2】，
此種重音錯置手法是本樂章所常用的，聽者在 3+3 拍，2+2+2 拍上變化，筆者於
此段落會從一小節打兩拍，暫時改為一小節打三拍，在速度不變的情況下，要小
心保持拍行。
【譜例4-3-1】
8Hemiola，節奏術語，等值的二個音換成等值的三個音。
【
【譜例
【譜例
4-3-4】
4-3-5】
【
【譜例4-3-66】
第四節 第四樂章
第四樂章，快板(Allegro)，2/2 拍，h = 100，本樂章速度變化不大，只有少部分漸
慢、漸快的轉換，但是樂章一開始，便有許多力度上的變化【譜例4-4-1】，第 48
小節給小號明確的強拍點【譜例4-4-2】。
【譜例4-4-1】
【譜例4-4-2】
在旋律柔美的第二主題之中，第106、110 小節第三、第四拍【譜例 4-4-3】，
在指揮上會稍微漸慢，下一小節回到原速，第132 小節的結束主題【譜例 4-4-4】
除了力度精神維持在
ff 之中，右手也隨著音高有方向性，第 170 小節轉為比較靜
的氣氛，指揮方面右手多用手腕，保持點狀，第173 小節後則是 pp 音量的線條【譜
例4-4-5】。
【譜例4-4-3】
【譜例4-4-4】
【譜例4-4-5】
第209 小節的對位手法中【譜例 4-4-6】，指揮者必須清楚知道主題、副題樂
器的轉換，小提琴演奏的重音、連音、段奏，也在右手表現出來，第 227 小節音
型模進相似的段落要避免指揮的動作太過相同，筆者會在此設計指揮詮釋音樂上
有前進的感覺，動作隨著音的級進走向，同時也關注著中提琴與大提琴聲部的力
度、整齊度【譜例4-4-7】。
【譜例4-4-6】
【譜例4-4-7】
第267 小節有 14 個小節力度從 pp→ff (譜例 4-4-8)，依筆者的經驗，會在 14 個小節中再細分
pp→p→mp→mf→f→ff，使力度的層次更加分明，張力的表現更加
清楚。【
【
【譜例4-4-8
【譜例4-4-8 8a】
8b】
第 385 小節開始，前段少有出現突弱的段落【譜例4-4-9】，這裡筆者會在雙手動
作的突然變小，和表情的突然冷靜，使樂團的力量突弱下來，第 393 小節在突強，
到了第 410 小節(Poco animato)更生氣蓬勃地速度上會有些許加快【譜例4-4-10】，
第 425 小節(Molto maestoso)更莊嚴地【譜例4-4-11】，速度突慢至 h = 40，樂曲最
後以所有樂器的強力長音作結束。
【
【譜例4-4-99】
【譜例4-4-10】
【
【譜例4-4-111】