透過發想掙開文字外型的約束，尤其當複雜的字句更需思路的拓展，經過發想後將 思考逐一的收納，並發展成系列主題的創作，並運用相關繪本繪畫手法融入其中。
在評價一個物體最直接的反應先是喜歡與不喜歡的表達，相對的如同對於食物的喜 好，有時偏食卻是難以言喻的討厭某些未到的食材或是料理的方式，將對有時候是一段 時之間的片裡討厭某些食物，但長大後卻覺得可以接受或不那麼的厭惡了，喜歡與不喜 歡如同酷兒對於性別之間的分界線是一種可以被跨越的看法，尤其對於好惡之間卻不見 的是種壁壘。
再者關於對立，通常會想到如：天與地、黑和白或是男女、陰陽的分類，但由於兩 極之間邊界中似乎只存在非好即壞的表象，似乎有一道邊界存在其間；可是在個體中身 與心的運作卻不是那麼的分明，或是外顯的身軀與內心相互的背離的情況，在這事態中 則會需要自身的的協調與獨白，有時是一種好像磁極端的磁力流動方式，踰越或流動的 交流，或看作為形態的轉換或變異，之間的變換是一種昇華亦更像是溶解的樣貌。
最後回到攝食方式，對於食物的獵取有些用爪子、毒牙或撕咬，相較下觸手的掠取 顯得溫潤但仍俱有攻擊的暴力，而擁有觸手的動物之中烏賊以善變換色彩的外顯特性而 又與水母半透明與透明的隱匿相互映襯，這些兩種動物從外貌與身型除了觸手的共通點 外就以牠們軟滑得與摸不著邊樣子令人映像深刻，也詮釋一種中性含糊的外貌。
在發散的思緒過程中依稀的收斂、劃分出系列，以食物偏好與厭惡為內容的喜不喜 歡系列，還有內心之間的流動、轉化過程為流動系列，以描繪觸手動物的曖昧外形的觸 手系列；下段將以第一系列喜不喜歡、第二系列流動和第三系列觸手作個別的論述與步 驟記錄。
一、 喜不喜歡系列
其他如花椰菜與富含糊糊黏液的秋葵等，以下分別透過觀察描繪各式的蔬菜水果食材，
並作為作品的草稿，見圖 6。
圖 6 各式食材草圖
將草圖的物件運用數位軟體加以重新組合排列，利用其方便反覆與翻轉物件的功能，
來達到預先構想的一物的多種面向，也就是食材的多種被切割的樣式的面貌，及對於愛 好的事物的同調性但又各自具獨異的性特性，如同紅色色系裡偏向橘黃的色調與略偏紫
而在選擇完稿作品的用的草圖考慮到食材本身的潛在義涵；在《沒有耳朵的兔子 2》
（Zweiohrküken）裡導演操弄了一個性別刻板上的玩笑，描述男女主角的各自的舊情人 都有傲人的外在與身材，除了引發劇情中男女對自身的憂慮也讓電影審查分級制度的委 員們的注意；畫面似乎勾起了《甚麼東西使今日家居變得那麼不同？那麼吸引？》（Just what is it that makes today's homes so different, so appealing?）這件普普藝術大師漢彌頓
（Richard Hamilton）的作品，在居家生活的背景下一名女性捧起了乳房，健美的男主人 抓起一根寫著「POP」的巨大棒棒糖。
在現在生活人人追求的外貌透過廣告由木瓜萃煉的豐胸飲品，低俗的玩笑裡胡蘿蔔 成了另一種暗喻，在網路中的蘑菇也不再是食材而是暗語，花椰菜的簡稱更可憐的化成 了一種性病；以下為完成作品前的底稿，如圖 7。
圖 7 五種蔬果的底稿
應物象形而後隨類赋彩，運用水彩前將紙材至於水中泡軟後再服貼於木板，趁其陰 乾製微溼狀態時暈染，底色待全乾後紙張會較為平整，乾燥後底色效果如圖 8，再用壓 克力顏料刻劃細部即完成。
圖 8 用水彩暈染底色之效果
本系列一共完成五張 A3 尺寸作品，以下為作品完成步驟圖 9。
圖 9 「喜不喜歡系列」創作步驟圖例
描圖→紙張處理→ 渲染底色→壓克力描繪 數位輔助→輸出→描圖
完稿 底稿 草圖
二、 流動系列
《他和她的男人》（L'homme de sa vie）中費德烈遇見了藝術家雨果與他在玻璃窗 上的作品，一連串瑣碎不全的字母透過光線游離，投在牆上的影子轉譯成可讀的句子；
而在詮釋人的特性中動物是常見的，像是彪形大漢、鶴立雞群、虎背熊腰等不勝枚 舉；而其中有許多是形容男性陽剛的一面例如英文中的 Cock 一詞可以指公雞，但也泛 指男性的性徵，在 Katy Perry 的《Peacock》歌詞與藝術家 Katharina Fritsch 的作品《Cock》
一隻藍色的公雞雕塑品明顯的表達出這個含義，馬也具陽剛的特質，另外在兔子在《孽 子》書裡就寫到是同性戀的代稱，因此將兩相對比的構想畫成草圖，如圖 10。
圖 10 各種具對比性之動物草圖
《男極圈》（Der Einstein des Sex）一幕是學院裡正用退化一詞描述「被雞姦者」，
並且認為是一個頹靡與腐敗的生活的表徵；但物種間的汰換並不代表優越即進化，如同 神話中天空和大地的創造，表層融解形成的底部新生，故以上下排列對比的同時呈現。
利用黑白兩色的高度對比做為本系列的視覺呈現，而《愛花的牛》的沾水筆的無彩 色表現提供了技法的參考；而早先的《神曲》的插畫，通過單色的描繪出細部綺麗。
由於單色的使用在底稿的製作中尤其重要，故以屬性中鹿和狼的生存關係和同等會 飛行蝴蝶與鷹；另取寓意中自大的孔雀和懦弱的雞，寓言中代表愚笨的驢子和公認聰明 的海豚；最後是撲朔迷離的兔子，對比的是金魚，兩者都具難辨雌雄，經微調製成圖 11。
圖 11 五組流動中的動物底稿
底稿經過複寫的方法騰於黃色素描紙上，並以鋼筆與墨水勾勒，透過用筆的筆鋒粗 細達到度同的輪廓與線的力度表現，其表現情況如圖 12；在質感上以線條排列疏密營 造立體，運用黑白兩色的交織讓兩極端交換之間看似糊稠狀的滴落，可能是奶色的麵糊、
濃稠的鼻涕或黃橙橙的蜂蜜，剝去色彩達到含糊令人不解的形態，作品完成過程記錄，
見圖 13。
圖 12 用鋼筆勾勒圖面輪廓情況
圖 13 「流動系列」創作步驟圖例
複寫→鋼筆勾勒描繪 數位輔助→輸出→調整
草圖
完稿 底稿
三、 觸手系列
斑斕的顏色，穿梭其間必定感到琳瑯滿目，在《愛像一條魚》（Goldfish Memory）裡問 到金魚為何能樂此不疲的繞著魚缸轉？因為牠們的記憶力很短，之於故事中人與愛情，《世界是屬於我們》（Were The World Mine）中意外打開了一個理想世界，藉著情 花的汁液讓恐同的人意外愛上了男人，陽剛的美式足球員跳起芭蕾、唱起歌劇，假借莎
烏賊都有具有不斷變換的體色，柔軟無殼的滑溜身軀搭配上有吸附力的肢體的和鳥 喙狀奇異的嘴型，而水母的柔軟形貌搖動劇毒的長鬚如同簾子一般，兩者共通有長而有 力的攝食器官，隱沒於海洋之中，玩弄色彩與自體標示，其概念構築成草圖，見圖 14。
圖 14 五張烏賊和水母草圖
也確實的，一旦認同了歸屬後便開始為自身著裝，不論這是一層偽裝還是對原生標 誌的加強，看到《冥王星早餐》（Breafast On Pluto）中主角認定了自己的女性的衣著與 樣貌，認為自己與遺棄他的母親擁有迷人的美貌，並踏上尋母的旅途和追尋一份歸屬的
圖 15 五張「觸手系列」底稿
在《奧利弗是個娘娘腔》裡圖面常用水彩平實的色塊表現，而鉛筆或色鉛筆的勾勒 須有輕重的區隔兩個面，使其能若有似無方式去溝通，而在《灰王子》水彩運用中以色 彩間的暈散方式混色以達到水氣的爽朗，因此水彩的可暈染和平塗並進的多變的用法是 本系列的上色媒材。
將底稿複寫於楓葉水彩紙後便著手將壁紙平塗上藍色和淺綠，想營造水中粼粼的海 藻的情境，繁複且連續的藍色水波，運用金色的光點穿插其中，使用金色的遇光即反射
光芒的的特點提供吸引觀眾的目光，同時這種的配色的方式是達到色彩中無彩色和有彩 色的視覺調和的運用。
而背景藍、綠和金色並置的壁紙效果如圖 16；在最後對主體觸手生物逐一的著上 粉藍、膚色和粉紅相混用並薄塗，緩慢的加深增加層次，並企圖模仿解剖插圖中藍色的 靜脈和紅通通的動脈，模仿血肉之軀效果，而此系列創作步驟見圖 17。
圖 16 平塗色彩的壁紙效果
圖 17 「觸手系列」創作步驟圖例
底稿
完稿 複寫→水彩上色 數位輔助→輸出→調整
草圖