本論文的研究方法以文獻探討為主，透過國內圖書館與奇美博物館，蒐集與 論文內容相關的文獻史料，包括專書論著、期刊雜誌，以及奇美收藏的第一手史 料，如提琴證書、書信等。筆者針對所蒐集到的資料檔案加以研讀、彙整與歸納，
以期能詳實地呈現名琴歷史傳承之脈絡，探究製琴師的製琴背景，並分析名琴的 構造及特色。然而，在鑽研這些珍貴的文獻史料的同時，筆者發現在某些資料的 比對上略有出入，甚至有些互相矛盾的盲點，如：維奧第「雙胞胎提琴」謎樣般 的身世、「姚阿幸－艾爾曼」在琴商仲介之間的複雜交易記錄，以及「鮑爾」原始 標籤製作年份的真偽性等。緣此，本論文將佐以與此四大名琴有密切且直接相關
的第一手史料，並多方研讀權威學者之論著，以期能對名琴歷史傳承有更深入的 考證與剖析。
在「奇美名琴數位典藏計畫」的錄音工程中，邀請了國內演奏名家拉奏樂曲，
以記錄名琴的聲響。筆者亦藉由這次參與錄音的難得機會，訪談這些拉奏名琴的 演奏家，關於拉奏名琴的感觸、名琴的使用狀況，以及對其音色的想法。期望能 透過當代演奏名家自述的方式，更真實地記敘百年名琴之聲音原貌，加深筆者對 古琴成熟音質的親身感受，進一步驗證名琴音色經由歷史淬鍊後的古今風貌。
國內有關提琴藝術或製琴工藝的學術論著遑不多見，除了《奇美典藏提琴圖 鑑》一書之外，關於奇美名琴相關探討的學術研究尚付之闕如。緣此，期盼本論 文的完成，能重新形塑奇美四大典藏名琴的歷史價值，將使人們對提琴歷史的相 關知識有更深切的認知，亦能培養多元思考與鑑賞名琴的能力，並體認其背後的 歷史價值與意義，同時更進一步體悟到奇美名琴典藏為一項深具意義的音樂文化 資產。
第二章 第二章 第二章
第二章 提琴的價值與收藏 提琴的價值與收藏 提琴的價值與收藏 提琴的價值與收藏
第一節 第一節 第一節
第一節 製琴學派的歷史脈絡 製琴學派的歷史脈絡 製琴學派的歷史脈絡 製琴學派的歷史脈絡
自十六世紀起，義大利北部以提琴製造之重鎮迅速崛起，寫下了樂器史上絢 麗璀璨的篇章，也締造了一段見證時代的不朽傳奇。製琴師以延續製琴家族傳統 為依歸，使各製琴學派的生命綿延不絕；如此，不但為提琴訂下形制規模，更打 造出一批堪稱稀世珍寶的樂器。而每一件樂器都是製琴師精湛手藝的見證，其一 鑿一銼蘊含了他們全神貫注的精神，代表著每位創作者的匠心獨具，甚至還隱含 了製琴學派之間的傳承史。
追溯起這段燦爛輝煌的製琴史，嘗有名震遐邇、赫赫有名的製琴師及製琴家 族。他們所留下的上千件曠世鉅作，以及所開創的製琴學派，締造了提琴製造史 上鼎盛的黃金年代。雖然流傳至今的古琴數量有限，卻讓世人見識到克里蒙納名 家輩出的三大製琴王朝－阿瑪蒂、史特拉底瓦里、瓜奈里。這些曾經絢爛無比的 製琴朝代，將製琴業發揚光大，達到了技巧與聲譽的完美巔峰。從克里蒙納學派 始祖安德列‧阿瑪蒂(Andrea Amati, c. 1505-c. 1577)手中，樹立了之後各家爭相學 習的典範。而其家族第三代的尼可羅‧阿瑪蒂(Nicolo Amati, 1596-1684)則扮演了一 個承先啟後的關鍵角色，培育出製琴史上一位位重要的幕後推手，進而接連在各 地發展出別具特色的製琴學派，包括克里蒙納的史特拉底瓦里家族、瓜奈里家族、
白貢齊(Bergonzi)家族以及盧傑利(Ruggeri)家族、布雷西亞的羅傑利(Rogeri)家族。
其中，又以史特拉底瓦里和瓜奈里兩大家族將提琴製造推向漸臻完美的境界。
克里蒙納城裡的史特拉底瓦里故居和製琴工坊至今仍完整地保留著，供人參 觀憑弔。坊前的一塊紀念碑上寫著：「這間屋子曾是史特拉底瓦里製作最高品質小 提琴的地方。因為他精湛的手藝，使克里蒙納成為一座無法被遺忘的城市。」11 然 而，製琴古城克里蒙納的影響不僅傳遍義大利，更發展到其他城市，衍生出各具 特色的製琴系統，如米蘭學派(Milano School)、皮德蒙學派(Piedment School)、曼 特瓦系統(Mantua System)、拿坡里學派(Naples School)及威尼斯學派(Venice School) 等。而義大利以外的德國、法國及英國，雖皆有自己的製琴中心，卻無法摒除克 里蒙納的影響。由此觀之，克里蒙納的製琴地位，已如磐石般不可撼動。
正因克里蒙納卓越不凡的歷史地位，再加上其所衍生出各展千秋的派別，織 起了歐洲綿密的製琴網。而奇美博物館將這張製琴網真實地展現於世人面前，使 製琴學派的歷史脈絡與軌跡記錄於這座「提琴理想國」，實現古今愛樂者引頸期盼 的想望，重現了提琴最光輝璀璨的歷史。
第二節 第二節 第二節
第二節 提琴藝術價值的提升 提琴藝術價值的提升 提琴藝術價值的提升 提琴藝術價值的提升
以色列小提琴家吉特利斯(Ivry Gitlis, 1922- )曾說：
我有一把 1713 年製的小提琴，它比我早出生許多年，而我也希望它會比我長 壽許多年。我不認為它是我的小提琴。相反地，我也許只是拉奏它的小提琴
11 Beare et al.
家；是它生命中的過客。12
一把提琴蘊藏著豐富的生命樣貌，歷經無數位演奏家經年累月地拉奏，它的 身世際遇已融合了歲月之美，更跨越了時代背景與空間，不再只是一件單純的樂 器。數百年來，提琴承載著非凡的歷史價值與美學意義，更成為藝術家眼中具有 完美形體的頂級藝術品，是歷史與美學結合的至高境界。這些傳世名作見證了輝 煌的製琴史，以傲視群雄的姿態活化於百年後的音樂舞台，成為彌足珍貴卻炙手 可熱的收藏名琴。迥別於典藏在博物館的文物，名琴的聲音勾勒出歷史淬鍊之面 貌，跨越了時間的深度，更融入了製琴大師的心路歷程及特色風格。每一把名琴 皆是創作者美學思維的具體呈現，在演奏家擦弦按指之間激盪出橫亙古今的斑斕 音色。基於此，名琴更顯現其無可取代的歷史價值與美學意義，同時亦成為當今 演奏家、愛樂者及音樂學者注目的焦點。
關於樂器收藏與評鑑方式，美國《福布斯雜誌》(Forbes)透露了鑑定樂器收藏 價值的六項決定性因素：一、歸屬性(attribution--who made it)；二、作工品質
(quality)；三、使用狀況(condition)；四、傳承(provenance--who played it)；五、市 場的成熟程度(freshness to the market)；六、流行風尚(fashion)。13 筆者就個人看 法將其中較為重要的幾項因素作概要說明：一、樂器製作的背景：若製造者的知
12 這是費伯在史特拉底瓦里傳記的引言之前所引用的一段話，摘錄自影片《小提琴 的藝術》(The Art of Violin, 2001)中吉特利斯之訪問。吉特利斯現在擁有的這把 1713 年製 史氏琴，名為「桑西」(“Sancy”)。
13 Maya Roney, “Most Expensive Musical Instruments,” Forbes,
http://www.forbes.com/2006/04/10/expensive-musical-instruments_cx_mr_0411musicinst.html (accessed April 22, 2009).
名度愈高，或出自於製造者的技術鼎盛時期，則樂器本身的收藏價值即愈加突顯。
二、樂器材料的良窳、作工品質的優劣、或留存至今的受損程度，皆關係到樂器 的保值性。三、樂器出售時的使用狀況、拍賣市場的成熟程度、投資者的判斷力 或購買力，亦會影響樂器的身價。四、樂器的曾經演奏者、先前擁有者或收藏者 與樂器之間的傳承背景，是影響樂器收藏價值的極大因素，如提琴通常是以過去 某一至二位著名的擁有者所命名。現今，提琴是所有樂器種類中最為典型的收藏，
其藝術價值亦隨著時間流逝或音樂家逝世而提升。
正由於提琴的價值不菲，早期慧眼獨具的提琴收藏家便懂得珍藏保存，使其 流傳後世；大多數的提琴演奏家也會基於對提琴本身的熱愛而收藏，作為其演奏 用琴；近代的提琴收藏機構則扮演著關鍵的重要角色，為提琴的保存典藏盡最大 心力。本節將從提琴收藏家、提琴演奏家以及提琴收藏機構這三個不同的層面，
簡述提琴在不同際遇下的傳奇典故，以及近代提琴收藏機構對提琴的投資與回饋。
一 一 一
一、 、 、提琴收藏家 、 提琴收藏家 提琴收藏家 提琴收藏家
提琴收藏之先驅 提琴收藏之先驅提琴收藏之先驅
提琴收藏之先驅－－－－科希奧伯爵科希奧伯爵科希奧伯爵科希奧伯爵
科希奧伯爵(Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue, 1755-1840)為歷史上
「第一位熱切由衷地讚賞史特拉底瓦里作品的人」，14 亦是首位收藏史特拉底瓦里 提琴的偉大收藏家，他一生的抱負為「收集傑作，而這在某種程度上，可說是挽
14 W. Henry Hill, Arthur F. Hill, and Alfred E. Hill, Antonio Stradivari: His Life and Work, 1644-1737 (New York: Dover Publications, 1963), 275.
回已失去的藝術的一種方法。」15 科希奧伯爵對史氏琴慧眼獨具且領悟到其與眾 不同的價值，欲竭盡所能地收購任何史特拉底瓦里製琴的工具、模子及圖稿。16
1775 年，他從史特拉底瓦里的小兒子保羅(Paolo Stradivari, 1708-1776)手中，全數 收購了史特拉底瓦里的提琴遺產，包括 13 把小提琴，而他對史氏琴的熱愛更成為 後繼者起而效尤的典範。
圖 2-2-1 提琴收藏之先驅－科希奧伯爵，他是音樂 史上首位有系統收集提琴的人。（圖片來源：《史特 拉提琴雜誌》）
15 Ernest N. Doring, The Guadagnini Family of Violin Makers (Chicago: William Lewis &
Son, 1949), 196.
16 史特拉底瓦里於 1737 年逝世後，留下了百餘把提琴，直到 1775 年，當科希奧伯 爵聯絡上保羅時，僅剩下 13 把小提琴，其中亦包括 1716 年製的「彌賽亞」(“Messiah,” 1716)。
表 2-2-1 科希奧伯爵擁有的史氏名琴列表17
琴名 提琴年份 持有期間
ex Salabue c. 1665 ？
Dragonetti 1706 ？
Messiah; le Messie; Salabue 1716 1775-1827
Lady Blunt 1721 ？
Jules Falk c. 1723 1775-？
Paganini; Comte Cozio di Salabue 1727 1775-1817
Muntz 1736 1775-？
Belle Skinner 1736 1775-？
註：某些持有期間的年份起迄無從查證，故以「？」表示。
以「科希奧」命名的國際名琴典藏網之資訊顯示，關於科希奧曾收藏過的提 琴總數，目前可查證的僅有19把，包括8把史氏琴與6把瓜達尼尼提琴。在當時的 歐洲，科希奧的提琴收藏數量極為可觀，後來則因拿破崙戰爭使得義大利面臨經 濟蕭條的困境，伯爵亦不得不逐一設法出售這些珍貴的義大利名琴。十九世紀初，
他相繼在法國、英國刊登了售琴廣告，題名為「敬告愛好小提琴的名家」(To the
Virtuosos of Violins)，並宣稱自己擁有「大批上等精選的克里蒙納古名琴收藏」，18 以期能尋找慧眼識珠的買主。
17 本表之製作參考自科希奧網站：http://www.cozio.com/Owner.aspx?id=103。科希奧 伯爵收藏的史氏琴數量不僅只有這 8 把，由於當時歐洲戰亂的緣故，其文獻史料難以考
17 本表之製作參考自科希奧網站：http://www.cozio.com/Owner.aspx?id=103。科希奧 伯爵收藏的史氏琴數量不僅只有這 8 把，由於當時歐洲戰亂的緣故，其文獻史料難以考