從提琴的歷史價值與意義形塑奇美四大典藏名琴

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(1)國立台灣師範大學音樂學系碩士班音樂學組學位論文. 從提琴的歷史價值與意義形塑奇美四大典藏名琴. 指導教授：黃均人研究生：何佳容撰. 2009 年 8 月.

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(3) 目次. 第一章緒論 ............................................................................................................................1 第一節研究動機與目的 ................................................................................................1 第二節文獻回顧 ............................................................................................................4 第三節研究範圍與方法 ..............................................................................................10 第二章提琴的價值與收藏 ..................................................................................................13 第一節製琴學派的歷史脈絡 ......................................................................................13 第二節提琴藝術價值的提升 ......................................................................................14 一、提琴收藏家 ......................................................................................................16 二、名琴與演奏名家 ..............................................................................................23 三、提琴收藏機構 ..................................................................................................31 第三章奇美四大典藏名琴身世的追溯與探索 ..................................................................37 第一節史特拉底瓦里 1709 年製小提琴「瑪麗‧霍爾－維奧第」 ........................39 一、「瑪麗‧霍爾－維奧第」初綻鋒芒 ................................................................41 二、史特拉底瓦里黃金時期的傑作 ......................................................................43 三、史氏琴的幕後推手－維奧第 ..........................................................................52 四、「維奧第」雙胞胎名琴之歷史傳承 ..............................................................55 五、延續史氏琴生命力之展現－瑪麗‧霍爾 ......................................................64 六、小結 ..................................................................................................................67 第二節耶穌‧瓜奈里 1744 年製小提琴「奧雷‧布爾」 ........................................69 一、耶穌‧瓜奈里之曠世遺作 ..............................................................................70 二、「奧雷‧布爾」名琴之歷史傳承 ....................................................................78 三、「締造神話的提琴手」－布爾 ........................................................................80 四、布爾的提琴製作與改良 ..................................................................................89 五、小結 ..................................................................................................................94 第三節史特拉底瓦里 1722 年製小提琴「姚阿幸－艾爾曼」 ................................97 一、史特拉底瓦里晚期發軔之名作 ......................................................................98 二、史氏琴收藏迷－姚阿幸 ................................................................................107 三、「艾爾曼」名琴之歷史傳承 ..........................................................................112. I.

(4) 四、姚阿幸的演奏特質與歷史定位.................................................................... 120 五、演奏奇才－艾爾曼........................................................................................ 122 六、小結................................................................................................................ 127 第四節史特拉底瓦里 1730 年製大提琴「鮑爾」.................................................. 130 一、史氏大提琴改良之經典名作－「鮑爾」.................................................... 131 二、炙手可熱的收藏名琴－「鮑爾」................................................................ 144 三、眾星雲集「史特拉底瓦里紀念音樂會」.................................................... 150 四、小結................................................................................................................ 156 第四章奇美名琴收藏在提琴史上的定位........................................................................ 157 第一節奇美博物館收藏提琴之歷程........................................................................ 157 第二節奇美典藏名琴參展經歷................................................................................ 159 第五章. 結論........................................................................................................................ 165. 附錄一附錄二附錄三. 奇美典藏名琴歷年參與國內外琴展活動之相關圖件........................................ 171 名琴相關圖件........................................................................................................ 179 奇美名琴數位典藏計畫相關圖件........................................................................ 180. 參考書目................................................................................................................................ 185. II.

(5) 表目次. 表 1-2-1 提琴歷史演進、提琴演奏史相關之重要外文文獻一覽表.....................................5 表 1-2-2 製琴學派、製琴師、名琴相關之重要外文文獻一覽表.........................................5 表 1-2-3 小提琴演奏家相關之重要外文文獻一覽表.............................................................7 表 1-2-4 製琴師與製弓師之專門辭典一覽表.........................................................................7 表 1-2-5 著名提琴收藏機構之館藏圖錄一覽表.....................................................................8 表 1-2-6 重要琴展之展覽圖錄一覽表.....................................................................................8 表 1-2-7 提琴歷史相關之中文文獻一覽表.............................................................................9 表 2-2-1 科希奧伯爵擁有的史氏名琴列表...........................................................................18 表 2-2-2 科希奧伯爵擁有的瓜達尼尼提琴列表...................................................................22 表 3-1-1 維奧第擁有的史氏名琴列表...................................................................................40 表 3-1-2 1709 年製史氏名琴：「瑪麗‧霍爾－維奧第」與「維奧第」之傳承表.............63 表 3-2 耶穌‧瓜奈里名琴「奧雷‧布爾」之傳承表 ..........................................................79 表 3-3-1 姚阿幸擁有的史氏名琴列表.................................................................................110 表 3-3-2 史氏名琴「艾爾曼」之傳承表.............................................................................119 表 3-3-3 艾爾曼擁有的史氏名琴列表.................................................................................123 表 3-4-1 l726-c. 1730 年史特拉底瓦里的大提琴作品列表..............................................134 表 3-4-2 1730 年後史特拉底瓦里的大提琴作品列表......................................................137 表 3-4-3 史氏名琴「鮑爾」之傳承表.................................................................................149 表 4-1-1 奇美博物館提琴收藏之總計表.............................................................................158 表 4-1-2 奇美博物館提琴琴弓收藏之總計表.....................................................................158 表 4-2 奇美名琴參與國內外琴展活動一覽表 ....................................................................159. III.

(6) 圖目次. 圖 2-2-1 提琴收藏之先驅－科希奧伯爵 .............................................................................. 17 圖 2-2-2 科希奧伯爵在十九世紀初的英國報紙上所刊登的售琴廣告 .............................. 19 圖 2-2-3 科希奧伯爵《信函集》之摘錄 .............................................................................. 21 圖 2-2-4 帕格尼尼與他的耶穌琴「加農砲」 ...................................................................... 25 圖 2-2-5 「帕格尼尼四重奏」 .............................................................................................. 29 圖 2-2-6 李頻斯基與他的史氏名琴 ...................................................................................... 31 圖 2-3-1 「阿克塞爾羅德博士四重奏」 .............................................................................. 32 圖 2-3-2 法國巴黎音樂博物館內提琴收藏展示空間 .......................................................... 33 圖 3-1-1 義大利古地圖 .......................................................................................................... 45 圖 3-1-2 徑切法切割形成的一塊式背板 .............................................................................. 46 圖 3-1-3a 「瑪麗‧霍爾－維奧第」的面板 ........................................................................ 47 圖 3-1-3b 「瑪麗‧霍爾－維奧第」的虎紋背板 ................................................................ 47 圖 3-1-3c 側板的細緻捲紋 .................................................................................................... 47 圖 3-1-3d 琴頭的捲紋 ............................................................................................................ 47 圖 3-1-3e 琴頭的捲紋 ............................................................................................................ 47 圖 3-1-4 名為「貝茲」的史氏名琴 ...................................................................................... 48 圖 3-1-5 史戴納提琴與史氏琴之琴身對照圖 ...................................................................... 50 圖 3-1-6 希爾琴商公司於 1974 年 8 月 7 日頒發的提琴證書 ............................................ 51 圖 3-1-7 「現代小提琴演奏之父」－維奧第 ...................................................................... 54 圖 3-1-8a 「瑪麗‧霍爾－維奧第」之面板 ........................................................................ 57 圖 3-1-8b 「瑪麗‧霍爾－維奧第」之背板 ........................................................................ 57 圖 3-1-8c 「瑪麗‧霍爾－維奧第」之側板 ........................................................................ 57 圖 3-1-8d 「維奧第」之面板 ................................................................................................ 57 圖 3-1-8e 「維奧第」之背板 ................................................................................................ 57 圖 3-1-8f 「維奧第」之側板................................................................................................. 57 圖 3-1-8g 「瑪麗‧霍爾－維奧第」琴頭正面 .................................................................... 58 圖 3-1-8h 「瑪麗‧霍爾－維奧第」琴頭之一側 ................................................................ 58 圖 3-1-8i 「瑪麗‧霍爾－維奧第」琴頭之一側 ................................................................. 58 圖 3-1-8j 「維奧第」琴頭正面 ............................................................................................. 58 圖 3-1-8k 「維奧第」琴頭之一側 ........................................................................................ 58. IV.

(7) 圖 3-1-8l 「維奧第」琴頭之一側..........................................................................................58 圖 3-1-9 「瑪麗‧霍爾－維奧第」的原始標籤...................................................................60 圖 3-1-10 「維奧第」的原始標籤.........................................................................................61 圖 3-1-11 英國第一位國際級小提琴演奏家－瑪麗‧霍爾 .................................................65 圖 3-2-1 「奧雷‧布爾」的原始標籤...................................................................................71 圖 3-2-2a 「奧雷‧布爾」的雙拼背板 .................................................................................72 圖 3-2-2b 「奧雷‧布爾」的側板.........................................................................................72 圖 3-2-3a 「奧雷‧布爾」的雙拼面板 .................................................................................73 圖 3-2-3b 1740 年製「海費茲」(“ex-Heifetz”)面板..............................................................73 圖 3-2-3c c. 1743 年製「索瑞」(“Sauret”)面板.....................................................................73 圖 3-2-4a 「奧雷‧布爾」突出的琴眼 .................................................................................75 圖 3-2-4b 「奧雷‧布爾」琴頭的捲紋.................................................................................75 圖 3-2-4c 「奧雷‧布爾」的琴耳 .........................................................................................75 圖 3-2-4d 「奧雷‧布爾」琴頭背面.....................................................................................75 圖 3-2-5 「奧雷‧布爾」的 f 孔 ...........................................................................................76 圖 3-2-6a 1741 年製「杜菲特」(“ex-Duvette”) .....................................................................76 圖 3-2-6b 1743 年製「貝倫‧希斯」(“Baron Heath”) ..........................................................76 圖 3-2-6c 「奧雷‧布爾」的 f 孔..........................................................................................76 圖 3-2-7 Bein & Fushi 琴商於 1992 年 5 月 14 日頒發的提琴證書 .....................................77 圖 3-2-8 亞伯特‧菲利浦‧希爾於 1962 年 11 月 30 日寫給維若的書信 .........................78 圖 3-2-9 1996 年 1 月號《史特拉提琴雜誌》的封面...........................................................81 圖 3-2-10 畫家司徒爾特(James R. Stuart)對布爾拉琴的手勢所繪之圖示 .........................82 圖 3-2-11a 布爾的相片 ...........................................................................................................85 圖 3-2-11b 挪威卑爾根之布爾雕像 .......................................................................................85 圖 3-2-12a 名為「奧雷‧布爾」(“Ole Bull,” 1687)的史氏琴 .............................................86 圖 3-2-12b 象牙鑲嵌裝飾的琴身邊緣...................................................................................86 圖 3-2-12c 柏油鑲線花紋的側板與琴頭 ...............................................................................86 圖 3-2-13 布爾的音樂作品－小提琴幻想曲《山上放牧之旅》之樂譜封面.....................88 圖 3-2-14a 挪威傳統民族樂器－哈丹格提琴 .......................................................................90 圖 3-2-14b 哈丹格提琴的八條弦...........................................................................................90 圖 3-2-15a 布爾於 1848 年在維堯姆的指導監督之下所製作的提琴 .................................92 圖 3-2-15b 琴頭非由布爾本人所製作，卻是維堯姆工作坊出產的典型作品...................92 圖 3-2-15c 布爾於此琴貼上了自己親筆簽名的原始標籤 ...................................................92 圖 3-2-16 布爾於巴黎寫給妻子的其中一封信.....................................................................93 圖 3-2-17a 維堯姆與布爾於 1848 年協力製作的小提琴 .....................................................94 圖 3-2-17b 高側板琴體結構的維堯姆製提琴與一般形制比例的提琴比較圖...................94 圖 3-3-1a 「艾爾曼」的原始標籤 .........................................................................................99 圖 3-3-1b 「艾爾曼」原始標籤的製作年代字樣.................................................................99. V.

(8) 圖 3-3-2a 「艾爾曼」的面板 .............................................................................................. 100 圖 3-3-2b 「艾爾曼」的雙拼背板 ...................................................................................... 100 圖 3-3-2c 「艾爾曼」的側板 .............................................................................................. 100 圖 3-3-2d 「艾爾曼」的琴頭 .............................................................................................. 101 圖 3-3-2e 「艾爾曼」的琴頭 .............................................................................................. 101 圖 3-3-3 「艾爾曼」面板 .................................................................................................... 101 圖 3-3-4 「瑪麗‧霍爾－維奧第」與「艾爾曼」名琴比較圖 ........................................ 102 圖 3-3-5 渥里策琴商公司於 1941 年 12 月 10 日頒發的提琴證書 .................................. 103 圖 3-3-6 William Lewis & Son 琴商於 1952 年 10 月 20 日頒發的提琴證書 ................... 104 圖 3-3-7 「艾爾曼」名琴的「保護鈕扣的肩」 ................................................................ 104 圖 3-3-8 維若琴商於 1972 年 1 月 17 日頒發的提琴證書 ................................................ 105 圖 3-3-9 維若琴商於 1973 年 11 月頒發的提琴證書 ........................................................ 106 圖 3-3-10 1714 年製的史氏琴「姚阿幸」 .......................................................................... 108 圖 3-3-11a 「克里蒙納人」之面板..................................................................................... 110 圖 3-3-11b 「克里蒙納人」之單片背板 ............................................................................ 110 圖 3-3-12 豪斯曼於柏林，1893 年 3 月 15 日，寫給柏林琴商里赫斯之書信 ............... 114 圖 3-3-13 姚阿幸於柏林，1893 年 4 月 10 日，寫給沃爾夫教授之書信 ....................... 115 圖 3-3-14 赫爾曼於紐約，1925 年 11 月 21 日，寫給艾爾曼之書信 ............................. 116 圖 3-3-15 渥里策琴商於紐約，1948 年 7 月 10 日，寫給布魯姆費爾德之書信 ........... 117 圖 3-3-16 艾爾曼於紐約，1952 年 10 月 7 日，寫給布魯姆費爾德之書信 ................... 118 圖 3-3-17 艾爾曼在試琴的情況 .......................................................................................... 123 圖 3-3-18 艾爾曼於美國卡內基音樂廳首演一個月前的演出海報 .................................. 126 圖 3-4-1a 板狀切割的方式 .................................................................................................. 132 圖 3-4-1b 板狀切割使木頭紋理的輪廓線條特別顯著 ...................................................... 132 圖 3-4-2a 史特拉底瓦里的 1667 年原始標籤 .................................................................... 135 圖 3-4-2b 史特拉底瓦里的 1699 年原始標籤 .................................................................... 135 圖 3-4-2c 史特拉底瓦里的 1720 年原始標籤 .................................................................... 135 圖 3-4-2d 史特拉底瓦里的 1736 年原始標籤 .................................................................... 135 圖 3-4-3 「鮑爾」的原始標籤 ............................................................................................ 136 圖 3-4-4a 繪圖手稿正面－「B 型大提琴的琴眼之測定」註明字樣............................... 138 圖 3-4-4b 繪圖手稿背面－「縮小型的 B 型大提琴之琴眼設計」註明字樣.................. 138 圖 3-4-5a 史特拉底瓦里針對「B 型大提琴」範本所繪製的 f 孔位置圖 ....................... 139 圖 3-4-5b 弗朗契斯科針對「縮小型 B 模」所繪製的圖稿.............................................. 140 圖 3-4-6 「鮑爾」面板 ........................................................................................................ 141 圖 3-4-7 徑切法圖示 ............................................................................................................ 142 圖 3-4-8a 「鮑爾」的雙拼面板 .......................................................................................... 143 圖 3-4-8b 「鮑爾」的雙拼背板 .......................................................................................... 143 圖 3-4-8c 「鮑爾」的側板 .................................................................................................. 143. VI.

(9) 圖 3-4-8d 「鮑爾」的琴頭...................................................................................................143 圖 3-4-8e 「鮑爾」的琴頭 ...................................................................................................143 圖 3-4-8f 「鮑爾」的琴頭 ...................................................................................................143 圖 3-4-9 Bein & Fushi 琴商公司於 1990 年 12 月 31 日頒發的提琴證書 .........................144 圖 3-4-10a 美國琴商赫爾曼所寫的證書（第一頁） .........................................................147 圖 3-4-10b 美國琴商赫爾曼所寫的證書（第二頁）.........................................................148 圖 3-4-11 「史特拉底瓦里紀念音樂會」所使用的演奏樂器列表 ...................................152 圖 3-4-12 「鮑爾∕本威奴托」之附圖及簡要歷史背景說明...........................................153 圖 3-4-13 赫爾曼（左一）將史氏琴借予「音樂藝術四重奏樂團」團員們使用...........154 圖 3-4-14 美國畫家卡茨(Leo Katz)所繪的「音樂藝術四重奏樂團」之石版畫 .............154 圖 3-4-15 「史特拉底瓦里紀念音樂會」之節目單...........................................................155. VII.

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(11) 第一章緒論第一節研究動機與目的偉大的小提琴是活的；它的外貌是它創造者思維具體的呈現，而先前提琴擁有者的歷史，或曰靈魂，都深藏在它的木材當中。每當我拉奏它，我無不感覺到，我是在釋放裡面的靈魂，或者遺憾地說，是在冒犯他們。1. 此段文字為小提琴家梅紐音(Yehudi Menuhin, 1916-1999)在自傳中對他的史特拉底瓦里(Antonio Stradivari, c. 1644-1737)小提琴2 所抒發的感觸，而這也是他對一把年歲將近三百的古琴，於心領神會之下所體悟出來的箇中蘊意。在西洋音樂史上，「提琴」是一項極富傳奇色彩且具有完美聲響的樂器，更以超然絕倫之姿橫亙於四百餘年的製琴工藝文化。其獨特而多樣的音樂表現力，將演奏家不同層次的音樂情緒充分發揮，不論是甜美抒情般地流露，或是戲劇張力的展現，提琴皆能豐富多姿地將人類情感表露無遺。正由於提琴擁有一股感染人心的魔力，使得歷代演奏家與收藏家無一不為此傾心著迷。小提琴家族中最獨占鰲頭的非「小提琴」莫屬，「它在樂器世界的發展中嶄露. 1. “A great violin is alive; its very shape embodies its maker’s intentions, and its wood stores the history, or the soul, of its successive owners. I never play without feeling that I have released or, alas, violated spirits.” Toby Faber, Stradivarius: One Cello, Five Violins and a Genius (London: Pan Books, 2005), 195-196. 這是費伯(Toby Faber, 1965- )引用了梅紐音的自傳《未完成的旅程》(Unfinished Journey: Twenty Years Later)中所述的一段話。 2. 以下簡稱史氏琴。梅紐音擁有的史氏名琴為 1733 年製的「凱文希勒親王」(“Prince Khevenhüller”)，後來亦稱為「梅紐音」(“Menuhin”)。大部分的名琴都有名字，通常是以過去某一至二位著名的擁有者命名。 1.

(12) 頭角，被視為別具特色的樂器。小提琴樂音能貼近、模仿人聲」，3 其微妙絕美的音色變化，時而圓潤明亮、婉轉細緻，時而雄渾飽滿、宏偉寬敞。「小提琴在音樂家的雙手中，宛如初到世界的新生兒」，4 其價值性經由歷代作曲家與演奏家之手，以及歲月的洗禮與淬鍊，終而提升到極高的藝術層次。而諸位演奏名家也無形間將提琴藝術發展至巔峰，使提琴音樂更增添一抹人性歲月般的古今風貌。波裔以色列小提琴家祖克曼(Pinchas Zukerman, 1948- )認為提琴蘊含著無限生命力：. 我認為小提琴不是一件工具，它是我的延伸的一部分，我對它有極大的情感。對我而言，自然就是萬物的本質，就像陽光提供給我們生存所需的水，我認為樹木給予我們的是其最珍貴的木頭部分，不只是保暖和柴薪，也提供了聲音。…，它就是自然，它必須是有活力的，必須呼吸，就像是我一樣、像我們一樣。5. 這種所謂自然的生命力，在祖克曼眼中，尤以史氏琴那「黃金般燦爛」的音色將其展露無疑，恰如提琴在經過百年歲月的洗煉之後，所呈現出的永恆生命力與藝術價值。基於此，名琴足以被視為無可取代的典藏藝術品。目前全球著名的提琴收藏機構約有十多處，其中位於台灣的奇美博物館(The Chi Mei Museum)自 1990 年蒐集名琴至今，幾乎已囊括了製琴史上代表性的製琴家. 3. Salvatore Accardo and Laura Manzini, The Violins of Cremona, DVD (Taiwan: Tas Entertainment, 2006). 4. Ibid.. 5. Charles Beare, Yo-Yo Ma, Yehudi Menuhin, Anne-Sophie Mutter, and Pinchas Zukerman, Antonio Stradivari: A Gala Celebration, DVD (Taiwan: Tas Entertainment, 2002). 此部譯為《製琴教父－史特拉底瓦里》的影片，記錄了英國皇家音樂學院(Royal Academy of Music)慶祝史特拉底瓦里逝世 250 週年的紀念音樂會；影片節目中亦邀請祖克曼、馬友友(1955- )及穆特(Anne-Sophie Mutter, 1963- )，訪談關於他們對史特拉底瓦里名琴的看法與喜愛程度。 2.

(13) 族及學派。因此，在科希奧國際名琴典藏網(Cozio.com)6 的統計中，奇美名琴典藏之內容與規模已擠身國際，名列世界上極具規模的提琴收藏機構之一，更登上了全球私人提琴收藏機構中數一數二的排名。筆者自 2007 年起，有幸參與黃均人教授所主持的「提琴理想國－奇美博物館提琴收藏數位典藏計畫」，7 成為工作團隊的一份子。在參與計畫的過程中，每一把名琴背後訴不盡的傳奇故事、每一位製琴大師身後的心路歷程、每一位演奏家在名琴身上所刻劃出的歲月痕跡，在在都令筆者雀躍著迷、動容不已。其中，奇美所典藏的克里蒙納(Cremona)名琴無疑是歷史上的璀璨明珠，其重要性與歷史性不言而喻，因此，筆者挑選了四把克里蒙納名琴作為本論文的研究核心：史特拉底瓦里 1709 年製小提琴「瑪麗‧霍爾－維奧第」(“ex Marie Hall-Viotti”)、1722 年製小提琴「姚阿幸－艾爾曼」(“Joachim-Elman”)、1730 年製大提琴「鮑爾」(“ex Pawle”)，以及耶穌‧瓜奈里(Giuseppe Guarneri del Gesu, 1698-1744)1744 年製小提琴「奧雷‧布爾」(“Ole Bull”)。. 6. 以下簡稱科希奧網站。此網站以提琴的各種定位及價格資訊為主，而列於科希奧網站的提琴大多是具有相當年代的名琴。其內容包含：擁有名琴的演奏家或收藏家之簡介、製琴者及製琴地點的提供、關於提琴買賣的新資訊、相關提琴書籍來源資訊等等；內容豐富且不斷更新中，提供了提琴業者相當實用的全面性資料。網址為：http://www.cozio.com。 7. 以下簡稱「奇美名琴數位典藏計畫」。此為一項「數位典藏國家型科技計畫」，由國立台灣師範大學音樂系、民族音樂研究所與奇美博物館共同合作。奇美名琴收藏因極為稀有珍貴、價值不菲，是故在管理上極為審慎，在過去僅止於提供國內外博物館機構展出，以及通過奇美審查的提琴演奏者借用，而此計畫則是奇美首次無償開放名琴供外界進行研究。第一期計畫(2006-2007)是選取奇美提琴典藏中，屬於提琴歷史最早期的 13 把經典樂器（製作年代介於 1560 年至 1656 年）進行數位化工程；第二期計畫(2007-2008)則將目標擴大至十九世紀初期，即製琴歷史上鼎盛時期之 63 把名琴進行數位化工作。主要工作包括：提琴文史研究、高解析提琴 2D 圖像拍攝、提琴 3D 互動式影像拍攝、虛擬提琴博物館實境製作、錄音工程、提琴後設資料(matadata)規劃、成果網站建構等。成果網站網址為：http://archive.music.ntnu.edu.tw/chimei。 3.

(14) 這四把名琴在提琴史上極富特殊意義，足被譽為「奇美四大典藏名琴」。筆者希望能從歷史價值與意義之角度，「形塑」名琴所呈現的歷史意涵。「形塑」一詞的英文為“shape”、“mold”，乃指「形成」與「塑造」，原為「用模子鑄造成型」之含義，進而延伸為「形成」或「塑造」之概念。筆者用「形塑」一詞作為論文題目之一，即是透過對奇美四大典藏名琴歷史的抽絲剝繭與深入探索，重新刻劃並勾勒出名琴的藝術輪廓與面貌，賦予其另一層面的歷史意義與特殊定位，突顯提琴所蘊含的藝術價值，使人們對其有更深一層的體會與認知。. 第二節文獻回顧名琴值得被珍藏保存，其歷史也值得被回溯與探討。歐美國家對於提琴樂器的研究已有廣泛、精闢的探討，不論是關於提琴歷史的演進、製琴學派的傳承、聲響美學的探索或是提琴構造的分析等領域，皆不乏專家學者終其一生對其深入研究，更有製琴師與製弓師的專門辭典。除了學術性的專書論著之外，還有著名提琴收藏機構所出版的館藏圖錄、國際上重要琴展的展覽圖錄，以及提琴樂器產業最具代表性的國際期刊—《史特拉提琴雜誌》(The Strad)。8 與提琴樂器相關的外文文獻資料在國內圖書館能取得的實為有限，而奇美博物館不僅是名琴的典藏室，更是一座提琴知識寶庫，擁有相當可觀的提琴重要文. 8. 《史特拉提琴雜誌》於 1890 年 6 月創刊，是一份專門介紹提琴的月刊，主題涵蓋了提琴界的時事新聞、音樂會訊息、樂評、製琴史的沿革與發展、製琴師和提琴演奏家的貢獻、提琴收藏家的介紹、提琴演奏技巧之教學、提琴的知識，以及名琴的典故等；文章內容由權威的提琴專家、製琴師或演奏家執筆。 4.

(15) 獻史料。茲將筆者所蒐集到的外文文獻，依內容做一分類整理：9 一、提琴歷史演進、提琴演奏史. 表 1-2-1 提琴歷史演進、提琴演奏史相關之重要外文文獻一覽表書名. 作者. 《起源於 1761 年的小提琴演奏史及其與小提琴和小提琴音樂之關聯》(The History of Violin Playing, from its Origins. 博伊登. to 1761 and its Relationship to the Violin and Violin Music) 《小提琴家族》(Violin Family). 出版年. (David D. Boyden) 塞迪. 1965. (Stanley Sadie)編. 1989. 斯托威爾. 《劍橋小提琴指南》. (Robin Stowell)編. (The Cambridge Companion to the Violin) 《小提琴的阿瑪迪斯之書：構造、歷史與音樂》. 1992. 柯內德. (The Amadeus Book of the Violin: Construction, History, and Music). (Walter Kolneder). 2003. 二、製琴學派、製琴師、名琴. 表 1-2-2 製琴學派、製琴師、名琴相關之重要外文文獻一覽表書名《安東尼奧‧史特拉底瓦里：他的一生與作品， 1644-1737》 (Antonio Stradivari: His Life and Work, 1644-1737) *《「奧雷‧布爾：耶穌‧瓜奈里 1744」》 (“Ole Bull”: Joseph Guarnerius del Gesù 1744) *《安東尼奧‧史特拉底瓦里 1644 年至 1737 年之小提琴圖解》 (Violin Iconography of Antonio Stradivari 1644-1737). 9. 作者. 出版年. 希爾(Hill) 兄弟 a. 1963. 維若 (Henry Werro) 古德坎(Herbert K. Goodkind). 由奇美所提供、而國內圖書館並未收藏的文獻，於書名前以「*」表示。 5. 1971. 1972.

(16) 《小提琴知名製琴師及其模仿者》. 哈特. (The Violin: It’s Famous Makers and Their Imitators) 《瓜奈里家族的製琴師，1626-1762》. (George Hart). 1978. 希爾兄弟. 1989. *《史特拉底瓦里的遺產》(The Stradivari Legacy). 奇耶撒(Carlo Chiesa)、洛森格德(Duane Rosengard). 1998. *《耶穌‧瓜奈里》(Giuseppe Guarneri del Gesú). 奇耶撒、狄爾沃思(John Dilworth)等. 1998. (The Violin-Makers of the Guarneri Family,1626-1762). 本恩(Robert Bein)、福旭 *《史氏琴有多少？一代製琴大師的遺產》 (How Many Strads? Our Heritage from the Master). b. 1999. (Ernset N. Doring) 畢索羅蒂. *《克里蒙納的製琴天才》 (The Genius of Violin Making in Cremona) *《克里蒙納晚期製琴師》 (The Late Cremonese Violin Makers) 《史特拉底瓦里：一把大提琴、五把小提琴與一位天才》 (Stradivarius: One Cello, Five Violins and a Genius) *《製琴四百年：來自蘇富比檔案館的優質樂器》 (Four Centuries of Violin Making: Fine Instruments from the Sotheby's Archive) a. (Geoffrey Fushi)、鐸林. (Marco Vinicio Bissolotti) 金丁 (Dmitry Gindin) 費伯 (Toby Faber) 英格勒斯 (Tim Ingles). 2000. 2002. 2005. 2006. 希爾兄弟為威廉．亨利．希爾(William Henry Hill, 1857-1927)、亞瑟．福德瑞克．希爾(Arthur. Frederick Hill, 1860-1939)、阿弗雷德．依伯斯沃斯．希爾(Alfred Ebsworth Hill, 1862-1940) 三人，他們的父親威廉．依伯斯沃斯．希爾(William Ebsworth Hill, 1817-1895)是希爾琴商公司(W. E. Hill & Sons, 1880-1992)的創辦人。 b. 鐸林的此書最初付梓於 1945 年，由 William Lewis & Son 出版，而後於 1999 年再由本恩. 與福旭修訂與增補其內容，並由 Bein & Fushi 再版。以下簡稱《史氏琴有多少》。. 6.

(17) 三、小提琴演奏家. 表 1-2-3 小提琴演奏家相關之重要外文文獻一覽表書名. 作者. 《小提琴技巧：小提琴演奏大師與名師訪談錄》 (Violin Mastery: Talks with Master Violinists and Teachers) 《帕格尼尼：浪漫派的音樂大師》 (Paganini: The Romantic Virtuoso) *《不朽的小提琴家》(The Great Violinists) 《小提琴大師：從柯賴里、韋瓦第到史坦、祖克曼與佩爾曼》(Great Masters of the Violin: From Corelli and Vivaldi to Stern, Zukerman and Perlman). 馬汀斯(Frederick H. Martens) 普爾韋爾 (Jeffrey Pulver) 康貝爾(Margaret Campbell) 舒瓦茲 (Boris Schwarz). 出版年 1919. 1970 1980. 1983. 珀伍諾茲尼阿克. 《李頻斯基：他的一生與時代》. (Jozef Powrozniak) 柯金. (Lipinski: His Life and Times) 《艾爾曼與浪漫派風格》 (Mischa Elman and the Romantic Style). (Allan Kozinn). 1986. 1990. 四、製琴師與製弓師之專門辭典. 表 1-2-4 製琴師與製弓師之專門辭典一覽表書名. 編纂者. 出版年. 伍德科克. 《當代製琴師與製弓師辭典》 (Dictionary of Contemporary Violin and Bow Makers) 《製琴師與製弓師國際通用辭典》 (Universal Dictionary of Violin and Bow Makers). 7. (Cyril Woodcock) 亨利. 1965. (William Henley). 1973.

(18) 五、提琴收藏機構之館藏圖錄. 表 1-2-5 著名提琴收藏機構之館藏圖錄一覽表書名. 作者. 出版年. 博伊登. 1969. *《希爾家族於阿什莫林博物館之樂器收藏目錄》 (Catalogue of the Hill Collection of Musical Instruments in the Ashmolean Museum) 《史特拉底瓦里的「秘密」：館藏於克里蒙納市立博物館的史特拉底瓦里遺產目錄》(The “Secrets” of Stradivari: With the Catalogue of the Stradivarian Relics Contained in the Civic Museum “Ala Ponzone” of Cremona) *《義大利製琴之傑作，1620-1850：來自皇家音樂學院收藏的重要弦樂器》(Masterpieces of Italian Violin Making,. 薩柯尼 (Simone F. Sacconi). 1979. 拉特雷 (David Rattray). 1620-1850: Important Stringed Instruments from the Collection at the Royal Academy of Music) *《克里蒙納的樂器：市政廳與弦樂器之收藏》. 莫斯科尼. (Cremona's Instruments: The Town Hall and the Collection of Stringed Instruments). (Andrea Mosconi). 2000. 2001. 六、琴展圖錄. 表 1-2-6 重要琴展之展覽圖錄一覽表書名. 作者. 《安東尼奧‧史特拉底瓦里：1987 年克里蒙納琴展》. 貝爾(Charles Beare)、卡森(Bruce. (Antonio Stradivari: The Cremona Exhibition of 1987). 出版年. 1993. Carlson) 《耶穌‧瓜奈里的小提琴傑作：大都會藝術博物館舉辦的製琴大師逝世 250 週年紀念展》(The Violin Masterpieces of Guarneri del Gesù: An Exhibition at the Metropolitan Museum of Art Commemorating the 250th Anniversary of the Maker's Death). 奇耶撒、狄爾沃思等. 1994. 卡奇亞托利 *《安德列‧阿瑪蒂作品全集：國王的小提琴》 (Andrea Amati Opera Omnia: Les Violons du Roi). 8. (Fausto Cacciatori) 編. 2007.

(19) *《安東尼奧‧史特拉底瓦里》(Antonio Stradivari). 畢多夫(Peter Biddulph)、秀第爾. 2008. (Frédéric Chaudière) 瑞寧. *《克里蒙納 1730-1750：製琴的至高殿堂》 (Cremona 1730-1750: The Olympus of Violin Making). (Christopher Reuning) 編. 2008. 奇美除了珍藏某些絕版珍罕的外文文獻以外，更涵蓋了自 1945 年至今的《史特拉提琴雜誌》完整收藏。於此，筆者極為感謝奇美提琴顧問鍾岱廷先生提供這些珍貴史料與提琴專業諮詢，以及杜建宏先生之協助，讓筆者擁有如此豐厚的學術研究資源，進行更深入地彙整與研讀。在中文圖書資料方面，關於提琴發展歷史或製琴方面的專書極為稀少，而以製琴歷史或製琴師為題材的書籍，更幾近付之闕如。下表為筆者所蒐集到的中文文獻：. 表 1-2-7 提琴歷史相關之中文文獻一覽表書名. 作者. 出版年. 洪啟忠. 1977. 《小提琴指南》. 湯定九譯. 1996. 《奇美典藏提琴圖鑑》. 陳珍吾編. 1997. 《小提琴的名琴》. 華天礽、華天禎譯. 2005. 莊仲平. 2006. 席玉蘋譯. 2007. 莊仲平. 2008. 《小提琴樂器及其調整法》. 《提琴之愛：製琴、名琴，和擁有它們的故事》《匠心獨具：史特拉第瓦里與琴的傳奇故事》. a. 《提琴的祕密：提琴的歷史、美學與相關的實用知識》 a. 此書翻譯自費伯的史特拉底瓦里傳記 Stradivarius: One Cello, Five Violins and a Genius。 9.

(20) 其中，奇美文化基金會所出版的《奇美典藏提琴圖鑑》，為最初七年提琴收藏成果之圖錄，彙集了極具重要性的 15 把典藏名琴，10 提供精簡的樂器特色與概要的製琴背景介紹。而目前與小提琴相關的碩士論文，以小提琴作品之樂曲分析、演奏技巧與詮釋的內容居多，與提琴史、製琴工藝相關的主題，僅有國立台北藝術大學音樂學研究所區晨郁所撰的〈音樂圖像學：小提琴樂器研究〉，此論文主要是以音樂圖像學與樂器學作為主要研究依據，探討小提琴與琴弓形制的源流、發展與改良，可惜文中並未詳加論述提琴本身的歷史價值與意義。鑒於國內鮮少有對此領域的相關探討，而奇美又有如此豐富浩瀚的提琴相關文獻史料，充分提供筆者進行深入研究與彙整。期盼在探究名琴豐富的生命樣貌之同時，能對提琴藝術有更深刻的體驗與認知，進而以客觀的角度探討奇美名琴收藏在提琴史上的重要性。. 第三節研究範圍與方法本論文共分為五章，其研究範圍與重點架構如下：第一章「緒論」：包含本論文的研究動機與目的、文獻回顧、論文架構與研究方法。第二章「提琴的價值與收藏」：簡述製琴學派的歷史脈絡，並從三個層面－著名提琴收藏家、名琴與演奏名家之關係、提琴收藏機構，分別探討提琴藝術價值 10. 根據《奇美典藏提琴圖鑑》之序言表示，自 1990 年蒐集名琴至該書付梓的 1997 年為止，購藏了總數為 23 把的樂器，包括小提琴、中提琴與大提琴，皆為製琴史上重要名家所製作。 10.

(21) 的提升。第三章「奇美四大典藏名琴身世的追溯與探索」：此為本論文之重點部分，其焦點著墨於奇美博物館所典藏的四把克里蒙納名琴：小提琴「瑪麗‧霍爾－維奧第」、「姚阿幸－艾爾曼」、「奧雷‧布爾」，以及大提琴「鮑爾」。茲將從提琴的歷史價值與意義之層面，形塑奇美四大典藏名琴，探討其在提琴史上的重要性與藝術價值。第四章「奇美名琴收藏在提琴史上的定位」：從奇美博物館收藏提琴之歷程談起，再將其典藏名琴之參展經歷做一彙整與簡述，探討奇美名琴典藏在提琴蒐藏史上的歷史定位，並歸納其在世界提琴收藏機構中的特殊性與重要性。第五章「結論」：筆者從音樂學子的立場，對奇美典藏名琴的推廣提供個人淺見，並在此領域學術研究方面的未來展望給予建議。本論文的研究方法以文獻探討為主，透過國內圖書館與奇美博物館，蒐集與論文內容相關的文獻史料，包括專書論著、期刊雜誌，以及奇美收藏的第一手史料，如提琴證書、書信等。筆者針對所蒐集到的資料檔案加以研讀、彙整與歸納，以期能詳實地呈現名琴歷史傳承之脈絡，探究製琴師的製琴背景，並分析名琴的構造及特色。然而，在鑽研這些珍貴的文獻史料的同時，筆者發現在某些資料的比對上略有出入，甚至有些互相矛盾的盲點，如：維奧第「雙胞胎提琴」謎樣般的身世、「姚阿幸－艾爾曼」在琴商仲介之間的複雜交易記錄，以及「鮑爾」原始標籤製作年份的真偽性等。緣此，本論文將佐以與此四大名琴有密切且直接相關. 11.

(22) 的第一手史料，並多方研讀權威學者之論著，以期能對名琴歷史傳承有更深入的考證與剖析。在「奇美名琴數位典藏計畫」的錄音工程中，邀請了國內演奏名家拉奏樂曲，以記錄名琴的聲響。筆者亦藉由這次參與錄音的難得機會，訪談這些拉奏名琴的演奏家，關於拉奏名琴的感觸、名琴的使用狀況，以及對其音色的想法。期望能透過當代演奏名家自述的方式，更真實地記敘百年名琴之聲音原貌，加深筆者對古琴成熟音質的親身感受，進一步驗證名琴音色經由歷史淬鍊後的古今風貌。國內有關提琴藝術或製琴工藝的學術論著遑不多見，除了《奇美典藏提琴圖鑑》一書之外，關於奇美名琴相關探討的學術研究尚付之闕如。緣此，期盼本論文的完成，能重新形塑奇美四大典藏名琴的歷史價值，將使人們對提琴歷史的相關知識有更深切的認知，亦能培養多元思考與鑑賞名琴的能力，並體認其背後的歷史價值與意義，同時更進一步體悟到奇美名琴典藏為一項深具意義的音樂文化資產。. 12.

(23) 第二章提琴的價值與收藏第一節製琴學派的歷史脈絡自十六世紀起，義大利北部以提琴製造之重鎮迅速崛起，寫下了樂器史上絢麗璀璨的篇章，也締造了一段見證時代的不朽傳奇。製琴師以延續製琴家族傳統為依歸，使各製琴學派的生命綿延不絕；如此，不但為提琴訂下形制規模，更打造出一批堪稱稀世珍寶的樂器。而每一件樂器都是製琴師精湛手藝的見證，其一鑿一銼蘊含了他們全神貫注的精神，代表著每位創作者的匠心獨具，甚至還隱含了製琴學派之間的傳承史。追溯起這段燦爛輝煌的製琴史，嘗有名震遐邇、赫赫有名的製琴師及製琴家族。他們所留下的上千件曠世鉅作，以及所開創的製琴學派，締造了提琴製造史上鼎盛的黃金年代。雖然流傳至今的古琴數量有限，卻讓世人見識到克里蒙納名家輩出的三大製琴王朝－阿瑪蒂、史特拉底瓦里、瓜奈里。這些曾經絢爛無比的製琴朝代，將製琴業發揚光大，達到了技巧與聲譽的完美巔峰。從克里蒙納學派始祖安德列‧阿瑪蒂(Andrea Amati, c. 1505-c. 1577)手中，樹立了之後各家爭相學習的典範。而其家族第三代的尼可羅‧阿瑪蒂(Nicolo Amati, 1596-1684)則扮演了一個承先啟後的關鍵角色，培育出製琴史上一位位重要的幕後推手，進而接連在各地發展出別具特色的製琴學派，包括克里蒙納的史特拉底瓦里家族、瓜奈里家族、. 13.

(24) 白貢齊(Bergonzi)家族以及盧傑利(Ruggeri)家族、布雷西亞的羅傑利(Rogeri)家族。其中，又以史特拉底瓦里和瓜奈里兩大家族將提琴製造推向漸臻完美的境界。克里蒙納城裡的史特拉底瓦里故居和製琴工坊至今仍完整地保留著，供人參觀憑弔。坊前的一塊紀念碑上寫著：「這間屋子曾是史特拉底瓦里製作最高品質小提琴的地方。因為他精湛的手藝，使克里蒙納成為一座無法被遺忘的城市。」11 然而，製琴古城克里蒙納的影響不僅傳遍義大利，更發展到其他城市，衍生出各具特色的製琴系統，如米蘭學派(Milano School)、皮德蒙學派(Piedment School)、曼特瓦系統(Mantua System)、拿坡里學派(Naples School)及威尼斯學派(Venice School) 等。而義大利以外的德國、法國及英國，雖皆有自己的製琴中心，卻無法摒除克里蒙納的影響。由此觀之，克里蒙納的製琴地位，已如磐石般不可撼動。正因克里蒙納卓越不凡的歷史地位，再加上其所衍生出各展千秋的派別，織起了歐洲綿密的製琴網。而奇美博物館將這張製琴網真實地展現於世人面前，使製琴學派的歷史脈絡與軌跡記錄於這座「提琴理想國」，實現古今愛樂者引頸期盼的想望，重現了提琴最光輝璀璨的歷史。. 第二節提琴藝術價值的提升以色列小提琴家吉特利斯(Ivry Gitlis, 1922- )曾說：. 我有一把 1713 年製的小提琴，它比我早出生許多年，而我也希望它會比我長壽許多年。我不認為它是我的小提琴。相反地，我也許只是拉奏它的小提琴 11. Beare et al. 14.

(25) 家；是它生命中的過客。12. 一把提琴蘊藏著豐富的生命樣貌，歷經無數位演奏家經年累月地拉奏，它的身世際遇已融合了歲月之美，更跨越了時代背景與空間，不再只是一件單純的樂器。數百年來，提琴承載著非凡的歷史價值與美學意義，更成為藝術家眼中具有完美形體的頂級藝術品，是歷史與美學結合的至高境界。這些傳世名作見證了輝煌的製琴史，以傲視群雄的姿態活化於百年後的音樂舞台，成為彌足珍貴卻炙手可熱的收藏名琴。迥別於典藏在博物館的文物，名琴的聲音勾勒出歷史淬鍊之面貌，跨越了時間的深度，更融入了製琴大師的心路歷程及特色風格。每一把名琴皆是創作者美學思維的具體呈現，在演奏家擦弦按指之間激盪出橫亙古今的斑斕音色。基於此，名琴更顯現其無可取代的歷史價值與美學意義，同時亦成為當今演奏家、愛樂者及音樂學者注目的焦點。關於樂器收藏與評鑑方式，美國《福布斯雜誌》(Forbes)透露了鑑定樂器收藏價值的六項決定性因素：一、歸屬性(attribution--who made it)；二、作工品質 (quality)；三、使用狀況(condition)；四、傳承(provenance--who played it)；五、市場的成熟程度(freshness to the market)；六、流行風尚(fashion)。13. 筆者就個人看. 法將其中較為重要的幾項因素作概要說明：一、樂器製作的背景：若製造者的知. 12. 這是費伯在史特拉底瓦里傳記的引言之前所引用的一段話，摘錄自影片《小提琴的藝術》(The Art of Violin, 2001)中吉特利斯之訪問。吉特利斯現在擁有的這把 1713 年製史氏琴，名為「桑西」(“Sancy”)。 13. Maya Roney, “Most Expensive Musical Instruments,” Forbes, http://www.forbes.com/2006/04/10/expensive-musical-instruments_cx_mr_0411musicinst.html (accessed April 22, 2009). 15.

(26) 名度愈高，或出自於製造者的技術鼎盛時期，則樂器本身的收藏價值即愈加突顯。二、樂器材料的良窳、作工品質的優劣、或留存至今的受損程度，皆關係到樂器的保值性。三、樂器出售時的使用狀況、拍賣市場的成熟程度、投資者的判斷力或購買力，亦會影響樂器的身價。四、樂器的曾經演奏者、先前擁有者或收藏者與樂器之間的傳承背景，是影響樂器收藏價值的極大因素，如提琴通常是以過去某一至二位著名的擁有者所命名。現今，提琴是所有樂器種類中最為典型的收藏，其藝術價值亦隨著時間流逝或音樂家逝世而提升。正由於提琴的價值不菲，早期慧眼獨具的提琴收藏家便懂得珍藏保存，使其流傳後世；大多數的提琴演奏家也會基於對提琴本身的熱愛而收藏，作為其演奏用琴；近代的提琴收藏機構則扮演著關鍵的重要角色，為提琴的保存典藏盡最大心力。本節將從提琴收藏家、提琴演奏家以及提琴收藏機構這三個不同的層面，簡述提琴在不同際遇下的傳奇典故，以及近代提琴收藏機構對提琴的投資與回饋。. 一、提琴收藏家提琴收藏之先驅－提琴收藏之先驅－科希奧伯爵科希奧伯爵(Count Ignazio Alessandro Cozio di Salabue, 1755-1840)為歷史上「第一位熱切由衷地讚賞史特拉底瓦里作品的人」，14 亦是首位收藏史特拉底瓦里提琴的偉大收藏家，他一生的抱負為「收集傑作，而這在某種程度上，可說是挽. 14. W. Henry Hill, Arthur F. Hill, and Alfred E. Hill, Antonio Stradivari: His Life and Work, 1644-1737 (New York: Dover Publications, 1963), 275. 16.

(27) 回已失去的藝術的一種方法。」15 科希奧伯爵對史氏琴慧眼獨具且領悟到其與眾不同的價值，欲竭盡所能地收購任何史特拉底瓦里製琴的工具、模子及圖稿。16 1775 年，他從史特拉底瓦里的小兒子保羅(Paolo Stradivari, 1708-1776)手中，全數收購了史特拉底瓦里的提琴遺產，包括 13 把小提琴，而他對史氏琴的熱愛更成為後繼者起而效尤的典範。. 圖 2-2-1 提琴收藏之先驅－科希奧伯爵，他是音樂史上首位有系統收集提琴的人。（圖片來源：《史特拉提琴雜誌》）. 15. Ernest N. Doring, The Guadagnini Family of Violin Makers (Chicago: William Lewis & Son, 1949), 196. 16. 史特拉底瓦里於 1737 年逝世後，留下了百餘把提琴，直到 1775 年，當科希奧伯爵聯絡上保羅時，僅剩下 13 把小提琴，其中亦包括 1716 年製的「彌賽亞」 (“Messiah,” 1716)。 17.

(28) 表 2-2-1 科希奧伯爵擁有的史氏名琴列表17 琴名. 提琴年份. 持有期間. ex Salabue. c. 1665. ？. Dragonetti. 1706. ？. Messiah; le Messie; Salabue. 1716. Lady Blunt. 1721. 1775-1827 ？. Jules Falk. c. 1723. 1775-？. Paganini; Comte Cozio di Salabue. 1727. Muntz. 1736. 1775-1817 1775-？. Belle Skinner. 1736. 1775-？. 註：某些持有期間的年份起迄無從查證，故以「？」表示。. 以「科希奧」命名的國際名琴典藏網之資訊顯示，關於科希奧曾收藏過的提琴總數，目前可查證的僅有19把，包括8把史氏琴與6把瓜達尼尼提琴。在當時的歐洲，科希奧的提琴收藏數量極為可觀，後來則因拿破崙戰爭使得義大利面臨經濟蕭條的困境，伯爵亦不得不逐一設法出售這些珍貴的義大利名琴。十九世紀初，他相繼在法國、英國刊登了售琴廣告，題名為「敬告愛好小提琴的名家」(To the Virtuosos of Violins)，並宣稱自己擁有「大批上等精選的克里蒙納古名琴收藏」，18 以期能尋找慧眼識珠的買主。. 17. 本表之製作參考自科希奧網站：http://www.cozio.com/Owner.aspx?id=103。科希奧伯爵收藏的史氏琴數量不僅只有這 8 把，由於當時歐洲戰亂的緣故，其文獻史料難以考證，故該網站僅列出確切的 8 把名琴。 18. Doring, 192. 根據希爾一書的說法，科希奧伯爵在 1808 年的財產目錄上，仍列出他保有 5 把史氏琴，其中一把為「彌賽亞」。 18.

(29) 圖 2-2-2 科希奧伯爵在十九世紀初的英國報紙上所刊登的售琴廣告，為的是替自己收藏的義大利名琴尋覓買主。（圖片來源：《瓜達尼尼製琴家族》）. 被視為「世界上最完美的史氏琴」(the most perfect Stradivari in all the world)19 的「彌賽亞」，曾為科希奧伯爵所擁有，並被他認為是「最大也最美的小提琴」。20 關於這把琴的文獻紀錄，科希奧伯爵曾於 1803 年至 1816 年間，為其作過三次不同的記載，包括其「精細的工藝、完美的木質、強有力的音色」。21 「彌賽亞」是當初史特拉底瓦里工作室的遺產之一，亦是科希奧伯爵收藏中最為精美的小提琴。1827 年，另一收藏家塔里西歐(Luigi Tarisio, 1790-1854)承接了這項最為珍貴的收藏，數十年後又落入法國琴商維堯姆(J. B. Vuillaume, 1798-1875)手中，成為歷 19. Robert Bein, Ernset N. Doring, and Geoffrey Fushi, How Many Strads? Our Heritage from the Master, 2nd ed. (Chicago: Bein & Fushi, 1999), 203. 20. Philip Kass, “Holesin History,” The Strad 112, no. 1336 (August 2001): 863.. 21. Faber, 79. 19.

(30) 史上最受人注目的史氏名琴之一，亦可說是最具影響力、最多人仿製的史氏琴。22 科希奧伯爵在提琴歷史的研究上多有建樹，他對製琴方面有深入的研究，幾乎無所不知、無所不曉。他詳細地記載及評論經手的提琴，撰寫成相關的筆記，也保留了與琴商及製琴家來往的書信。他是最早記錄史特拉底瓦里的人，他的筆記成為提琴研究的重要史料，他曾寫道：「一般製琴師製造他們會製的琴，而史特拉底瓦里則製作他想要的小提琴。」23 科希奧伯爵曾欲撰寫一卷關於製琴歷史的書籍，24 可惜並未完稿出版，而這些手稿、筆記被後人出版為《信函集》(Carteggio, 1950)，包括了科希奧所擁有的提琴列表、經手過的提琴尺寸與細部說明、與音樂家及製琴師往來的書信、製圖和草稿、提琴標籤的副本等等。25 如今，這些關於科希奧的提琴文獻，都被保存在克里蒙納的史特拉底瓦里博物館(Museo Stradivariano)。. 22. Ibid., 244.. 23. Ibid., 78.. 24. 此卷製琴史的書籍分為兩冊，第一冊為歷史性的部分，第二冊為工藝性的部分。. 25. Carlo Chiesa, “Cozio’s Carteggio: The Confusion,” The Strad 112, no. 1336 (August 2001): 869. 這本科希奧《信函集》由 Renzo Bacchetta 與 Giovanni Iviglia 所編而成，1950 年於米蘭出版。 20.

(31) 圖 2-2-3 科希奧伯爵《信函集》之摘錄，由於他複雜的交易紀錄，又多半以皮德蒙方言書寫，使他的手稿不易被引出任何堅定的結論。（圖片來源：《史特拉提琴雜誌》）. 科希奧伯爵不僅是提琴史上首位有系統收集提琴的人，更在振興義大利製琴工藝上不遺餘力，寫下一頁頁的彪炳功績，他資助製琴師瓜達尼尼(Giovanni Battista Guadagnini, c. 1711-1786)與李弗塔(Giacomo Rivolta, c. 1770-c. 1846)，提供上等的木材與史特拉底瓦里的模具供其製琴。十八世紀末，皮德蒙學派(Piedment School) 學派從斷層的危機中復甦，並逐而邁向製琴高峰，科希奧伯爵的推波助瀾功不可沒。1773年至1777年間，他促使瓜達尼尼製造出畢生最好的作品，而這段黃金時期的傑作也盡數成了他的收藏，包括50把以上的小提琴。由於科希奧伯爵對瓜達尼尼的賞識與贊助，使瓜達尼尼成為連繫傳統克里蒙納學派與皮德蒙學派的重要關鍵人物，26 直至二十世紀中期，瓜達尼尼家族在義大利製琴史中仍佔居重要地位。 26. Giovanni Accornero, Ivan Epicoco, and Eraldo Guerci, Il Conte Cozio di Salabue, Liuteria e Collezionismo in Piemonte [Count Cozio of Salabue:Violin Making and Collecting in Piedmont] (Cremona: Edizioni Il Salabue, 2005), 12. 21.

(32) 表 2-2-2 科希奧伯爵擁有的瓜達尼尼提琴列表27 琴名. 種類. 提琴年份. Cozio. 中提琴. 1773. ex Wanamaker. 中提琴. 1774. ex Salabue; ex-Berta. 小提琴. 1774. Lachmann-Schwechter. 小提琴. 1776. Simpson. 大提琴. 1777. Salabue; Chapman. 小提琴. c. 1782. 註：科希奧伯爵於 1773 年至 1777 年間，陸續收購瓜達尼尼製作的樂器，但他確切的持有期間皆不詳。. 塔里西歐與歐與維堯姆的夢幻交易塔里西歐與維堯姆的夢幻交易塔里西歐在十九世紀初期可說是位遠近馳名的傳奇人物，他收藏古琴的事蹟為提琴史增添了一抹傳奇色彩。英國著名的提琴鑑賞家里德 (Charles Reade, 1814-1884)對塔里西歐的性格洞察極深，並對他有如此的描述：「那人整個靈魂都奉獻給小提琴。他是個偉大的琴商，更是個偉大的業餘愛好者，… 他擁有無價的珍品。」28 塔里西歐對名琴慧眼獨具，英國製琴師兼收藏家哥丁(James Goding)曾描述他那極其敏銳的鑑賞力：「簡直像魔鬼一樣，能用氣味來聞出小提琴。」29 塔里西歐收購了上千把各式義大利古琴，並於 1827 年走訪巴黎，與多位製琴師進行. 27. 本表之製作參考自科希奧網站：http://www.cozio.com/Owner.aspx?id=103。. 28. Charles Beare. “Tarisio, Luigi.” In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw:80/subscriber/article/grove/music/27 517 (accessed December 29, 2008). 里德為小說家，亦是提琴鑑賞家、業餘琴商，在業界小有名氣，他曾與熟識的塔里西歐做過好幾筆買賣。 29. Franz Farga,《小提琴的名琴》(The Top Violins)，華天礽，華天禎譯（上海：上海音樂學院，2005），162。 22.

(33) 買賣交易，其中包括了著名琴商阿瑞克(Jean-François Aldric, 1765-1843)、維堯姆、夏諾(Georges Chanot, 1801-1873)，而維堯姆便是他的主要客戶。據說，1827 年至 1854 年間，塔里西歐往返於義大利、法國與英國之間，大約賣了一千多把提琴到巴黎。當塔里西歐去世後，維堯姆收購了他所遺留下的百餘把提琴，包括 26 把史氏琴、30 124 把其他義大利琴，31 這可謂是「小提琴史上絕無僅有且最重大的一筆交易」。32 然而，由於這筆龐大的提琴交易至今已無法確切地一一考證，科希奧網站僅列出確定的 28 把琴是由塔里西歐轉手至維堯姆的，且塔里西歐經手的提琴數量也僅列出 48 把。33 這段在提琴收藏史上的交易傳奇，至今仍為人所津津樂道，這兩位背景相去甚遠的提琴愛好者，憑著一股對提琴的迷戀和熱忱，以及前瞻性的眼光，在提琴鑑賞行家之輩中名留青史。. 二、名琴與演奏名家提琴的藝術性與價值，不僅在於它的創作者、歷史背景、音響色澤等，更經由獨具慧眼的演奏名家賦予其生命樣貌而彰顯出來。一旦古琴被知名演奏家使用、借予樂團演奏或比賽，便留下了極富意義的歷史紀錄，而演奏家也透過演奏古琴再創藝術。綜觀音樂史上的歷代提琴演奏名家，幾乎皆有絕世好琴相配，使. 30. 其中之一為史上最完美的小提琴－1716 年製「彌賽亞」。. 31. 包括耶穌‧瓜奈里於 1742 年製的「阿拉爾」(“Alard”)。. 32. Faber, 145.. 33. http://www.cozio.com/Owner.aspx?id=104 (accessed January 1, 2009). 23.

(34) 其得以如虎添翼般地表達出最精緻細膩的音樂；而名琴亦透過技驚四座的演奏名家之手，散發出它無限動人的音質魅力。當製琴大師的名字已和歷代最傑出的音樂家聯繫在一起，他們就代表了製琴大師的聲音。因此，名琴與演奏名家有著相得益彰的關係，名琴經由歷史焠煉融合了人性歲月，演奏名家亦得以將感情做最完美的表現。筆者以帕格尼尼、塔悌尼與李頻斯基為例，探討這幾位演奏名家如何豐富名琴的身世際遇。. 帕格尼尼與耶穌名琴－帕格尼尼與耶穌名琴－「加農砲」加農砲」帕格尼尼為十九世紀著名的小提琴演奏家之一，他出神入化的演奏技巧更被視為是小提琴史上的傳奇人物，一位樂評曾寫道：「猶如藝術領域裡的一個奇幻幽靈」 (like a miraculous apparition in the domain of art)，34 舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)亦曾對他有句令人難忘的措辭：「帕格尼尼是提琴名家史上的轉捩點」 (Paganini is the turning-point in the history of virtuosity)。35 身為一代小提琴大師，帕格尼尼提琴收藏的數量亦極為可觀，據科希奧網站的統計，他一生擁有的提琴共有 24 把，包括 9 把史特拉底瓦里提琴、3 把耶穌‧瓜奈里提琴，36 而以「帕格尼尼」(“Paganini / ex Paganini”)名字來命名的琴共有 17 把。37 其中，與帕格尼尼. 34. Faber, 122.. 35. Chapin, 106.. 36. 以下簡稱耶穌琴。. 37. http://www.cozio.com/Owner.aspx?id=35 (accessed January 12, 2009). 24.

(35) 的盛名緊密相連的是一把 1743 年製耶穌琴，名為「加農砲」(“Il Cannone”)，後來亦冠以帕格尼尼(“ex Paganini”)之名。由於這把耶穌琴能發出強勁宏亮且共鳴有力的聲響，因此帕格尼尼便為它冠上「加農砲」之稱號，38 此琴也成為他一生中最為鍾愛的琴。. 圖 2-2-4 帕格尼尼與他的耶穌琴「加農砲」。（圖片來源：《製琴四百年：來自蘇富比檔案館的優質樂器》）. 帕格尼尼以「加農砲」名琴於歐洲各地巡迴演奏，他神乎其技的琴藝震驚了當時的樂壇，也讓世人見識到耶穌琴的優異性。「耶穌琴振響嘹亮而強勁有力的聲. 38. Edward Neill and Alberto Giordano, Paganini’s Violin: Its History, Sound and Photographs, Dynamic CDS137, 1995. 帕格尼尼稱呼這把耶穌琴為「我的加農砲小提琴」 (“il mio cannone violino”)。 25.

(36) 音，與帕格尼尼的風格有如天作之合」，39 而這位演奏大師著實發揮了這把名琴的無限潛力。對帕格尼尼而言，「加農砲」可以說是他身體的延伸，「是一種長的手，和他的言行舉止一同存在的生命」(a sort of longa manus, a living being with his own behaviour)。40 在提琴史上，維奧第是首位見證史氏琴價值的偉大演奏家，41 而後帕格尼尼則彰顯了耶穌琴的卓越價值。自他無數場成功的音樂會橫掃全歐之後，耶穌琴逐漸受到一般音樂家所偏愛，其價值也於焉提升，成為可與史氏琴匹敵的強勁對手。42 直至十九世紀初期，耶穌琴已享有極佳的聲譽，甚至有些人認為耶穌琴的音色優於史氏琴的音色。43 在小提琴演奏界，受帕格尼尼的震撼影響而隱退音樂舞台的演奏家大有所在，如匈牙利籍小提琴家波姆(Joseph Böhm, 1795-1876)於維也納聽完帕格尼尼的演出之後，便帶著他的史氏名琴「凱文希勒親王」(“Prince Khevenhüller,” 1733)隱然退出了音樂舞台。44 在製琴界方面，耶穌琴在音樂廳所發出的那令人驚. 39. Faber, 119.. 40. Neill and Giordano.. 41. 詳見第三章第一節。. 42. Faber, 125. 一個世紀以來，耶穌琴碰上史氏琴就相形見絀了。科希奧伯爵甚至認為耶穌‧瓜奈里只不過是與史特拉底瓦里同為克里蒙納人而已，卻是一個失敗的模仿者，帕格尼尼的成功推翻了這個說法。 43. W. Henry Hill, Arthur F. Hill, and Alfred E. Hill, The Violin-Makers of the Guarneri Family, 1626-1762 (London: W. E. Hill & Sons, 1931; reprint, New York: Dover Publications, 1989), 117. 44. Faber, 124, 152. 26.

(37) 嘆的聲音，更使得全歐製琴師開始趨之若鶩的紛紛效尤瓜奈里琴型，45 耶穌琴至此終於得以與史氏琴並駕齊驅。演奏家在音樂舞台上競爭的同時，也是製琴師彼此之間的角逐。名琴與名家的搭配雖能發揮出相得益彰的效果，卻也會讓聽眾同時衡量了樂器的優劣。1816 年在米蘭史卡拉劇院(Teatro alla Scala)的一場小提琴名家饗宴，常被形容為帕格尼尼與拉楓(Charles Philippe Lafont, 1781-1839)兩位演奏大師的鬥爭。46 帕格尼尼以「加農砲」名琴演奏，拉楓則以耶穌琴「拉楓－西史科夫斯基」(“Lafont-Siskovsky,” ，48 但 1733)47 演奏。帕格尼尼稱讚拉楓的琴藝，並承認他的音樂有「優美的音色」卻認為他的演奏不夠「激動人心、令人震驚」。49 一位德國評論家亦曾記述道：「當談到技巧上的精通熟練時，帕格尼尼是無以倫比的，…。而對於音色之美來說，拉楓也許略勝一籌。」50 這場歷史性的挑戰賽，無疑也證明瞭耶穌琴足以躍上國際舞台，在演奏名家手中綻放光輝，成為不同演奏學派之間的角逐利器。. 45. John Dilworth, “‘Del Gesu’ Masterpiece: The Paganini ‘Cannon’ Violin Examined,” The Strad 110, no. 1310 (June 1999): 609. 46. 這場聯合音樂會於 1816 年 3 月 11 日舉行，由法國小提琴家拉楓向帕格尼尼所提議的，他們除了分別演奏自己的小提琴作品之外，還一同合奏克洛伊采(Rodolphe Kreutzer, 1766-1831)的雙小琴協奏曲(Symphonie concertante in F Major for two violins and orchestra)。 47. 這把耶穌名琴「拉楓－西史科夫斯基」目前為台灣奇美博物館的館藏之一。. 48. Boris Schwarz. “Lafont, Charles Philippe.” In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw:80/subscriber/article/grove/music/15 815 (accessed January 15, 2009). 49. Edward Neill. “Paganini, Nicolò.” In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw:80/subscriber/article/grove/music/40 008 (accessed January 15, 2009). 50. Schwarz, 173. 此篇評論刊載於《大眾音樂報》(Allgemeine Musikalische Zeitung)。 27.

(38) 雖然與帕格尼尼關聯最深的是上述所提的耶穌名琴「加農砲」，51 但他收藏史氏琴的傳奇事蹟亦為人津津樂道，史上最早的「史特拉底瓦里四重奏」便是在他手中組起來的，因此這組四重奏樂器被命名為「帕格尼尼四重奏」。當然，這四把樂器的名字亦被冠上帕格尼尼之名，分別為：小提琴「帕格尼尼∕科希奧伯爵」 (“Paganini / Count Cozio di Salabue,” 1727)與「帕格尼尼－德聖」(“Paganini-Desaint,” c. 1680)、中提琴「帕格尼尼∕孟德爾頌」(“Paganini / Mendelssohn,” 1731)、大提琴「帕格尼尼∕拉登堡」(“Paganini / Ladenburg,” c. 1736)。52 這些名琴頂著史特拉底瓦里的光環，再附上帕格尼尼的威名，可說是將世上最偉大的製琴師和最著名的小提琴家結合在一起，形成稀有罕見的組合。如今，這組「帕格尼尼四重奏」收藏於日本音樂基金會(Nippon Music Foundation)，目前是借給東京弦樂四重奏樂團(Tokyo String Quartet)使用。該團以圓潤豐富的音色和始終如一的凝聚力著稱，其合作無間的默契無非是受到「帕格尼尼四重奏」之助，使其成為世界上頂尖的室內樂團體之一。. 51. 帕格尼尼逝世後，他的兒子阿奇洛(Achillo Paganni)將「加農砲」捐贈給熱那亞 (Genova)政府，直至今日仍為市政廳的館藏。「加農砲」不隨便輕易外借，而獲得「帕格尼尼國際小提琴大賽」(Premio Paganini)的優勝者，可擁有用這把名琴演奏的榮譽，其中最有名的是義大利小提琴家阿卡多(Salvatore Accardo, 1941- )。 52. 然而，根據費伯所著的史特拉底瓦里傳記中之推測，帕格尼尼四重奏裡的大提琴可能是 1707 年製的「史坦連恩∕帕格尼尼」(“Stanlein / Paganini”)。 28.

(39) 圖 2-2-5 「帕格尼尼四重奏」－亦為史上最早的「史特拉底瓦里四重奏」。（圖片來源：日本音樂基金會網站）. 對抗帕格尼尼的史氏名琴－「－「李頻斯基對抗帕格尼尼的史氏名琴－「李頻斯基」李頻斯基」 1715 年製的史氏名琴－「李頻斯基」(“Lipinski”)，為塔悌尼(Giuseppe Tartini, 1692-1770)隨身的演奏用琴，爾後又在因緣際會之下，傳至波蘭名小提琴家李頻斯基(Karol Józef Lipiński, 1790-1861)手中並冠以其名，這把名琴在提琴史上有著特殊非凡的意義，更以歷久不衰的聲名傲稱於世。塔悌尼是第一位使用史氏琴為演奏樂器的重要小提琴家，亦是首位驗證史氏琴優越性的偉大演奏家。他所擁有的這把名琴，據說是他親自從史特拉底瓦里工作坊裡選定出來的，53 而他也註定成為第一個發揮史氏琴音色潛力的演奏大師。塔悌尼後來將此琴傳給其弟子薩爾維尼 53. Faber, 69. 約於 1716 年左右，塔悌尼曾到克里蒙納旅行，聆聽小提琴家維斯孔蒂 (Gasparo Visconti, 1683-1713)的音樂會，同時亦拜訪史特拉底瓦里，在其工作坊裡試拉提琴，最後選定了這把 1715 年製的史氏琴。 29.

(40) (Signor Slavini)，薩爾維尼如獲至寶地小心珍藏，直至他認為李頻斯基是「唯一知道該如何善用這等樂器的人，且能將它隱藏的魅力表達出來。」54 1817 這年，薩爾維尼將此琴贈與這位「有資格作為塔悌尼追隨者」55 的波蘭小提琴家，而李頻斯基此後便以這把史氏琴作為他隨身的演奏用琴，亦多次與帕格尼尼的「加農砲」在舞台上分庭抗禮，使他後來被冠上「波蘭的帕格尼尼」(Polish Pagaini)56 之稱。 1818 年，李頻斯基與帕格尼尼在皮辰札(Piacenza)合開了兩場音樂會，當時李頻斯基無疑地只是個資淺的合奏者。1829 年在華沙，這兩位演奏大師於波蘭國王的加冕典禮上同台演出，「李頻斯基」與「加農砲」亦再度對壘，樂評家為此做出評析：「李頻斯基的弓法遠勝於帕格尼尼，而在音色的遒健有力與飽滿上，李頻斯「李頻斯基」名琴被授予「對抗帕格尼尼的小提琴」(the 基也略勝一籌。」57 於此， fiddle which fought Paganini)58 之稱號，而不分軒輊的史氏琴與耶穌琴皆成為演奏家的首選樂器。. 54. Jozef Powrozniak, Lipinski: His Life and Time, trans. Maria Lewicka (Neptune City, N. J.: Paganiniana Publications, 1986), 29. 55. Bein, Doring, and Fushi, 196.. 56. Powrozniak, 28.. 57. Faber, 130.. 58. Ibid. 30.

(41) 圖 2-2-6 李頻斯基與他的史氏名琴。此幅畫像為波蘭畫家華倫提‧瓦康維茲(Walenty Wańkowicz, 1799-1842)於 1822 年所繪。（圖片來源：《匠心獨具：史特拉第瓦里與琴的傳奇故事》）. 三、提琴收藏機構目前全球著名的提琴收藏機構，包括私人或國家基金會所屬博物館、著名財團、銀行、音樂學院等。博物館的收藏規模較為龐大，其收藏之目的除了向大眾展示、陳列之外，還有一種宣傳、保存文化的理念，如美國紐約大都會藝術博物館(Metropolitan Museum of Art)、斯密生機構(Smithsonian Institution)所屬的國立美國歷史博物館(National Museum of American History)、法國巴黎音樂博物館(Musée de la Musique)等。. 31.

(42) 大都會藝術博物館收藏了至少 1100 件廣泛多樣的樂器，而提琴家族樂器佔有 30 件，其中最具重要意義的作品為 4 把史氏琴、2 把阿瑪蒂提琴，以及一架克里斯多夫里(Bartolomeo Cristofori, 1655-1731)現存最早的 1720 年製的鋼琴。59 該博物館網站的一大特色為「收藏品資料庫」(collection database)查詢系統，提供了館藏即時線上搜尋、檢索之方便性。斯密生機構所屬的國立美國歷史博物館有 22 件提琴樂器之收藏，涵蓋了多位重要製琴師的作品，包括一組全由史特拉底瓦里樂器組成的「阿克塞爾羅德博士四重奏」(Dr. Herbert R. Axelrod Quartet)、60 一把保存狀況極佳的史氏大提琴「瑟衛」(“Servais,” 1701)。. 圖 2-3-1 「阿克塞爾羅德博士四重奏」－每把琴的琴身邊緣鑲有象牙裝飾，側板鑲有柏油花紋。（圖片來源：國立美國歷史博物館網站）. 59. 美國紐約大都會藝術博物館之收藏涵蓋了多種現代樂器，而小提琴家族樂器除了此 6 把製琴先師的作品以外，其餘多為二十世紀的近代作品。詳見美國紐約大都會藝術博物館網站：http://www.metmuseum.org/home.asp。 60. 「阿克塞爾羅德博士四重奏」由 4 把史特拉底瓦里樂器組成：1687 年製的小提琴「奧雷‧布爾」、1709 年製小提琴「格雷夫勒」(“Greffuhle”)、1695 年製中提琴「阿克塞爾羅德」(“Axelrod”)、1688 年製大提琴「瑪麗勒本」(“Marylebone”)。此四重奏極其珍貴稀罕的特色在於，每把樂器的琴身邊緣皆有象牙鑲嵌裝飾，而側板與琴頭亦有美麗的柏油鑲線花紋。 32.

(43) 法國巴黎音樂博物館擁有近六千件的收藏品，其中上百件樂器主要是由巴黎音樂學院(Conservatoire National de Musique)所蒐集而來的，包括大鍵琴 (harpsichord)、魯特琴(lute)與吉他(guitar)等，而最重要的莫過於一批來自克里蒙納與法國製琴學派的 29 把提琴。館藏共有 7 把維堯姆製的樂器、6 把史氏琴，以及阿瑪蒂與瓜奈里家族的經典作品。61 此博物館最獨特之處在於，它提供了個人式語音導覽(audio itinerary)服務，使觀眾在參觀提琴收藏品的同時，收聽專家對此琴的解說，也能欣賞由此琴奏出來的樂音，進而對名琴有更深刻的感受、更全面性的認知。. 圖 2-3-2 法國巴黎音樂博物館內提琴收藏展示空間。（圖片來源：法國巴黎音樂博物館網站）. 另一類提琴收藏博物館附屬於著名音樂學院之下，如英國皇家音樂學院所屬博物館(Royal Academy of Music Museum)、南達科塔大學校區內的國家音樂博物館 (National Music Museum on the campus of The University of South Dakota)、英國牛津. 61. 詳見科希奧網站：http://www.cozio.com/Owner.aspx?id=495。 33.