第三章 創作理念在作品中的體現
第三節 統一與變化
G,A,D三音之音類集（pitch-class set） 為{7,9,2}，作為整首樂曲統一的 基礎，此集類（set-class）－ ﹝0,2,7﹞的24個移轉位形式，向量及各種子、
聯集，皆是樂曲變化的材料。例如前一節所提的長鏡頭聚焦樂段（41至66小
25引 用Arnold Schoenberg, The Musical Idea, and the Logic, Technique, and Art of its Presentation, edited, translated, and with a commentary by Patricia Carpenter and Severine Neff ( New York:: Columbia university Press, 1995),p.22「Form in the arts, and especially in music, aims primarily at comprehensibility. The relaxation which a satisfied listener experiences when he can follow an idea, its development, and the reasons for such development is closely related, psychologically speaking, to a feeling of beauty.」
譜例3-9：管絃樂曲《殘念埋藏》46~49小節
譜例3-10：音類集{2,7,9}{7,0,2}與其聯音類集之集類﹝0,2,5,7﹞
譜例3-11
在樂曲中最容易使人產生記憶是旋律與和聲，我以一個集類作為形構此 二項元素的基礎，產生凝聚的力量，企圖賦予全曲統一的整體感。
二‧織度
織度意指樂曲中各組成聲部間的關係，它涵蓋（1）被聽到的聲部數目
（2）各聲部被分派的活動（3）各聲部之間所產生的聲響效果。26獨特的織度
26參見Leonard G.Ratner, Classic Music－Expression, Form, and Style. New York : Schirmer Books, 1980, p.108 原文為：「Texture denotes the relationship of componenet voices in a composition. It involves (1) the number of voices heard, (2) the action assigned to them, and (3) the effects of sonority created.」
質感，將有助於聆聽者感知作曲家透過音樂符號傳達的意念，也是樂曲整體
譜例3-13：管絃樂曲《殘念埋藏》9~13小節
譜例3-14：G.Mahler：Ruckert-Lieder 第五首“ Ich bin der welt abhanden gekommen”19~21小節
譜例3-15：管絃樂曲《殘念埋藏》72~76小節
譜例3-16：管絃樂曲《殘念埋藏》133~137小節
而一樣是要表現殘碎的感受，並刻意顯出感情上的變化，我運用50 年 代 進 入 整 體 序 列 主 義 （Integral Serialism ） 之 前 的 點 描 派 風 格
（Pointilistic Style ）27。 此 風 格 幾 乎 在 整 個50 年 代 應 用 於 各 種 藝 術 領 域，此時期的作品往往是稀疏的織度，用短小的樂句勾勒出明顯有稜角 的旋律輪廓，且常常出現對比的力度。這種幾乎是單音的音樂織體，分 散、幾近斷開的的音，且經常是柔和富於感情的淡化音響，就如同人的 眼睛在看點描派繪畫時能把所有色點集合成整體的形象一樣，人的耳朵 也能把孤立的聲音聯繫起來，並把這些孤立的聲音詮釋為一種線性的表 達 。 例 如 魯 伊 基 ‧ 諾 諾 （Luigi Nono, 1924-1990 ） 1951 年 為 室 內 管 絃 樂 隊 寫 的 《 複 調 ─ 單 旋 律 ─ 節 奏 》 （
Polyfonica
─Monodia
─Ritmica ） ， 其 第 一 樂 章 極 輕 柔 ， 音 樂 由 輕 觸 的 鈸 聲 響 開 始 ， 隨 後 是 一
些 相 對 孤 立 、 竊 竊 私 語 的 樂 音 （譜例3-17）。 起 初 ，每一樂器只奏出單 音，但逐漸地這些單音轉化成兩音一組或三音一組的音群，最後這些音 組用各種方式組合在一起（如1+3+2+1, 1+2+3+1, 2+2+3等），並透過 一種流暢的、幾乎靜止的氣氛（儘管旋律片段仍是不停地跳躍），形成 一個比較複雜的對位織體（譜例3-18）。27點描派這一術語出自一種印象派的繪畫，19世紀80年代由喬治‧修拉（Georges Seurat）
首創。此繪畫風格運用大量三原色的點來進行創作，人的眼睛能把這些色點組合成色彩 的混合體和形象圖形。
譜例3-17：Luigi Nono：Polyfonica─Monodia─Ritmica
譜例3-18
點描派作品可以使孤立的音有廣闊的區域，但由於作曲家本意是要 寫出情感上的變化，因此，孤立的音突然變成較稠密的音組，最後這些 音組再疏散，造成整個過程又重新開始。這種視覺或聽覺錯覺組合的特 性與稀疏和凝聚的變化，正是筆者於樂曲中欲表現的一種妄念之假象的 聚 、 散 、 離 、 合 情 感 變 化 。 無 論 人 文 織 度 、 自 然 織 度28或 點 描 派 風 格 皆 是筆者傳達作品整體性的重要依據，同時經由整體性的傳達，也表達了我 想要去呈現的意念。
28此處筆者指藉由自然界聲響及物換星移的視覺景象「聯想」而來的織度，如大自然 某 種 鳥 聲 、蛙鳴、蟬叫不規則地彼起此落等；與其相對之人文 織度，則指一種有規 律、有秩序、有計劃性的織度。