音樂的時間與空間

音樂是時間的藝術，不同於透過可見的形象而有所認知的視覺藝術，也 不能像可經由文字來理解其概念的文學。它是作曲家由內心的觀察自省當中，

仔細推敲出來一系列可衡量、有秩序的樂音排列所組成的。管絃樂曲《殘念 埋藏》想要表達的意念是“默照”的禪意之美，所以我在音樂的時間與空 間想 像 上 ， 呈 現 一 種 由 多 且 紛 亂 漸 至 清 晰 明 朗 的 情 境，我 刻 意 以 三 種 進 行方式，來表現音樂的時間與空間：

一‧和聲

與對位

我運用大、小三度音程交換相疊同時響出的聲音聲響（增三和絃、減三 和絃、大三和絃、小三和絃），映出的如光影般快速換化的情境，音樂空間的 背景渾屯不安（譜例3-4）。

21本文此處的和聲是指任何聲音垂直結合時，同時響出的音響，並非一般傳統和聲學使用 級數的和聲。

譜例3-4

因沒有調性音樂功能和聲因果關係，和聲聲響似乎隨時皆變化，或隨時可嘎然 停滯；但樂曲中間隱約喚出的功能和聲進行vi→ii⁴₃ →V⁶₄^_ ，卻忽然把預期聽 到的V⁵₃ →I 的空間馬上以線性音形（時間）取代，讓此功能和聲的因果聲 響，形成“殘想”，營造一種若即若離的時、空交錯感，也如同中國禪境詩 及日本俳句的藝術，輕碰即離！好像清明的本性忽顯即寂（譜例3-5）。而整 首樂曲中所運用的對位手法，除了傳統的對位手法，也包括聲部層次間的音型 模仿映照，或織度上繁簡的對比等。我意圖在最後呈現模仿對位裡清楚的四聲 部獨立自主進行，但又互相呼應的特徵。召喚出明明白白當下的意念，也清清 楚楚地照出當下每一思緒，賦格曲式中的主句（Subject）與對題（Counter Subject）皆由埋藏動機發展而來（譜例3-6）。埋藏動機此時沒有苦苦追著殘 念息止，是它已與殘念融為一體，因此殘念已非遺憾，而是歷歷清楚的意念。

譜例3-5：管絃樂曲《殘念埋藏》24~27小節

vi → ii⁴₃ →V⁶₄^_

譜例3-6：管絃樂曲《殘念埋藏》140~143小節

（juxtaposition）情形，營造音樂的時、空感。並模仿電影藝術中長鏡頭²²變更 景深²³的手法，讓整個結構忽然“聚焦”在「拼貼」手法、片刻形式（見下一 法，如畢卡索（Pablo Piccaso, 1881-1973）利用報紙的碎片所創造的作品。在 二十世紀中期後被引入音樂領域，指的是利用互相無關聯性的聲音素材的創作 手法。至於何謂「無關聯性」的音樂素材，本文是參考德國音樂學者法爾丁

（Peter Faltin, 1939-1981）在一篇名為《音樂的句法》文章裡，嘗試將音樂

22長鏡頭即具有相當長度，不經剪接的鏡頭運用方式，此理論的提出為法國電影理論家兼

「句法」整理歸納出五大類：1.同一性 ─ 音樂元素間結構上的完全吻合或主 題重複。2.相似性 ─ 音樂元素間結構上的類似或主題發展。3.對比性 ─ 音樂 元素間既無結構方面的吻合，也無類似的地方。如奏鳴曲呈示部中，相互對比 的第一、第二主題。4.無相似性 ─ 含有極少的相關性，無吻合或類似結構之 音樂元素，或含有兩個不同，但不對立，表面上看起來有點關係的元素。如 Passacaglia中，不斷重複的主題常伴以不同的音樂樂段等。5. 無關聯性 ─ 元 素與元素間，主題與主題間都毫無關係。在管絃樂曲《殘念埋藏》不僅僅於 性的聲音意象單元，相似片刻形式（Moment Form）的呈現手法，即音樂每一 個 狀 態 的 片 刻 均 為 自 我 保 持 而 獨 立 存 在 的 （self-contained ） 。 片 刻 形 式

（Moment Form）是由史塔克豪森（Stockhausen）提出：「藉由內部的停滯或 自我完成的過程，產生的片刻都是獨立自存的段落。一首片刻形式的作品沒有

24引用Kramer, Jonathan D. “Discontinuity and Proportion in the Music of Stravinsky”，此文 收錄在Jann Pasler ed. Confronting Stravinsky. University of California Press, 1986, pp.174-94。原文為：「Moments are self-contained sections created by internal stasis or by processes that complete themselves within the moments. A moment-form composition does not have an underlying progressive logic propelling it from beginning to end; rather, it is a mosaic of seemingly independent sections assembled in apparently arbitrary order. Because one moment does not progress to another, the form does not unfold linearly. Instaed, an immobile whole is unveiled gradually.」

譜例3-7：管絃樂曲《殘念埋藏》133~137小節

譜例3-8：史特拉汶斯基（Stravinsky）的管絃樂作品《Petrushka》

管絃樂曲《殘念埋藏》於開始的三個延長音之後，即採用類似的手法，長 笛獨奏抒情的樂句，全體齊奏單音，豎琴的琶音暗示渾沌的和聲氛圍，同時進 行著法國號與木管樂器三音音型，隨後的逐一漸進的弦樂與散斷的管樂，藉由 這種交錯並置，欲呈現一種時而連續，時而被打斷了的時間與空間。