第一章 緒論
1-1 研究動機
「奇幻文學」（Fantasy Literature）在歐美各國紮根已久，其源頭可追溯至西 元前的史詩、各地的神話與中世紀的騎士文學，十九世紀時帶有奇幻元素的文學 作品逐漸被注意，於十九世紀末自成一格成為獨立的文學類別。托爾金（J. R. R.
Tolkien）在 1954 年出版的《魔戒》系列小說帶動奇幻文學流行與復興，大量作 品如雨後春筍般爭相出現，引領奇幻文學在二十世紀中、後期進入市場主流。一
2
1-2 研究目的
一般實體出版書籍之封面可以傳遞訊息的篇幅有限，不像連環漫畫或繪本可 以利用多個圖形逐格呈現作者堆砌的故事情節，當書籍陳列於架上時，書本內容 大多無法直接傳達給讀者，能不能吸引讀者目光使其進一步翻閱，封面的圖像設 計是誘因之一。如何在短短一瞥的時間之中引起讀者興趣，甚至讓讀者在翻閱之 前看封面就可以了解小說的類型，將小說裡的故事情節或要素鋪陳在書籍封面，
是小說封面設計的一大課題。
本研究經由小說敘事與圖像敘事之文獻資料，整理出將小說敘事結構轉換成 圖像敘事型態之方法，並蒐集近五年由台灣出版社出版之台灣奇幻小說封面設計 案例，分析歸納敘事型態、構成要素和表現形式，了解近年台灣此文類封面圖像 之設計規劃方向，且利用問卷調查與統計分析觀察讀者閱讀小說封面圖像時，判 斷其故事敘述之依據。最後將整理出之敘事結構轉換方法，結合歸納出之表現形 式，運用於台灣奇幻小說封面設計創作。
本創作研究探討目地如下：
1. 瞭解奇幻的定義與奇幻文學的根源，以及台灣奇幻小說之發展脈絡。
2. 探討小說的敘事結構與圖像的敘事型態，歸納小說情節轉換成單一圖像 敘事之模式。
3. 蒐集由近五年台灣出版社出版之台灣奇幻小說封面設計案例，分析歸納 其構成要素、敘事型態與表現形式。
4. 將整理出的敘事模式運用於台灣奇幻小說封面設計創作，實驗小說敘事 呈現於小說封面設計的可行性。
3
1-3 研究方法
本研究使用文獻分析法、案例分析法和問卷調查法，從學術理論、既有市場 設計狀況和讀者閱讀經驗三個角度切入，整合之後將研究結果進行實驗創作。
首先根據研究目的與範圍，探討西方奇幻文學與台灣奇幻小說之發展脈絡，
歸納小說與圖像敘事之相關文獻，建構小說敘事轉換成單一圖像敘事之方法。其 次，蒐集近五年台灣奇幻小說封面設計之案例，分析其圖像組成結構、圖像敘事 結構、構圖表現手法、插畫表現手法、圖像創作手法、圖像風格。將敘事結構和 敘事模式之要素設定為觀察變因，選擇對照之樣本圖片製作成問卷，利用統計分 析和受測者填寫之判斷依據觀察讀者對小說封面圖像敘事之判斷方式。最後，將 文獻整理出之敘事轉換方法，結合歸納出之圖像組成結構、構圖表現手法和圖像 表現手法，以台灣奇幻小說的主題進行實驗創作。
1-4 研究範圍與限制
敘事學所研究的敘述文本（narrated text）非常廣泛，本研究針對小說敘事和 圖像敘事進行探討，其他領域之敘事手法如建築、產品、電影等則不在本研究範 圍之內。
各國奇幻題材小說數量繁多，本研究選擇以台灣本土之奇幻小說與台灣設計 之小說封面為對象，部分台灣引進的翻譯小說直接購買該書籍原始封面設計版權 而不再另行設計，故樣本取樣限制為由台灣作家撰寫且台灣出版社出版之奇幻小 說，實驗創作也以台灣原著之奇幻小說為主題，其他各國之奇幻小說封面設計作 品不列入本研究蒐集分析的範圍之中。
4
1-5 研究架構流程圖
圖 1 研究架構流程圖 資料來源：本研究繪製
5
1-6 相關名詞釋義
本小節針對「奇幻」以及「奇幻小說」兩個名詞進行釋義，釐清「奇幻」一 詞之定義，以做為後續取樣時界定奇幻小說的標準和依據。
1-6-1 奇幻
奇幻一詞翻譯自英文的「Fantasy」，由 1992 年朱學恆於《軟體世界》雜誌 開設專欄「Fantasy Library」時所提出（朱學恆，2002），之後被廣泛的使用。牛 津英語詞典《The new Oxford dictionary of English》對於「Fantasy」一詞的解釋 為「想像事物的活動與能力，特別是不可能或不可信的事物」，擁有「想像的本 質」（fanciful mental image），或「沒有真實基礎的構想」（Pearsall，1998）。而奇 幻百科全書《The encyclopedia of fantasy》則表示「Fantasy」與現實（realism）
相比是非現實的（unrealistic），是一個模糊不清的集合體（fuzzy set），較適合以 範例來描述與定義，來生（afterlife）、寓言（allegory）、dark fantasy（黑暗奇幻）、
虛構（fabulation）、仙境故事（fairytale）、民間傳說（folktale）、恐怖（horror）、
科學奇幻（science fantasy）、科幻小說（science fiction）、超自然小說（supernatural fiction）、超現實主義（surrealism）、主根文本（taproot text）、仙境（wonderland）
皆包含在「Fantasy」廣大的領域之內（Clute & Grant，1999）。
托爾金在 1938 年發表的《論仙境故事 On Fairy-Story》裡指出，抱有想像的 能力稱作「想像力」（imagination），但此名詞不在單指「形象塑造」（image-making）， 而擴大指稱能夠給予想像產物「內在協調的真實」（the inner consistency of reality）
的力量，並包含了藝術（art）與次創作（sub-creation），且與最後的結果連結作 用，這樣的力量可稱為「Fantasy」。托爾金認為「Fantasy」衍伸自高品質的仙境 故事（fairy-story）和不可思議、驚奇的表現，其中包含我們所處世界裡完全不 可能找到的想像事物，免於受觀察到的事實所支配，是一個高層次、具有影響力 的藝術形式。除了托爾金以外亦有許多學者為「奇幻」或「奇幻文學」下定義，
本研究整理於下表。
6
面面觀（Aspects of the Novel）（蘇希亞譯）。
(1979). Fantastic Worlds:
Myths, Tales, and Stories.
Attebery, B.
（1980）
奇幻文學可被看作是將「特定的想像 事物模式」做為限制加入故事之中的 文類。
Attebery, B. (1992). Strategies
of fantasy.
三宅興子
(1999). The encyclopedia of
fantasy.
7
童文學觀（The unreluctantyears: A critical approach to children's literature）（傅林統
譯）。Townsend, J. R.
語兒童文學史綱（Written ForChildren :An Outline of
English-Language Children’s Literature）
（謝瑤玲譯）。Hume, K. (1984). Fantasy and
Mimesis: Responses to Reality in Western Fiction.
Prince, G. （2011）
科幻小說（science fiction）和幻想作 品（fantasy）在「表現、本質、功能」
上呈現「想像的真實」，與我們日常 生活經驗截然不同的「現實生活」。
Prince, G.
（2011）。敘述學詞 典（Dictionary of narratology）（喬國強、李孝弟譯）。
Mendlesohn, F. (Eds.).
James, E., & Mendlesohn, F.
(Eds.). (2012). The Cambridge
companion to fantasy
literature.
資料來源：本研究整理
8
現今的東方文學中，奇幻文學常與愛情、武俠、驚悚其他類型的文學作品混 合在一起呈現，其界線與定義也越來越模糊，對於故事是否為「幻想」、「真實」
或「未來可能發生」的判斷相當主觀，如同朱學恆（2002）所說的：「其實每個 人心中都有一把尺，這把尺會自然而然的讓每個人自己判斷小說的內容屬於何種 類別。」本研究所定義的奇幻，為廣義的「想像中的事物或情節」，因此帶有此
「想像」或「幻想」元素的文學作品皆為廣義的奇幻文學，。
神話（myth）主要解釋世界的創造，天、地、海洋的形成，如何運行以及由 誰掌控；傳說（legend）則是描述真實存在或想像中的英雄人物或戰役，其故事 與成就；民間故事（folk tale）是流傳於民間的傳統故事（Townsend，2003）。動 物寓言（animal fable）以擬人化的動物作為主角，利用動物之間的互動或對話內 容隱喻抽象的哲理（王尚德，2010）。童話（fairy tale）一般以「很久很久以前」
做為開頭將讀者從現實拉進非現實，並以「從此以後過著幸福快樂的日子」等圓 滿結局做為結束把讀者從非現實拉回現實，包含基本的對立結構和涇渭分明的善 與惡（Berger，2006）。鬼怪奇談以妖魔鬼怪為主角，敘述無法解釋的靈異現象、
都市傳說、不可思議的事件或鬼故事，這些類型的作品皆涉及想像與幻想的範疇，
也包含在廣義的奇幻文學之中。
9
1-6-2 奇幻小說
本研究所定義的「小說」為「Novel」。《文學術語辭典》（第七版）（Abrams，
2009）解釋「Fiction」為「虛構小說」，意指「描述虛構的、非事實的任何敘事 文學作品，包含散文體或詩歌體等」，而「Novel」為「用散文體寫成的虛構小說
（Fiction）」。
在大多數歐洲語言裡，代表「小說」一詞的術語是「roman」，這個字源自於 中世紀的「romance」，其英文則衍生自義大利語的「novella」（字面意思是「小 巧新穎之物」），指稱由散文體寫成的小故事，這類故事流行於十四世紀的義大利
（Abrams，2009）。十六世紀中葉，西班牙開始流行一種新的小說題材，被稱為
「流浪漢小說」（the picaresque novel），這類型的小說不同於騎士小說與田園小 說等，以社會較低階層如地痞流氓、小偷竊犯、騙子娼妓等為主要敘述對象，透 過他們的經驗對社會進行諷刺，是現代小說的前身（何欣，1987）。現今所定義 的「小說」（Novel）則出現於十八世紀初的英國，並在十九世紀後半葉開始比其 他文學形式更受歡迎，它龐大的篇幅使它比其他短小精悍的文學形式擁有更多的 人物、更複雜的情節、更廣闊的環境表現（Abrams，2009）。近幾十年來，現代 作家不斷嘗試各種寫作技巧，誕生許多新型態的小說，讓小說的類型與內容更加 多元豐富。
「奇幻小說」是以「幻想的事物」為題材撰寫而成的小說，其中包含「想像 的」或「現實中不存在」的人物、元素或情節，亦或發生於「虛構」、「非現實」
的世界。奇幻小說、神話傳說、童話故事和帶有奇幻色彩的詩歌、戲劇、散文同 屬奇幻文學作品，其後更深入動漫畫、遊戲、電影、音樂、繪畫等領域，並持續 擴展當中。