第一節 研究動機與目的
德國思想家歌德(Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832)1 將藝術作品稱為「第二自 然」， 所謂「第二自然」指的是藝術家與自然的雙向關係，自然是藝術家創造的寶庫，
藝術絕非模仿，而是「從感性經驗出發」，「根據自然來熔鑄成一個優美的、生氣灌注的 整體」。2 長久以來，藝術家追尋的是美感的表現與體驗，隨著時間遞嬗，藝術形式儘 管變化萬千，其最基礎的本質應為相同，都是盼望能透過藝術行為來表述自我。
然而，聚焦二十一世紀這個豐富多元、變遷快速的時代，不論是音樂、美術、雕塑、
建築、文學、戲劇，或是舞蹈……等，各類藝術的展現形式猶如萬花筒般地令人目眩神 迷。以音樂為例，二十世紀以降，不僅推翻了調性音樂舊有的框架，甚至打破節奏規律、
聽覺慣性，以不同於從前的媒材、開發樂器演奏法的各種可能性來演繹新的聲響，並且 表達作曲家對世界感應到的心靈感受與悸動。
筆者於創作的過程中常思考著：現代音樂試圖突破聽覺慣性的藩籬，而在「企圖創
新」與「憂心聽覺上缺乏美感」兩者之間該如何拿捏，是我著手寫作本論文最重要的研
1 歌德(Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832)為德國詩人、作家、思想家及美學家，青年 時期受赫德爾(Johann Gottfried Herder, 1744-1803)之啟蒙，歌德與席勒(Johann Christoph Friedrich von Schiller, 1759-1805)成為「狂飆運動」(Sturm und Drang)的中堅份子，歌德本人創作大量作品 來闡揚他反暴虐專制以及崇尚自由的精神，最為人稱道的書信體作品是《少年維特的煩惱》(Die Leiden des jungen Werther, 1774)這部小說，也深深影響了後世德國文學的發展。
2 朱立元 主編，《西方美學名著提要（上）》（臺北市：昭明，2001），154。
究動機。至於音樂「陌生化」(defamiliarization)的探討則是本論文的重點，透過「陌生 化」的根源探索，筆者發現當今作曲家常提到的「陌生化」一詞在音樂專書、期刊論文 等文獻上並無完整的說明，該詞常被我們廣泛理解成「陌生、奇特的聲音」。因此，筆 者有強烈動機於了解「陌生化」一詞的來龍去脈，並藉此反觀當代音樂在「陌生化」此 一理念的使用。對筆者而言，終極目的是歸納出「陌生化」在藝術上的歷史意義，並且 在創作生涯中成為引領筆者創作理念的定錨。
第二節 研究範圍與架構
前一節已談到，「陌生化」一詞在音樂類專書中鮮少提及；然而，該詞卻早在二十 世紀初就被文藝界所提出，並廣為運用。資料整理的過程中，依其時代流變可發現「陌 生化」從文學開始，逐步影響了戲劇、舞蹈、音樂，甚至近年來運用到產品設計的相關 領域，其影響力著實令人驚訝。本論文之研究範圍從「陌生化」之字源開始，逐步從文 學擴張至戲劇、繪畫、舞蹈，進而在音樂的部分著重說明，並分析實例探討，且於自身 的音樂創作中印證實踐之。
本論文之寫作流程如下：
一、 論文題目之確立
筆者以音樂「陌生化」為題，並提出三首自身創作以實踐「陌生化」之理念。三首 作品分別為《狂想曲》、《對話遊戲》、《重生》。
二、 資料蒐集、歸納與擬定綱要
寫作過程中，筆者透過《國際音樂文獻摘要》 (Répertoire International de Littérature Musicale)、「全國博碩士論文資訊網」3 等管道歸納出有共通性的參考書目，並閱讀當 代文學、賞析舞蹈、戲劇及閱覽當代視覺藝術來統整出「陌生化」的特質及相關資訊；
樂曲分析的部分，筆者分別從「調性開放與旋律、和聲觀」、「樂曲架構觀」、「節奏觀」
幾個面相來分析恩師林進祐《鋼琴奏鳴曲》 (Chin-Yow Lin: Piano Sonata, 2011)、施尼特 克《一個和絃的變奏曲》(A. Schnittke: Variations on a Chord, 1965)、梅湘《時間的終結 四重奏》第一樂章〈如水晶般晶瑩清澈的讚美詩〉(Olivier Messiaen: Quatuor pour la fin du temps, I: Liturgie de cristal, 1941)，並歸納這些作品中「陌生化」的使用手法。
三、 撰寫內容
底定論文題目，整理出論文方向及綱要後，筆者便著手寫作論文，並且以自身三首 作品佐證「陌生化」之理念。分別為：為管弦樂團的《狂想曲》(Jo-Yu Li: Rhapsody for the Orchestra, 2011)、雙鋼琴作品《對話遊戲》(Jo-Yu Li: Dialogue for Two Pianos, 2012)、鋼
琴作品《重生》(Jo-Yu Li: Revive, 2013) ；最後，寫作結論總括「陌生化」之意義與運用。
本論文架構如下：
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的 第二節 研究範圍與架構 第二章 「陌生化」概述
第一節 「陌生化」的源起
第二節 現代藝術創作之「陌生化」體現 第三章 音樂「陌生化」
第一節 二十世紀音樂的「陌生化」三觀概述
3 全國博碩士論文資訊網之網址為：
http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd=v.AhQg/login?jstimes=1&loadingjs=1&userid=gue st&o=dwebmge&ssoauth=1&cache=1363785650719，擷取時間：2013/3/20
第二節 調性開放與旋律、和聲觀 第三節 樂曲架構觀
第四節 節奏觀
第四章 自我音樂創作理念之實踐 第一節 管弦樂作品《狂想曲》
第二節 雙鋼琴作品《對話遊戲》
第三節 鋼琴作品《重生》
第五章 結論 參考書目 附錄
【附錄一】李若瑜《狂想曲》—為管弦樂團
【附錄二】李若瑜《對話遊戲》—為雙鋼琴
【附錄三】李若瑜《重生》—為鋼琴獨奏