線條的表情

題，不偏不倚地放在畫面的正中央，亦即以幾何圖形上的中軸線為 骨架，此種構圖形式單刀直入而使人一目瞭然，因而主題特別明 顯，而有雄渾崇高之感，如李唐的「萬壑松風圖」(圖 17) 、馬克·

夏卡爾(Marc Chagall)「我與故鄉」(圖 18)、倪瓚「枯木竹石圖」

(圖 19) 、范寬的「谿山行旅圖」(圖 20)皆為中軸垂直線構圖。

圖 17，李唐〈萬壑松風圖〉

圖 19，倪瓚〈枯木竹石圖〉，臺北故宮博物院藏

圖 20，范寬〈谿山行旅圖〉1000 年，

206.3x103.3 公分，臺北故宮博物院藏

2、平分式：將垂直線擺在畫面的左邊或右邊，此種構圖形式較 富動感且變化多，如北宋蕭照的「山腰樓觀」所具有的實景如樓觀、

崖石、漁舟等，都在畫幅的左半邊，而江天浩濶、雲烟出沒的虛景都 在右半邊。換言之，筆墨的虛處都在這半邊，而另一邊則為實，如此 虛實相生變化無窮。

3、對立式：將二條垂直線擺在畫面上的左右兩邊，形成互相對 立與呼應之構圖，此種構圖由於多樣而統一，畫面顯得格外生動。齊 白石的〈他日相呼〉(圖 21)與陳洪緩的〈無法可說〉、馬內(Edouard Manet)的「海邊」皆是此圖型構圖。

圖 21，齊白石〈他日相呼〉1946，28.5×17.5cm

4、多條垂直線式：將很多條垂直線並列在一起，如唐閰立本的

「列帝圖卷」(圖 22、23)、明唐寅的「孟蜀宮妓圖」及路易士‧戈 哥利爾米(Louis Guglielmi)的「孤寂」皆以多條垂直線來構圖。

圖 22，閰立本〈列帝圖卷〉1060 年，縱 51.3 厘米，橫 531 厘米。

美國波士頓美術館藏

圖 23，閰立本〈列帝圖卷〉多條垂直線

（二）水平線構圖

此正是國畫裡所謂「一河兩岸」式的構圖，也就是一種長短 平行的構圖。數條長短不一的水平線一直平行過去，描繪海洋或寬濶 的河岸風景，很適合採用平行線圖，它具有平靜、安定與舒暢的感 覺。如倪瓚的「容膝齋」(圖 24)、「江岸望山」、「疏林遠岫」和「紫 芝山房」、唐王維的「雪溪圖」、皆為一河兩岸多條平行線的構圖。

圖 24，倪瓚〈容膝齋〉1372，台北國立故宮博物院藏 (三)斜線構圖

斜線介乎垂直與水平線之間，它較垂直線與水平線更有趣味，

同時更具有強烈的活動感。世界名畫中有很多斜線構圖，同時是國畫 裡的界畫、花鳥與四君子更是佔有相當大的比例，幾乎成為一種最主 要的構圖形態。如五代人的「宮樂圖」(圖 25)、蕭照的「中興應禎 圖卷」、宋人的「松陰庭院」、五代徐熙的「寫生梔子」(圖 26)、宋 吳炳的「山茶」、清八大山人的「魚」皆以斜線為主的構圖。

圖 25，五代人〈宮樂圖〉唐西元 618-907，48.7x69.5cm. 

台北國立故宮博物院藏

圖 26，徐熙〈寫生梔子〉宋，24.7x26.5.cm，台北國立故宮博物院藏 (四)對角線構圖

1、一條對角線分割構圖法：在一幅畫面之上，畫家於動筆之先 就在畫面上擬定一條對角線，或由左上角到右下角，或由右上角到左

下角，然後把主題放在這對角線所形成的一個三角形裏。如唐李思訓 (Utrillo Maurice，1883~1955)的「風景」、羅蘭桑(Laurencin，

1885~1956)的「在公園裡」、塞尚(Paul Cezanne)的「玩橋牌的人」。 (五) S 曲線構圖