3.4 作品音域、聲音形色與結構之配置
3.4.2 聲音形色之配置
就樂、噪音之分而言，全曲數個時間範圍內存在著使用竹笛延伸技巧所產生噪 音。作品開頭的第一至第六小節中(見譜例 7)，使用了 Aeolian sound28，此處並未使 用任何效果器。
譜例 7 : 《Extesion II》m.m 1-6
第 46 到 64 小節(見譜例 8)使用了笛唱音與 Aeolian sound 配合手指打孔音，此處的 電聲的效果器配置為粒子化合成器佐以延遲(Delay)效果搭配和聲產生器。
28 演奏技法詳述於 2.1.3。
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譜例 8 : 《Extesion II》m.m 46-64
第 185 至 194(見譜例 9)小節存在著由竹笛演奏出的樂/噪音同時並存的聲響，這是 利用竹笛的卡腔技巧所吹奏產生; 第 195 至 196 小節即為第一小節與第二小節，為全曲 的終結。電聲配置則是將前一段由 G 調梆笛演奏的快速音群收錄後使用和聲產生器將其 降低一個完全八度並且將聲音顆粒拉成為長線條作為打底，與竹笛需要換氣拉長的線條 成為對比，利用電聲處理製造出一個延續不間斷的長線條，造成異於自然常理的效果，
創造出陌生的空間感。同時，此線條經過頻率調降的處理後，擴大了音高的空間。
譜例 9 : 《Extesion II》m.m 181-196
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《Extesion II》中的快速樂段均由 G 調梆笛演奏，所以它們的音域相對而言都是很 高的。同時由於笛身短窄，非常適合加入花舌與剁音29技巧。第十九至四十小節(見譜例 10)是全曲中的第一個快速樂段，大量使用重複的來回增四度與減五度音程，並在相對 較長的音符上使用了花舌，作為具有較大張力效果的分句終止。
譜例 10 : 《Extesion II》m.m 19-22
從第 64 小節開始至第 87 小節(見譜例 11)在電聲上加入了 multi-delay 效果，模仿了 現場笛音的姿態，作多層次的模仿。此段落並與第 19 至 40 小節的樂段形成聲音形態的 對比:前者屬於顆粒性(搭配雙吐與三吐)的快速音群樂段，後者為盡量減少吐音拉長線條 模糊音與音間移動中造成的顆粒感之快速音群樂段。此種對比可以由譜例 10 與譜例 11 的對照明顯看出。
譜例 11 : 《Extesion II》m.m 62-66
第 114 小節至 121 小節(見譜例 12)為一連串重複的五連音音型;值得注意的是管樂 樂器在使用這種快速五連音的吐音技術時，必須將雙吐與三吐組合運用，或是將音型重 新劃分，如此便能減少演奏中的錯誤率，並將音型的重複精準奏出。
29演奏技法詳述於 2.1.2。
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譜例 12 : 《Extesion II》m.m 114-123
個人將第 114 小節(見譜例 12)的六組五連音(5，5，5，5，5)重新劃分為三組六加四 的音型(6+4，6+4，6+4)，藉此以適合管樂樂器的語法將這六組五連音奏出，可以得到 很好的演奏速度以及聲響效果，或為以內在分句支撐新奇語法的良好處理方式。
第 123 節(見譜例 13)首見了空間記譜法的出現，預示從第 129 小節開始至 184 小節 充滿快速顆粒的樂段的出現:
這個樂段的電聲處理使用了延遲(Delay)效果，並以此效果的聲音產物疊加數次，使 得原本為數眾多的竹笛聲音顆粒增加到數倍之多，藉此加厚了音樂的織體，產生數大美 的美感。樂段最終以數個剁音與一連串同音反覆八度來回的碎吐音做為終結。
譜例 13 : 《Extesion II》m.m 129-131
《Extesion II》擁有兩個標示為如歌地之音樂段落。首先在第 88 小節至 97 小節(見 譜例 14)使用 G 調梆笛演奏，展現與之前的樂段明顯不同的音程組合，在第 88 至 89 小 節可以察覺一個小三和絃的琶音拓展樂句；第 90 至 91 小節第一拍為類似於前樂句的降 低一度後的縮減樂句，到達此樂句終點便很快地由舒展如歌地音樂線條轉變成標示為幽
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默的跳躍段落，並進行一連串高低起伏連環地模進(Sequence)，並結束在第 97 小節(見 譜例 14)。
譜例 14 : 《Extesion II》m.m 88-93
第 88 小節至 97 小節的高音音域段落結束後，緊接著換以 G 調曲笛演奏第二個標示 為如歌地之段落，從第 98 小節至 112 小節結束(見譜例 15)。
譜例 15 : 《Extesion II》m.m 98-105
3.5《Extesion II》之竹笛延伸技巧
二十世紀的作曲家，對聲響探索的興趣著重於新音色的探討上面。為了尋找出器樂 上所能創造的新音色，作曲家想方在樂器上做若干的硬體修改或器物追加(如 John Cage 的預置鋼琴)，或是找尋新的或延伸的演奏技法(extended technique)來達到目的。
《Extesion II》中使用了下列數種特殊的吹奏技法，搭配傳統的技法造成強烈的噪 音與樂音的對比:
1. Aeolian sound:
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譜例 16 : 《Extesion II》m.m 1-2
此處的技巧不將實音奏出，將氣流導向的位置偏離原本吹奏樂音時的位置，使得氣 流與管身摩擦產生噪音，同時改變手指按孔，慢速向上滑音再滑回原處，此處的聽覺效 果類似為噪音的濾波手法(Noise filtering)造成的聲響(見圖 21 : Aeolian sound 之頻譜 (《Extesion II》m.m 1-2))。
圖 21 : Aeolian sound 之頻譜(《Extesion II》m.m 1-2)
2. 卡腔雙音
譜例 17 : 《Extesion II》m.m 47-48
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與長笛相同，吹奏的同時可以請演奏者同時唱出另一個音，可以與吹奏出的音為相 同音高，也可以是別的音高。頻譜樂派的 Triston Murail30在其作品《Ether》中將計算好 的調變(Modulation)音高供長笛演奏者吹奏及唱出，順利使用器樂演奏模仿出電子訊號 上的環狀振幅調變(Ring Modulation)效果[11]。
在這個譜例(譜例 17 : 《Extesion II》m.m 47-48)中，採取了同音同唱的作法，是藉 由人聲與笛聲些微的音高差距造成拍音(beating)效果，使得音色更加豐富多變。
圖 22 : 卡腔雙音之頻譜(《Extesion II》m.m 47-48)
人聲加入了竹笛中的雙聲唱法，會使得單端封閉的管樂聲響原本空虛的偶數次泛音 得到人聲的填補，使得聽覺效果上趕到人聲中被填補了金屬的質感(見圖 22)。
3. 指孔音
譜例 18 : 《Extesion II》m.m 53
30 Triston Murail(1947 - ),法國作曲家.
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指孔音是利用快速富有彈性的下指(類似剁音的下指)來對於每個記譜音做一個由 上而下的打孔動作，佐以吹氣使得噪音化的音高與打孔聲結合，使得這種噪音具有顆粒 化的圓潤彈性。
4. 碎吐
譜例 19 : 《Extesion II》m.m 129-131
由這個沒有符桿的空間記譜法譜例所示，以運舌比雙吐快速，音色較雙吐扁平，音 長更為縮短的碎吐進行演奏;在此不需嚴格符合記譜上的數量，而是依照譜上音與音之 間的間距演奏出相對的長與短。
5. 笛唱音
譜例 20 : 《Extesion II》m.m 185-188
與卡腔的不同在於，笛唱音技巧直接朝吹孔進行歌唱，不再吹氣。藉由將笛膜調整 至極端鬆弛(見圖 23)，導致朝笛子吹孔唱音時造成的音響極為破裂卻宏亮，此用法也在 張小夫31先生的作品《吟》中見到。笛唱音之頻譜如圖 24 所示:
圖 23 : 笛唱音之笛膜比較，圖右是為笛唱音所使用的鬆弛笛膜
31 張小夫(1954 - ),中國作曲家.
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圖 24 : 笛唱音之頻譜(《Extesion II》m.m 185-188)