在《腳踏水車唱山歌》10的第 1 小節中，可看到第三、四拍的兩次下行。這在詮釋 上常在拍點上的 C6 加上重音(Accent)來模擬腳踏水車的視覺或是觸覺效果。這個重音並 不是單純的音量放大，它是藉由瞬間的過度吹氣造成音高偏高，來增加戲劇張力，使聽 者體驗到音樂所模擬的人類運動的動態。為此，個人建議演奏者可以在這個 C6 的自然
10 竹笛獨奏曲—龍飛、朱南溪、江先渭作於 1962 年。
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指法與半孔之間交互應用，因為 C6 的自然指法會得到比較穩定的音高結果(即使加入瞬 間誇張的重音)，改用半孔則可隨音樂的聽覺需求將音高略為修正。
承上可知，利用六孔竹笛進行充滿半音的吹奏，也不算是罕見的作法，但是半孔用 法在過去的傳統曲目並非用於呈現較多的音程組合，而是利用半孔指法製造出不同的音 色效果與質感。所以半孔指法在快速音群之中扮演的角色多如此例作為少數幾個特定音 高的替換指法。再者，由前述，利用半孔指法在音樂進行中進行音高的微調，說明了這 種指法帶來音高的不穩定性與多變性;這是一體兩面的情形，優點在於改變細微音高相當 容易，缺點就是不易使其固定，或者說，半孔指法控制音高的效果好壞全憑吹奏者的個 人音感與吹奏能力而定，故無法給予量化準確的手指開闔標準。為此，為因應《Extesion II》這個充滿增四與減五度與其轉位音程之快速音群的音樂作品演奏，特別選擇八孔竹 笛做一樂器上的拓展改造。
圖 2 : 六孔竹笛與八孔竹笛並置比較(上為八孔竹笛，下為六孔竹笛)
表 x 列出八孔竹笛與六孔竹笛之指法差異:
表 4 : 八孔 G 調梆笛與六孔 G 調梆笛之指法對照 六孔 G 調梆笛 八孔 G 調梆笛
D5 ●●● ●●● ●●●● ●●●●
D#5 ●●●● ●●●○
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中增加了數個只用自然指法的機會，使得演奏者得到充裕的時間來移動準備下一個半孔 指法，這是種非常精細的協調動作。
八孔竹笛的推行即便行之有年，卻不為所有的演奏者所採用。個人研究其原因發現，
法國長笛演奏家 Debost11[8]提及，維持吹奏中長笛穩定的三個支點在: 嘴唇與吹孔的接 觸點、左手拇指與笛身的接觸點、右手小指與笛身的接觸點;藉此三點保持操控長笛的 穩定度。竹笛的持笛動作基本上與長笛相仿，但卻由於兩者構造上的差異使得八孔竹笛 在吹奏同時必須面對一個困難且細膩的細節:右手小指的開闔動作。
首先必須比較的是長笛與竹笛的構造差異。長笛是在管身上加上按鍵，藉壓下若干 按鍵形成若干指孔開闔之排列組合來得到需要的音高，所以兩手的小指在使用過程中得 以保持與管身的接觸，持續維持著支點的存在。以八孔竹笛做比較，基本的持笛支點均 與長笛的持笛支點相仿，但是最大不同點在於，指孔完全以手指作為開闔機械，當某些 音高需要右手小指所對應的指孔打開時，右手小指就不得不抬起，使得演奏者瞬間喪失 了維持平衡的三個支點中的其中一個，這在快速音群的演奏中是非常嚴重的問題，這使 得演奏者必須付出多餘的力量來對應喪失支點後產生的移動向量，無法完全專注在樂曲 的演奏上面。為此，個人想到一個補償這個缺失的方法: