第六章 作品解析
第三節 荷之百態
圖 6-7 黃文怡〈蓮映荷伴〉，紙本設色、工筆，180x90 cm，2010 年
作品一
作品題目: 蓮映荷伴
創作媒材: 紙本設色、工筆 創作年代: 2010 年
作品尺寸: 180x90 cm
(一)作品理念
本創作即以凋落的荷花和蓮蓬的做為隱喻，臉譜為倆伴，人需要面對人生當中的事 物，然而內心正如京劇臉譜上各種圖案與色彩所代表的意思各不相同，所吸收的好或壞，
而在這臉譜面貌中，自然界中充滿著各種生命，以荷花生命的延續成為自然法則，不斷 輪迴交替，好像人生有好的開始也有跌倒的一天，再加上反映與體會黑白與彩色的意義，
是給予內心去接受快樂和悲傷。
(二)作品風格分析
蓮映荷伴以東方的京劇臉譜，結合荷花與蓮蓬來呈現兩半彩色與黑色的臉譜，隨著 四周蓮蓬和荷花、臉譜的放大的檢視，照映著兩者外貌明暗面。整張圖的風格，主要以 畫面分割再分割，銳利切面，以各自獨立的多面向的圖像去變化。為了表現整幅圖中間 部分的朦朧虛實感，運用白色壓克力結合背景顏色製造融合朦朧感。
圖 6-8 黃文怡〈百態臉譜〉，紙本設色、工筆，180x90 cm，2010 年
作品二
作品題目: 百態臉譜
創作媒材: 紙本設色、工筆 創作年代: 2010 年
作品尺寸: 180x90 cm
(一)作品理念
人與人之間的紛爭、矛盾、不愉快與糾葛，全因每個人處事的角度、觀念與基點的 不同而存在著看法、作法上的差異。而大多數人最大的毛病在於自以為是，並對不熟悉、
不喜歡的人，先入為主的懷有成見。一旦事情發生，馬上妄下評斷，因此弄得局面很僵。
其實很簡單，每個人都能用善心對待，不陷在矛盾當中去爭論，而是跳出來往高處查看，
一下就明白了，就能體諒、理解與包容。千萬別認為什麼都那麼膚淺，只看表象。打開 視野，放寬心胸，站在對方的立場去正面思考，善意的去評估，想到對方也許有不得已 的苦衷，想到對方這樣做一定有他的道理。這樣一來，就能心平氣和了。
(二)作品風格分析
此創作以荷花做為隱喻，隨著時間逝去，各自的發展也正如京劇臉譜上各種顏色所 代表的意義各自不同，主題中間採用獨具東方色彩的京劇臉譜，結合象徵潔淨的蓮花來 呈現寄託於畫中的寓意，周圍以各式各樣的臉譜使用自動性技法(吹、刷)，再加以在臉 譜上做出蓮蓬的多變化，背景則是加入勾勒葉子方式，再慢慢暈染茶色。各種臉譜代表 著普天下的芸芸眾生，各自有自身的獨特性，正如本主題所謂的百態。
圖 6-9 黃文怡〈伏容魅影〉，紙本設色、工筆，180x90 cm，2011 年
作品三
作品題目:伏容魅影
創作媒材: 紙本設色、工筆 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 180x90 cm
(一) 作品理念
艷麗色彩的臉譜，在荷花與蓮蓬一縷縷的圍繞著，矇矓不知的美感若隱若現無法看 見的秘密卻又無法隱藏的美麗，越來越濃直到不見五指被圍繞、被包圍隱藏隱藏、隱匿。
(二)作品風格分析
此創作主題採用多京劇臉譜，結合象徵潔淨的荷花與蓮蓬來呈現寄託於畫中的寓意。
運用臉譜的裝飾性加入荷花與蓮蓬，在臉譜裝飾中，分為蓮蓬白描、暈染方式呈現。背 景先將臉譜勾勒出來，再把部分紙張搓揉，使紙張產生皺摺，將紙攤開用筆乾擦墨色或 顏料，產生特殊肌理效果，部分經過搓揉地方，再以濃墨乾刷，最後以墨色慢慢暈染。
圖6-10 黃文怡〈面面俱到〉，紙本設色、工筆，110x80 cm，2011 年
作品四
作品題目:面面俱到
創作媒材: 紙本設色、工筆 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 110x80 cm
(一)作品理念
人生不是你想怎樣就怎樣，從懂事開始，就有著不期而遇的十字路口需要抉擇，
有著大大小小各種問題必須面對，也有著許多不可避免的矛盾等著去化解。正所謂酸甜 苦辣，都是人生賦予我們的財富。只是，不順心總會令人特別難過，有些人可以瞬間恢 復燦爛笑容，而有些人卻常常為了大事小事糾結不已，因此愁眉不展。面面俱到也是一 種判斷力，懂得怎麼拿捏輕重，怎麼做取捨。人生戰場到處充滿著虛假與欺詐，裝出慈 悲和善的臉孔，偽裝欺敵正是熟諳厚黑權術的人的拿手好戲，為了達到自己所追求的目 的，經常以最美麗的外表、最動人的言詞欺騙別人的耳目。
(二)作品風格分析
此創作主題採用多重面貌組成的京劇臉譜，結合象徵潔淨的荷花與蓮蓬來呈現寄託 於畫中的寓意。運用板子裱紙來做畫，以 GESSO 打底，增加背景的層次肌理，再用色 彩與墨色層次構疊，背景的線條以膠布黏貼，保留著白色線條形成虛實對比，有著對立 中又帶有和諧的美感。
作品五
作品題目:變畫多端
創作媒材: 紙本設色、工筆、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 120x90 cm
(一)作品理念
變化多端理念來自於川劇變臉臉譜絕非一般的概念作品，其造型或誇張或象形或寓 意，有的笑容滿面，有的吹須瞪眼，有的橫眉冷對，有的張牙舞爪，一個個活靈活現地 向你迎面撲來。川劇的臉譜源遠流長、流派繁多、千姿百態、風格各異。最初演員臉罩 紙殼面具，後經改良，發展為草紙繪製臉譜，依次粘貼，臨場常以煙火或折扇掩護，層 層揭去臉譜，就好像以「臉譜藝術」在我們生活中無所不在。臉譜是種可以任意表現得 一種藝術創作，在京劇臉譜中可以辨識出，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法，根 據某種性格、性情或某種特殊類型的人物為採用某些色彩的。以下以個別說明：慈祥，
狐疑、衰敗、奸詐…等等，共十一種臉譜造型。
作品題目:變畫多端(慈祥)
創作媒材: 紙本設色、工筆、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-11 黃文怡〈變畫多端-慈祥〉，紙本設色、工筆、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
可親可敬的慈祥的老人形象，就好像嘴巴兩旁的法令紋，整張臉譜沒有特別鮮豔的 色彩，頭顱上的荷葉沒有新鮮翠綠的感覺，臉部分割，每個分割面裡的臉蓬都有不同表 現的方式，就好像老年人已經有經歷過許多歲月的累積。
作品題目:變畫多端 (女人)
創作媒材: 紙本設色、工筆、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-12 黃文怡〈變畫多端-女人〉，紙本設色、工筆、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
整張臉譜以清淡柔和的綠色調，表現出女人的細緻、溫柔感。女人化妝是要讓美麗 加分，以女人為了讓自己參加派對會化妝打扮的理念去創作，蓮蓬的遮蓋著一隻眼，就 仿佛晚宴面罩般。
作品題目:變畫多端 (狐疑)
創作媒材: 紙本設色、工筆、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖6-13 黃文怡〈變畫多端-狐疑)〉，紙本設色、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
臉譜額頭上的荷花色彩和臉譜眼睛以下顏色成明暗對比，以及臉譜的嘴型滿腹狐疑 形容充滿疑惑，無法確定，搞不清楚整個狀況，更是不明白到底真與假，對或錯。那種 不知所措，同樣存疑的心情。
作品題目:變畫多端 (小丑) 創作媒材: 紙本設色、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-14 黃文怡〈變畫多端-小丑〉，紙本設色、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
通常小丑都會以自身出糗來娛樂觀眾，小丑，是渺小的，但也是偉大的！戲劇裏不
能沒有小丑；小丑在戲劇裏，不是一個大角色，但也不是一個小角色。臉譜顏色分配有 鮮艷色彩，也有叫灰暗的顏色，尤其以中間掉落的花瓣，和嘴巴旁的枯蓮蓬色調，引喻 小丑表面上在觀眾面前給歡喜，只討人歡喜，他為萬千的觀眾增加笑料，但是我們看不 見小丑內心的另一種不愉快。
作品題目:變畫多端 (奸詐) 創作媒材: 紙本設色、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-15 黃文怡〈變畫多端-奸詐〉，紙本設色、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
愛默生說：「人只有在獨處時最誠實，在他人面前，都是虛偽粉飾的。」30
法國思想家拉布呂耶爾曾經寫道：「如果一個人在別人眼裡，不顯得過於聰明，他就已 經相當狡滑了。」31
沒有比貌似正直，實則奸詐的人更為危險了，因為，這些人在你眼裡，雖然忠厚老 實，但實際上在暗地卻幹出一些讓你始料未及的卑鄙奸詐勾當。
臉譜額頭有綻放的荷花，色彩鮮豔，嘴巴的造型把整個奸詐的形貌顯現出來。眼睛 周圍暗綠色調的陰險感。
30 公孫龍策，《奸詐量販店》，普天出版家族有限公司，2004 年
31 同上。
作品題目:變畫多端 (勇武) 創作媒材: 紙本設色、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-16 黃文怡〈變畫多端-勇武〉，紙本設色、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
表現勇武的武士，武士的精神力量，憐憫與不變的忠心，武士的奉獻。整張作品以 綠色調深而有力，構圖上整齊的勾勒，分為左右邊的構圖形式，蓮蓬的色彩濃淡變化，
有助於整體表現的張力感。
作品題目:變畫多端 (熱情) 創作媒材: 紙本設色、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-17 黃文怡〈變畫多端-熱情〉，紙本設色、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
熱情對每個人來說，是一個挑戰也是一份禮物，因為它能增進一個人的活力，讓關 係、工作、娛樂都能比過去從未想過的那麼有元氣。以紅色代表熱情的色彩，正在綻放 的荷花佈滿臉頰兩邊，嘴形以歡樂、熱情構圖。
作品題目:變畫多端 (蠻橫) 創作媒材: 紙本設色、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-18 黃文怡〈變畫多端-蠻橫〉，紙本設色、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
一個人態度傲慢，舉止蠻橫無理。以線條勾勒線條和圖像符號裝飾，運用墨色挑 染蓮蓬、塊面狀，以墨色暈染的色調感，呈現出即使強大有力者也無法壓制地方上蠻橫 凶惡的人。
作品題目:變畫多端 (窺探) 創作媒材: 紙本設色、木板 創作年代: 2011 年
作品尺寸: 30x30 cm
圖 6-19 黃文怡〈變畫多端-窺探〉，紙本設色、木板，30x30 cm，2011 年
作品風格分析:
單墨色調利用自動性技法產生被分解的感覺，用線來做彩繪飾條。藝術之美是窗口 的窗口，第一個窗口是客觀美，第二個窗口是人工美，藝術因此是窺探人性，社會百態 或自然本性的美之窗.，對窺探別人的秘密感到害怕。