第三章 《平靜的行板與華麗的大波蘭舞曲，作品二十二》結構分析與演奏詮釋
第三節 《華麗的大波蘭舞曲》 結構分析與演奏詮釋
波蘭鋼琴家雷吉娜•斯門江卡在其著作中曾形容表示：
《降 E 大調大波蘭舞曲》是蕭邦在輝煌風格上取得的最高成就。爍爍生輝、雄壯的《大 波蘭舞曲》像蕭邦通常的作品一樣，帶有沙龍精緻和優雅的特點，這種優雅已從表情 上深化，並超出了常規膚淺的框框。這首波蘭舞曲，看來是蕭邦進行深思熟慮，並對 匯集於作品第 71 號中其餘三首波蘭舞曲創作經驗的總結。他大大擴展了作品的曲式，
並在輝煌風格範圍內加深了其感情（引自姚曼華、梁全炳譯，2007：21）。
《華麗的大波蘭舞曲》為 ABA 複三段式，並附有一段相當長的尾奏，樂曲結構如 表 2，由於本曲相當長，而兩個 A 段完全相同，有關演奏詮釋部分僅就 A、B、尾奏進 行演奏詮釋。
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一、A 段
《華麗的大波蘭舞曲》由管弦樂展開 16 個小節的序奏，第 1-4 小節在管弦樂中原 是以法國號奏出波蘭舞曲的經典節奏（譜例 11），這四小節的八度音，要以集中、響亮 的聲響模仿法國號的音色。第 5-13 小節則從小聲漸強展現很強的音量，突然在第 14 小 節以全休止符安靜下來，而後藉由撥奏聲響，引出大波蘭舞曲的主題（譜例 12）。
【譜例 11】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，序奏所使用的波蘭舞曲節奏
【譜例 12】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，1-16 小節
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A 段由第 17 小節正式進入波蘭舞曲主題（譜例 13）。a 段第 17-32 小節，由兩個八 小節樂句所組成，速度較前面序奏慢（Meno mosso），第一樂句的第一個音在強拍上要 很有自信的彈奏出波蘭舞曲節奏。第一樂句是由下行音階所構成，後樂句則是移高二度 模進處理（譜例 14）。
第 25-32 小節為第二樂句傾向於和聲式進行，第 25 小節要彈奏出飽滿的和絃。第 26 小節倚音裝飾的旋律線條則以輕盈的觸鍵表現。第 27-28 小節為前兩個小節的音型變 化，觸鍵要以流暢的指法帶出三連音的均衡彈奏。第 30-31 小節隱藏在音型中的半音階，
彈奏要非常短、輕，並以手指往上帶，造成上揚的效果，在這兩個小節速度可稍加快，
彈出輕巧、詼諧的音響效果（譜例 15）。
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【譜例 13】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，主體所使用的波蘭舞曲節奏
【譜例 14】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，17-24 小節
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【譜例 15】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，25-32 小節
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b 段第 33-54 小節，由兩個八小節樂句加上一段連接句所組成。b 段右手主題有許 多重複音、快速音群與雙音和絃，彈奏時除要把握技巧外，一定要能確切把握住左手波 蘭舞曲的節奏律動（譜例 16）。
【譜例 16】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，31-41 小節
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第二樂句為第 40-47 小節，前樂句主要以三度雙音，兩音音組構成旋律單位，彈奏 時需充分運用腕關節完成前進的旋律。第 44 小節為樂句擴充，由前樂句變形而來，以 小聲、輕奏開始彈奏，隨著音型上行而漸強。第 47-51 小節的連接句，分為四聲部：第 一、三部建構於降 B 音上，第一部使用上鄰音，彈奏時強調第二、四部的半音階，並將 重音落在每一拍的後半拍。此音型於不同聲部重複三次，可彈出漸強並漸快，第三次時 擴充半音階下行，將速度拉回來並漸弱（譜例 17）。
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【譜例 17】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，39-51 小節
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第 55 小節回到 a’段第一樂句，與原旋律相較，加上更豐富、華麗的裝飾奏，這段 音樂的處理可運用彈性速度讓音樂的進行更美更流暢（譜例 18）。
【譜例 18】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，52-62 小節
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第二樂句由 a 段原來的三連音裝飾（譜例 15），變化為平行三度下行。後樂句從 4 小節擴充成 9 小節，運用連續短音符及附點節奏，使音樂不停歇，相當有動力的進入過 渡樂段（譜例 19）。
【譜例 19】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，63-75 小節
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二、過渡樂段
第 75 小節藉由管弦樂團兩小節總奏接到過渡樂段。本過渡樂段素材最主要是在八
度音不同技巧的表現（譜例 20）。
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譜例 20】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，過渡樂段素材一，76-84 小節
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素材二與素材一為截然不同的情緒，音樂表現是深情的（Con anima），織度是歌唱 性的旋律加上伴奏，彈奏時左手伴奏彈輕而小聲的音量。在調性上，第 85 小節為降 A 大調，第 88 小節藉由共同和絃轉到 G 大調。第 89 小節則為第 85 小節移低二度模進，
接著是半音階所構成的裝飾音群，以指腹彈出溫暖，滔滔不絕的音色（譜例 21）。
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【譜例 21】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，過渡樂段素材二，82-93 小節
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素材三轉為 c 小調，為快速炫技式的音響。動機以雙手相差六度，四音一組的半音 下行加上雙手反向八度音所構成，雙手整體音量配置上以右手為主導，左手音量為右手 的 1/2，彈奏四音一組的半音時，可順著下行音階而彈奏些許的漸弱，而後的雙手反向 八度的音量則較為大聲的。第 103 小節以強而有力的雙手八度連續模進發展帶入情緒對 比的 B 段（譜例 22）。
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【譜例 22】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，過渡樂段素材三，96-104 小節
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三、B 段
樂曲從 105 小節起進到全曲最具波蘭舞曲特色的 B 段。第一、二樂句有著深情、憂 傷的歌唱性旋律，前樂句左手改變自第 17 小節以來原有波蘭舞曲節奏，至第 111 小節 再回原有節奏。第 105 小節第一個雙手八度，承襲前面的強音，在後半拍立即弱下來以 轉變色彩，在速度上比前段稍慢些，彈奏時音樂需往前流動進行注意不可拖速。透過第 114 小節的過渡，轉接冥想的音色，遙想遠處傳來的聲響，表現漸弱又漸慢柔情的音樂 效果（譜例 23）。
第二樂句由第一樂句而來，將原有的八小節樂句擴充成十一個小節，前六小節完全 與第一樂句相同。在音量的配置上，第一樂句彈奏中強，第二樂句彈奏小聲，突顯樂句 的層次。124 小節右手為一連串音群裝飾，左手要注意整體節奏的律動，不因右手太多 音符而導致速度的停滯（譜例 24）。
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【譜例 23】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，105-114 小節
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【譜例 24】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，114-125 小節
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連接句轉換情緒為詼諧（scherzando）的旋律，充滿跳躍式音響。第 129 小節，右 手上聲部為平行三度音階下行，為強調下行音階的進行，可以兩音為一個單位以持續的 漸強奏出（譜例 25）。
【譜例 25】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，122-132 小節
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第 133 小節起為六度音轉位技巧，雙音需整齊、俐落輕鬆地帶出，音量的配置一小 節以 f 奏出、一小節以 p 回應拉大對比。第 137 小節開始的半音階下行，手腕可以較高，
放鬆的手型小聲地彈奏，頂音聲部的音量稍亮些，像是花腔女高音唱出下行音階斷奏之 效果（譜例 26）。接著 141 小節再以連續漸強的琶音帶出音樂的對比（譜例 27）。
【譜例 26】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，133-140 小節
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【譜例 27】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，141-148 小節
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B 段第三樂句為八小節樂句，前樂句以驅策前進的附點節奏開始，第二次則為移低 三度模進。彈奏時強調正拍上強音記號的和絃，其他的音以手腕放鬆地帶過（譜例 28）。
【譜例 28】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，149-152 小節
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本段最後從 153 小節起，雙手反向聲部連續四次的進行，以左手主控帶出右手四
對三的節奏音群。從 157 小節開始是一連串下行級進的和聲，彈奏時要注意雙手反向手 腕的運用及下行音階的速度，最後兩個和絃可放慢準備回到 A 段旋律（譜例 29）。
【譜例 29】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，153-160 小節
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四、尾奏
尾奏可再分成 a（221-240 小節）、a（241-260 小節）、b（261-278 小節）三個部分。
整個尾奏就像是沒有喘息的空間，相當緊湊的。以雙手反向分散和絃開始，緊接著借用 小ⅳ級，彈奏短促，再以分散和絃重複三次於不同八度呈現，這些分散和絃運用手腕，
最後一個短音上揚，彈奏出亮麗的聲響。第 227 小節開始的輕奏，右手一連串的快速音 群，容易肌肉緊張、疲憊，一定要放鬆得以有不斷持續力貫穿到樂曲結束，以輕的觸鍵 加快速度，爭取大段落的整體表現，左手切分節奏要明確有力（譜例 30）。
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【譜例 30】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，225-233 小節
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第 235-236 小節以半音階手法再加上三次往下模進而成。第 237-238 小節是由半音 下行所構成小單位，然後再以半音階模進上行，這兩個小節要保持漸強，到第 239 小節 兩次的八度分散和絃下行以很大聲彈出（譜例 31）。
【譜例 31】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，234-239 小節
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第 261 小節開始，反向的密集半音和絃表達音樂的緊湊感，特別強調持續的強音力 度不間斷（譜例 32）。
【譜例 32】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，260-268 小節
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第 269 小節起，最後的結束句，左手是附點八度下行音階，觸鍵要明亮有力。第 273 小節開始的琶音，彈奏出像似海浪潮起潮落的聲音（Eigeldinger, 1986：65）。最後兩個 小節再一次使用最初序奏的材料，前後呼應的作結束（譜例 33）。
【譜例 33】蕭邦《華麗的大波蘭舞曲》，269-278 小節
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（Grunstein, 2005）。
蕭邦為達到自己想要的音色處理而常創新指法，其指法運用理念展現在鋼琴曲的創 新成就包括：(一)拇指的運轉，允許拇指彈奏黑鍵或擔任旋律歌唱。（二）在半音樂段讓 右手 3、4、5 指互相跨越，或唱旋律線。（三）大拇指穿過第 5 指。（四）用同指彈連續