第三章 創作規劃
第一節 創作理念說明
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模特兒的呈現則希望可以如同 Zanele Muholi 在她的創作所採取的方法，取 景時則將被創作者化為凝視與被凝視的主體，與 Noma Osula 將模特兒的臉龐以 及目光避開的方式不同，本創作不以紀錄作為不被常規接受的身份和樣貌為目 的，而是將展現出的自我轉化為推擠著社會成規之牆的主動者，將塑造他人與 被塑造的被動角色之間的關係模糊化，並且讓模特兒散發出享受自己樣貌的氛 圍。
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第二節、展場設計
ㄧ、場地與動線
原先預計在濕地|Venu 的空間於 2021 年七月一日至四日進行展出，除了 主要展覽空間外，附有另一隔間能夠作其他用途。因疫情原因延期後，展出檔 期已被出租另作使用。
因此，本創作選在鬧空間 Nowspace 的三樓空間進行展出，最大能夠容 納的人數大約在 40 到 60 人之間，扣除展覽作品與其他設備的空間後，同時容納 的觀展人數約為 20 到 30 人間效果最為理想。除了主要展覽空間外，附有另一 隔間能夠作其他用途。場地的平面圖如圖 42，觀展者的動線預計從樓梯上樓 後，由接待指引至 1 號區域，進行展覽概念解說的閱讀，之後則不限制看展的 順序。在編號 4 到 13 的主要展覽空間的觀展時間約為 20 分鐘。圖片中編號 1 的 部分為接待處，將於此處張貼概念說明以及展覽海報；編號2 及 3 則是穿著照 片中模特兒所穿著衣服的假人；編號 5、7、8、9、10、12、13 的區域則會掛 上 120*80 公分的輸出掛軸共 10 幅；編號 4、6、11、13、14 的區域會在牆壁 上貼上60*40 公分的作品十八幅以及 60*60 公分的作品兩幅，共 20 幅。
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在觀看完所有展出的作品後，會請觀展者再回到1 號區域掃描問卷二維碼進 行問卷填答。
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之中的感覺。此外，編號 5、7、8、9、10、12、13 的區域所展出的作品會部 分正反兩面各有一幅作品，部分則會靠牆懸掛。‧
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第二節、作品介紹
以下將以各個模特兒為分類，說明在安排服裝、妝容、選定場景場景以及每組 照片預期能傳達的概念。
一、Lu
圖7、L01 圖 8、L02
圖7 與圖 8 為輸出 120*80 公分大小的掛軸，其餘四張則為 60＊40 公分的照片 張貼於牆面。在這個系列中，想透過照片表達的是女性穿著陽剛的西裝，同時露出女 性生理特徵（胸部），加上將輪廓變得更加立體的妝容以及加粗加深的眉毛，以求以 女性身體作為媒介傳達陽剛的概念並不只能與特定的性別連接，另外模特兒身後的假 人則穿著顏色對比強烈的白色蕾絲洋裝，和模特兒本身的全黑西裝以及皮鞋展現出明 顯分界。
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此外，在過程中也嘗試引導模特兒擺出女性時常會被評論不禮貌、不雅的姿勢 與動作，諸如雙腿張開（如圖7）、翹二郎腿(如圖 11)以及抽菸（如圖 8、圖 10、圖 11、圖 12）等等，在拍攝時也使用由左側打到模特兒身上的橘色硬光（hard light）以 及右側的光源在臉部以及身上營造出明顯的黑色區塊，加深臉部線條描繪並將模特兒 與背景間的距離拉開。
圖9、L03 圖10、L04
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圖 11、L05 圖12、L06
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二、Raven
圖13、R01 圖 14、R02
圖13 與圖 14 為輸出 120*80 公分大小的掛軸，其餘四張則為 60＊40 公分的照 片張貼於牆面。在這個系列中，請到了身材健壯的Raven 作為模特兒，服裝的部分則 請他穿上有著花朵紋路的薄紗襯衫搭配有兩層襯底的百摺裙，圖16、圖 18 則有加上 與服裝相同色系的西裝外套。拍攝的背景使用了卡其色的背景，照片中的假人則穿上 正式的襯衫、西裝褲以及領帶。
透過Raven 的照片，創作者想呈現的是男性陽剛的身體穿上刻板印象中女性的
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圖15、R03 圖 16、R04
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三、Hannah
圖19、H01 圖 20、H02
圖19 與圖 20 為輸出 120*80 公分大小的掛軸，其餘四張則為 60＊40 公分的照 片張貼於牆面。這個系列的照片中的模特兒為Hannah Monina，Hannah 是當他打扮成 變裝皇后時所用的身份，服裝是從他以往的表演服裝中所挑選，選出了亮麗的鮮黃色 洋裝與其他模特兒所著的衣服做出區別，讓整體的照片較不偏向同色系，妝髮皆為他 自行準備。使用與鮮黃色衣服為對比色的深藍色的背景紙，使模特兒從背景中跳出 來。
穿上Hannah 服裝後的他的確像是被憑依了一般，呈現出另一個身份的外貌、
行為舉止以及談吐，透過他創作者想傳達的是將極致女性化的概念放入男性的身體裡
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圖21、H03
圖 22、H04
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四、Colette
圖25、C01 圖 26、C02
圖25 與圖 26 為輸出 120*80 公分大小的掛軸，其餘圖 27、圖 28、圖 29 及圖 30 則為 60＊40 公分的照片張貼於牆面。這個系列照片的模特兒名為 Colette，她和我 分享過因為穿著對於許多校內的異性戀男性學生太過於誇張或甚者浮誇，曾經在校園 中直接的受到言語霸凌，因此想藉由做出日常生活中浮誇版本的她來彰顯衣著的自 由，有著變形蟲圖紋短西裝外套之外，在洋裝下再加上白色的襯裙，另外配上各式髮 飾以及戒指，以及彰顯眼尾的粉色眼影，與先前提到的輿論抗衡。
假人模特兒的部分則穿上Colette 平常所會穿的服飾與浮誇的裝扮做出對比，
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圖 27、C03 圖 28、C04
29、C05 圖 30、C06
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五、Amber
圖31、A01 圖 32、A02
圖31 與圖 32 為輸出 120*80 公分大小的掛軸，其餘圖 33、圖 34、圖 35、圖 38 則為 60＊40 公分的照片張貼於牆面。這個系列照片的模特兒名為 Amber，之前從 事空服員的工作，曾經在上班時遭遇過乘客的性騷擾，也在自己的社群平台中討論過 女性穿著暴露的議題，關於女性穿著暴露程度的問題也在第二章探討過，而後參考日 本女星水原希子曾經在Instagram 上發佈的照片，請她穿著內衣褲外面加上薄紗裙以 及毛皮外套。
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圖33、A03 圖 34、A04
圖35、A05 圖 36、A06
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第三節、海報視覺設計
圖 37、憑衣 hyoi 展覽海報完成稿
於2021 年四月，攝影作品尚未完成拍攝及後製前，曾經先行設計了一款視覺 主題以進行網路宣傳，當時設計的方向為因應展覽名稱來自日文的諧音且探討各 種衣物與人之間的關係，因此使用了各種衣物的去背圖以及偏向日式溫和的色彩
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最後採取的設計風格參考2018 第二十八屆金曲獎的主視覺風格，以各個模特 兒拍攝後的成果進行拼貼，由模特兒身體與衣物的部分模仿紙張撕裂又再度拼貼 起來的概念進行後製，使用紙張形狀的筆刷在各張照片的邊緣進行修飾，再於其 圖層下方增加白色襯底、陰影以及顆粒，營造出類似撕開紙張進行拼貼畫的感 覺。
為了進行網路宣傳也設計了橫幅的版本如圖41，與鬧空間的粉絲專頁共同舉 辦了臉書上的活動頁面（如圖42）以吸引更多觀眾前往觀展，臉書上的活動頁面 也請負責輸出的布萊特藝術微噴輸出中心進行分享。除了臉書外，也是用了創作 者所使用在社群平台Instagram 上帳號來進行宣傳，配合該平台限制上傳的照片尺 寸的特性，將宣傳用的橫幅圖檔分割成六塊，分成數天上傳進行宣傳在所有切割 後的方塊組合在一起後會呈現出原來的圖檔，於此同時，許多身邊的朋友為了幫 忙宣傳也將貼文轉發到自己的限時動態上。
圖38、憑衣 hyoi 宣傳用橫幅
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圖 39、憑衣 hyoi 臉書活動頁面
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雖然本次創作的動機並沒有包括要破除性向的刻板印象的目的，但同時各種性 向與其所著衣服間的連結或是標籤是確實存在的，比如在某些人眼中男同性戀者普遍 是陰柔的，也因此認為他們會穿著一些帶有陰柔印象的衣服、顏色或是配件等等，即 使到了今天，創作者的家人依然認為有配戴耳環的男性就等同於男同志的身份。
「去刻板，享受自己的感受」
這則回覆提到了和上述相像的「去刻板」的概念，但在其餘的回覆中都未看見 與「享受」類似的字眼。在所有展出的作品中創作者都試圖讓模特兒穿上這些衣服後 散發出自己是自信的氛圍，的確在其中有部分是尋求透過那些照片來傳達不但自信也 享受甚至是自溺的概念，藉此更加的將照片中的模特兒更加的去刻板化。
其餘則多是關於視覺呈現上的評論，例如：「很漂亮」、「超級美，很有特 色，視覺感受令人深刻」、「是我喜歡的顏色」、「有多種拍攝風格」、「照片很漂 亮，很有反差」等等針對攝影本身的品評，對於攝影的指教大部分的觀眾比較傾向在 填答完問卷後直接和創作者進行討論，比方說許多人在其中提到每個模特兒在照片中 光線的方向、分佈和各色燈光的分配等等。
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Hannah 在這張照片中與道具互動，創作者在拍攝當下將背後燈光換為紅色，與 他的綠色假髮、眼影和黃色洋裝以及深藍色的背景組合成有躍動感的顏色彩繪，強調
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與薄紗的襯衫和飄逸的長裙所營造出的對比感也讓觀眾印象深刻，有一位觀者也有提 到這個部分：
「即使穿著半透的上衣卻好像本來就應該在身上一樣自然」
有些觀眾在看完展後也和我討論到這點，這件薄紗的襯衫在Raven 以及 Amber 兩位模特兒間產生出了另一個連結，男性以及女性在穿著上需不需要或是會不會被允 許裸露出乳頭的這個議題，在生理上的構造不同加上長久以來施加於女性身體的性意 涵都讓乳頭解放運動沒有完全成功，但創作者認為男女裸露身體的權利應該相同。
最後，有一則回覆十分特別，跳脫了只能選擇單一作品的框架，如下：
「A05、H04、L06、H05、A06、R06、C06、H06 是一面最具代表性的 牆，整合整個創作概念，強烈地將衝突點拉至觀看者的眼前。」
和其他回覆不同，他選擇了在展場編號第14 的區域中由回覆中提到的這八張 照片組合而成的一面照片牆，在其他被分割的小區塊雖然也能夠同時觀賞到五位模特 兒的照片，但對這位觀者而言八張照片合併起來的衝擊力道大過於其他大小不同組合 的區域，這樣的回答令人意想不到，在安排作品位置時本認為平鋪直敘地將照片直接
和其他回覆不同，他選擇了在展場編號第14 的區域中由回覆中提到的這八張 照片組合而成的一面照片牆，在其他被分割的小區塊雖然也能夠同時觀賞到五位模特 兒的照片，但對這位觀者而言八張照片合併起來的衝擊力道大過於其他大小不同組合 的區域，這樣的回答令人意想不到，在安排作品位置時本認為平鋪直敘地將照片直接