表現視質

達 達 主 義 者 經 常 運 用 與 藝 術 無 關 係 的 物 體 ，並 且 採 取 全 新 的 技 法 來 進 行 創 作 ， 有 時 使 用 拼 貼 的 技 法 來 替 代 手 工 。 因 此 在 許 多 達 達 主 義 藝 術 家 的 創 作 之 中 ， 攝 影 影 像 被 視 為 「 現 成 物 」， 將 由 雜 誌 、 報 紙 上 取 得 的 圖 片 進 行 拼 貼 ， 有 時 還 會 加 上 一 些 文 字 或 素 描 ， 傳 達 大 戰 期 間 反 藝 術 的 精 神 ， 所 以 可 看 到 各 種 攝 影 影 像 運 用 於 藝 術 作 品 之 上 。

因 此 ， 在「 視 界 」的 系 列 創 作 的 表 現 視 質 上 加 入「 拼 貼 後 重 組 」、

「 現 成 物 的 運 用 」 及 「 異 材 質 的 結 合 」， 來 表 達 多 層 次 的 創 作 ， 讓 我 們 有 生 活 在 社 會 四 周 的 真 實 ， 拉 近 大 眾 與 藝 術 之 間 的 距 離 。 分 別 針 對

「 拼 貼 後 重 組 」、「 圓 形 底 板 」 及 「 異 材 質 的 結 合 」 說 明 如 下 ：

一 、 拚 貼 後 重 組 ：

拼 貼 是 一 種 自 覺 的 表 現 手 法 ， 用 現 成 的 報 紙 和 既 成 物 ， 破 壞 之 後 再 重 新 組 合 ， 將 這 些 元 素 給 予 一 個 全 新 的 詮 釋 與 生 命 ， 而 拼 貼 是 理 性 的 ， 也 是 非 理 性 的 ， 是 理 性 或 是 非 理 性 ， 取 決 於 當 時 藝 術 家 的 創 作 過 程 。

達 達 主 義 時 期 ， 在 恩 斯 特 Ernst 作 品 的 上 緣 或 是 下 緣 ， 總 會 搭 配 著 一 長 串 的 文 字 ， 圖 畫 被 夾 雜 在 文 字 的 正 中 央 ， 這 些 文 字 常 使 用 不 同 的 語 言 呈 現 ， 文 字 和 畫 作 對 照 ， 產 生 出 一 種 對 立 又 矛 盾 的 現 象 ， 這 似 乎 是 恩 斯 特 另 一 種 創 新 的 手 法 ， 對 藝 術 反 動 的 另 一 種 表 現 形 式 ， 也 是 一 種 具 有 哲 學 性 的 論 證 思 考 方 式 ， 也 與 研 究 的 「 視 界 」 系 列 創 作 有 些 許 雷 同 之 處 ， 所 以 對 於 恩 斯 特 的 作 品 稍 作 說 明 。

恩 斯 特 運 用 此 技 法 主 要 是 「 為 了 讓 他 的 拼 貼 作 品 外 觀 ， 具 有 相 符 合 的 現 實 呈 現 」 ， 不 過 ， 他 倒 是 很 少 使 用 大 幅 的 照 片 。 然 而 一 九 二 一 年 他 所 作 的 《 將 面 臨 的 青 春 期 》 【 圖 3-3-1】 卻 是 一 個 例 外 ， 作 品 中 的 人 物 原 是 一 具 躺 在 沙 發 椅 上 的 裸 女 ， 恩 斯 特 Ernst將 之 轉 變 成 一 具 騰 空 飛 舞 的 圖 片 ， 呈 現 出 一 種 熱 愛 生 命 的 活 力 象 徵 ， 女 體 的 一 隻 手 臂 穿 刺 過 一 座 球 ， 強 調 重 力 已 無 作 用 ， 另 一 石 塊 雖 然 落 地 ， 但 是 在 面 臨 裸 露 的 女 體 時 卻 已 顯 出 他 的 無 力 感 了 。

圖 3-3-1 恩 斯 特 Ernst《 將 面 臨 的 青 春 期 》 ， 1912 油 彩 、 畫 布 、 照 片 圖 片 來 源 ： 何 政 廣 ， (2003)， 《 恩 斯 特 Ernst》 ， 頁 92。

「 拼 貼 」 的 手 法 ， 使 矛 盾 衝 突 轉 化 為 一 種 悚 動 的 美 感 ， 把 對 立 化 為 調 合 、 把 無 關 變 成 連 結 ， 令 種 種 日 常 生 活 中 細 微 的 物 件 ， 在 平 面 上 呈 現 出 新 的 空 間 感 。 使 藝 術 不 再 只 是 單 一 的 領 域 ， 藉 由 此 科 學 的 精 神 ， 讓 藝 術 作 品 變 得 理 性 、 更 具 嚴 謹 性 。 因 此 在 空 間 表 現 方 面 ， 結 合 報 紙 、 符 號 元 素 ， 營 造 畫 面 具 有 多 重 視 點 與 並 置 表 現 的 效 果 。

恩 斯 特 運 用 拼 貼 技 法 的 目 的 是「 為 了 讓 他 的 拼 貼 作 品 外 觀 ， 具 有 相 符 合 的 現 實 呈 現 」 ， 採 取 大 幅 影 像 的 拼 貼 ， 而 研 究 者 則 採 取 小 篇 幅 的 影 像 ， 其 目 的 也 是 與 恩 斯 特 相 同 。

在 本 研 究 創 作 中 ，創 作 技 法 表 現 上 與 恩 斯 特 所 使 用 的 技 法 有 雷 同 之 處 ， 運 用 複 合 技 法 (Mixed-tec hnique)， 利 用 沙 子 、 木 屑 、 宣 紙 、 報 紙 、 琉 璃 珠 與 打 底 劑 作 肌 理 表 現 ， 增 加 畫 材 的 層 次 感 ， 整 理 如 下 表 。 最 後 ， 再 運 用 筆 觸 和 色 彩 直 接 表 達 當 下 的 感 覺 ， 以 短 時 間 的 反 覆 調 整 達 到 最 終 的 效 果 。 以 【 表 3-3- 1】 說 明 拼 貼 創 作 應 用 的 對 照 。

表 3-3-1『 視 界 』 拼 貼 作 品 應 用 表 ：

作 品 名 稱 創 作 局 部 拼 貼 、 複 合 媒 材 技 法

真 相 以 死

將 報 紙 影 像 進 行 撕 與 捏 皺 的 破 壞 方 式，表 達 對 影 像 真 實 性 的 質 疑 。

雜 訊

將 報 紙 影 像 鋪 成 塞 滿 畫 面，呈 現 影 像 壓 迫 感 與 窒 息 感 。

影 像 洪 流

將 報 紙 影 像 剪 下，零 散 分 布 於 漩 渦 線 條 當 中，將 報 紙 摺 疊 拼 貼 並 混 合 貝 殼 砂 琉 璃 珠 處 理，表 現 影 像 被 沖 刷 流 入 瞳 孔 當 中 。

眼 神 密 碼

訊 息 渴 望

訊 息 對 媒 體 能 言 是 何 等 的 重 要，影 像 訊 息 又 在 四 周 多 到 淹 沒 所 有 的 眼 球，如 同 訊 息 之 多 媒 體 記 者 們 擔 心 採 訪 會 有 所 遺 漏 。

視 覺 導 向

事 件 的 發 生 影 響 著 我 們 的 觀 看，將 報 紙 進 行 撕 貼 布 置 安 排 畫 面 中 間。以 長 形 的 撕 法，營 造 訊 息 冉 冉 上 升 的 樣 子，影 像 媒 體 進 行 侵 略 的 手 段 。

製 表 人 ：曾 淑 敏

二 、 圓 形 底 板

「 影 像 」 可 以 傳 達 不 同 的 訊 息 給 觀 賞 者 ， 而 眼 睛 提 供 光 線 及 物 體 影 像 的 傳 輸 ， 經 由 視 神 經 的 傳 導 到 達 大 腦 。 大 腦 經 複 雜 的 解 析 過 程 ， 我 們 才 能 看 出 物 體 的 影 像 。 在 創 作 中 有 許 多 都 是 用 眼 睛 最 為 創 作 主 題 ， 進 而 衍 伸 出 許 多 不 同 作 品 。

利 用 眼 睛 看 到 了 這 世 上 許 多 美 麗 的 事 物，卻 忽 略 了 眼 睛 本 身 的 美 ， 其 實 眼 睛 本 身 也 是 具 有 美 感 的 。 取 眼 睛 的 基 本 形 「 圓 形 」 當 作 創 作 的 基 本 構 圖 。 以 眼 睛 和 圓 形 的 圖 騰 表 現 視 覺 影 像 的 藝 術 觀 點 ， 應 用 後 現 代 藝 術 多 元 、 平 面 化 、 裝 飾 性 等 風 格 加 以 轉 化 為 自 己 的 藝 術 表 現 ， 創 作 的 草 圖 也 企 圖 運 用 各 種 眼 睛 的 圖 像 ， 進 行 重 組 布 局 ， 傳 達 理 念 和 想 法 。

本 次 創 作 將 眼 睛 的 基 本 形 「 圓 形 」 當 作 基 本 構 圖 ， 此 「 圓 形 」 構 圖 ， 鮮 少 有 藝 術 家 將 此 當 作 框 架 進 行 創 作 ， 常 見 「 方 形 」 與 「 長 方 形 」 的 形 式 ， 因 此 在 底 板 的 取 得 上 較 為 不 易 。 由 於 父 親 本 身 經 營 木 器 工 廠 ， 在 木 板 的 取 得 上 有 其 豐 富 的 經 驗 ， 經 由 父 親 的 協 助 下 找 到 了 適 合 的 底 板 ( 電 纜 繩 支 架 兩 側 的 圓 形 木 板 ) 【 圖 3-3- 2】 ， 此 底 板 符 合 了 普 普 藝 術 延 續 達 達 主 義 的 現 成 物 原 則 以 及 後 現 代 藝 術 反 現 代 藝 術 的 形 式 精 神 ， 讓 我 的 「 視 界 」 研 究 主 題 如 虎 添 翼 般 ， 成 為 一 重 要 的 關 鍵。然 而，此 底 板 (電 纜 繩 支 架 兩 側 的 圓 形 木 板 )的 表 面 粗 糙 且 有 很 多 小 洞 以 及 木 頭 的 節 理，因 此，在 創 作 前 要 先 進 行 打 磨 、防 潮 、 防 霉 及 補 洞 的 工 作 。

找 到 電 纜 繩 支 架 兩 側 的 圓 形 木 板 後 ， 進 工 廠 進 行 打 磨 修 整 【 圖 3-3-3】 ， 利 用 兔 皮 膠 按 比 例 隔 水 加 熱 煮 好 後 ， 將 木 板 的 正 反 兩 面 反 覆 上 膠 平 塗 ， 再 將 木 屑 加 入 濃 度 高 的 兔 皮 膠 進 行 瑱 補 ， 再 運 用 打 底 劑 打 底 ， 就 完 成 了 木 板 表 面 的 處 理 。

圖 3-3-2 電 纜 繩 支 架 兩 側 的 圓 形 木 板 圖 片 出 處 ： 筆 者 攝 影

圖 3-3-3 進 行 打 磨 修 整 ， 地 點 :高 大 興 業 有 限 公 司 時 間 :2011.1

圖 片 出 處 ： 筆 者 攝 影

三 、 異 材 質 的 結 合 :

在 維 爾 迪 的 反 射 變 形 畫 當 中 運 用 到 鏡 子 當 觀 看 的 媒 介 ， 希 望 觀 者 透 過 鏡 子 觀 看 到 畫 作 本 身 ， 研 究 者 是 希 望 觀 者 透 過 鏡 子 折 射 產 生 觀 者 自 身 的 影 像，讓 觀 者 察 覺 自 身 與「 視 界 」系 列 創 作 之 間 的 關 係 ， 並 察 覺 在 媒 體 導 向 影 像 充 斥 的 幻 境 當 中 ， 自 身 便 處 在 此 影 像 洪 流 當 中 。 因 此 ， 採 用 了 能 反 光 折 射 的 材 質 ， 安 置 在 畫 面 的 當 中 。 在 學 理 的 基 礎 上 ， 發 現 雷 內 ． 馬 格 利 特 ( Rene` ． Magritte) 針 對 「 內 在 」 反 映 著 「 外 在 」 ， 觀 者 觀 看 的 角 度 受 自 身 背 後 知 識 背 景 的 影 響 ， 同 樣 的 畫 作 會 因 人 的 心 境 而 產 生 不 同 的 解 讀 。

「 對 立 並 存 觀 」 可 說 是 雷 內 ． 馬 格 利 特 支 配 其 畫 面 的 主 要 理 念 之 一 ， 絕 對 的 二 元 對 立 分 法 ， 就 馬 格 利 特 而 言 並 非 是 絕 對 的 ， 就 由 畫 面 的 呈 現 ， 馬 格 利 特 不 時 提 出 他 對 此 絕 對 分 法 的 質 疑 。

馬 格 利 特 曾 對《 人 類 的 狀 況 ɪ 》(T he huma n c onditionɪ ) 【 圖 3- 3-2】

提 出 下 列 說 明：「 從 房 間 裡 來 看，我 在 窗 戶 前 放 了 一 幅 畫，描 繪 的 景 致 正 巧 是 被 它 擋 住 的 窗 外 景 致 。 因 此 ， 畫 中 所 描 繪 的 樹 就 正 好 在 畫 上 的 樹 的 後 面 ， 在 房 間 外 面 。 對 觀 者 而 言 ， 它 存 在 於 他 的 意 識 當 中 ， 就 好 像 它 同 時 存 在 於 房 間 內 的 畫 作 中 ， 以 及 戶 外 的 真 實 風 景 裡 。 我 們 是 這 麼 看 世 界 的 ： 我 們 把 它 看 作 是 在 我 們 之 外 的 東 西 ， 雖 然 那 是 一 種 我 們 內 在 可 以 經 驗 到 的 精 神 意 識 描 繪 。 同 樣 的 ， 我 們 有 時 會 把 現 在 發 生 的 事 放 到 過 去 的 時 間 裡 。 時 間 和 空 間 因 此 就 擺 脫 掉 那 種 粗 糙 的 意 義 ， 而 那 種 是 每 天 經 驗 中 唯 一 重 要 的 是 。 」（ Suzi Gablik 項 幼 榕 譯 ， 1999）

圖 3-3-4 馬 格 利 特 《 人 類 的 狀 況 ɪ 》， 1933 油 畫 100*81cm 圖 片 出 處 ： 何 政 廣 ， 2003，《 馬 格 利 特 Magritte》， 頁 89。

私 人 收 藏

「 內 」 與 「 外 」 本 該 是 對 立 的 ， 但 「 經 驗 」 具 有 左 右 人 類 意 識 的 驚 人 力 量 ，「 外 在 」 牽 引 著 「 內 在 」，「 內 在 」 反 映 著 「 外 在 」， 促 使 兩 者 並 存，誠 如 馬 格 利 特 所 言，不 同 的 時 空 會 因 個 人 的 經 驗 不 同 而 並 存，

個 人 先 前 因 外 在 條 件 而 體 驗 的 內 在 感 受 ， 會 在 另 一 類 似 情 境 下 浮 出 眼 前 ， 因 此 ， 就 《 人 類 的 狀 況 ɪ 》 而 言 ， 才 會 有 內 外 景 物 並 存 的 現 象 產

生 ， 一 方 面 那 是 畫 作 的 本 身 ， 另 一 方 面 那 也 是 窗 外 的 景 物 ， 為 何 觀 者 會 將 畫 作 景 物 等 同 於 窗 外 景 物 ， 歸 納 而 論 ， 那 是 因 為 內 在 經 驗 對 外 在 景 物 的 在 現 描 繪 ， 使 內 在 與 外 在 由 對 立 走 向 並 存 。

馬 格 利 特 對 於 此 類 「 內 在 」、「 外 在 」 彼 此 牽 引 而 產 生 的 影 像 曾 多 所 描 繪 ，「 門 」、「 窗 」 等 創 作 將 內 外 世 界 的 界 線 打 破 ， 可 以 視 為 「 內 -外 」對 立 並 存 觀 念 的 最 佳 寫 照 。「 門 」、「 窗 」原 本 該 是 分 隔 室 內 、 室 -外 的 功 能 性 物 品 ， 但 馬 格 利 特 卻 讓 室 內 、 室 外 景 觀 並 存 ， 不 論 是 合 理 中 的 矛 盾、現 實 中 的 再 現，亦 或 是 新 象 中 的 轉 化，皆 是 個 人「 內 」與「 外 」 體 驗 對 立 並 存 的 真 實 感 受 。

在 馬 格 利 特 所 畫 的《 艷 麗 的 景 色 》(T he Am orous Vista) 【 圖 3-3- 3】

與 《 意 外 的 答 案 》 (The U nexpecte d A nsw er)【 圖 3- 3-4】 中 ， 圖 中 的 門 緊 閉 著，但 門 的 中 間 卻 開 了 個 洞，藉 由 洞 口，觀 者 可 看 到 門 外 的 景 象 ， 門 就 好 像 界 線 般 劃 分 出 內 外 世 界 的 感 受，「 洞 外 天 地 」可 隨 個 人 內 在 的 心 靈 感 受 而 有 所 更 易 ， 呈 現 出 不 同 的 竟 轉 效 果 ， 它 可 以 是 幽 閉 空 間 或 是 充 滿 陽 光 的 室 外 風 景 ， 決 定 它 的 因 子 就 是 「 內 在 」。

圖 3-3-5 馬 格 利 特 《 艷 麗 的 景 色 》， 1935 油 畫 116*81cm 圖 片 出 處 ： 何 政 廣 ， 2003，《 馬 格 利 特 Magritte》， 頁 89。

布 魯 塞 爾 私 人 收 藏

圖 3-3-6 馬 格 利 特 《 意 外 的 答 案 》， 1933 油 畫 82*53.5cm 圖 片 出 處 ： 何 政 廣 ， 2003，《 馬 格 利 特 Magritte》， 頁 89。

比 利 時 皇 家 美 術 館 藏

因 此，希 望 藉 由 作 品 的 產 生，讓 觀 看 者 也 有 和 我 相 同 的 感 受，或 有 自 身 其 他 的 想 法，這 是 一 種 創 作 者 與 觀 看 者 之 間 的 有 趣 互 動，畫 中 加 入 的 凸 透 鏡、不 鏽 鋼 碗、鏡 子、鍋 蓋 及 光 碟 片 等 會 反 射 出 影 像 的 素 材，與 艾 薛 爾 和 馬 格 利 特 的 想 法 有 著 異 曲 同 工 之 趣，差 別 在 於 艾 薛 爾 和 馬 格 利 特 是 運 用 繪 畫 表 現 。

然 而，我 則 是 運 用 了 折 射 的 手 法，因 為 可 以 讓 觀 看 者，看 到 自 身

然 而，我 則 是 運 用 了 折 射 的 手 法，因 為 可 以 讓 觀 看 者，看 到 自 身