第二章 創作的理論基礎
第一節 西方文藝復興的人文關懷
http://life.fhl.net/Philosophy/bookclub/history/08.htm 2013/2/17， 2013/2/17。
11同註 1。
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9 圖 1 布勒哲爾 《農村的婚禮》油畫 114×163cm 維也納藝術史博物館
維梅爾﹝Jan Vermeer﹞﹝1632 ~ 1675﹞是荷蘭畫家，他的畫大都是描繪家庭 生活，畫中僅有一、兩個人，或伏案寫字，或做家務，或演奏樂器，卓越的色彩，
耀動的光線，如真珠般晶瑩的佈滿畫中，把日常生活詩意化了，迥異於一般荷蘭 畫家像肅穆的散文的作品。12在十七世紀巴洛克時期，當時的繪畫都是以豪華、
誇張的手法來表現主題、歌頌權貴，只有他以市井小民為描繪的主角，場景寧靜 祥和，畫作雖小布局簡單，卻給人巨大的空間感受，表現令人印象深刻的人文意 象特質，因為寫實主義的出現，他的生平和成就直到十九世紀中期才受到注意。
圖 2 維梅爾 讀信的藍衣少婦 1663 ~ 1664 年 油彩‧畫布，46.6 x 39.1cm 國立美術館，阿姆斯特丹，荷蘭
康斯塔伯﹝John Constable﹞﹝1776 ~ 1837﹞，英國十九世紀最偉大的風景 畫家，他從未離開過英格蘭，而紮根於他的故鄉索夫克，那裡的樹木、雲彩、水 渠幾乎無時無刻地伴隨著他的左右。康斯塔伯很忠於自我情感的抒發，並視之為 最高境界。他的畫看起來明白易懂，也令人感到愉快而又不失質樸。他的繪畫題 材非常簡單，描繪的都是身邊經常看到的日常事物，例如多風的晴空、翠綠的河 邊牧草地和磨坊．．．等等。13他對法國浪漫主義畫家的影響頗鉅，也影響日後 表現風景寫實主義的巴比松畫派和印象主義繪畫。
12視覺素養學習網，http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/vermeer/vermeer.htm，2012/11/15。
13同註 4。
10 圖 3 康斯塔伯 玉米田 1826 年油彩‧畫布，142 x 122 公分 國家畫廊，倫敦，英國
傑利柯﹝Theodore Gericault, 1791 ~ 1824﹞是法國首批浪漫派的畫家之一，
其生活與繪畫皆表現出浪漫派風格的活力。傑利柯受格羅﹝Gros﹞的影響很大，
特別是在畫馬和選擇當時社會題材這兩方面。他在技巧上的革新也很值得注意：
他不再做許多的精細草稿或局部研究，而是由模特兒依草圖擺出姿勢，然後直接 在畫布上畫。
一般將人文主義的來源追溯到文藝復興時代，其實英文的「人文主義」一字 的字源是拉丁文 Humanitatis，直譯為人文教育，意指一種教育方式或文化目標，
一般人以為文藝復興就是佩脫拉克等的人文運動打倒神權主義，得到解放後的成 果，事實上，人文運動本質上是一種教育運動…人文運動的主流傳統更認為人與 上帝之間的關係和人類其他活動有同樣的重要性。14由此可知，與其探究人文主 義、人本思想的起源，更重要的應該是從中所體察到人存在的價值與意義，命運 的無常，和拒絕對之屈服的精神，這種要制服命運的決心，產生對人的個性和自 我意識的興趣！因此用寫實筆法創作，而不是象徵或比喻風格，肖像畫、自畫像、
傳記和自傳數目越來越多，這也是從此寫實主義思想在藝術史上的不斷發展、有 越來越多受歷史肯定的成就，也是後來藝術創作者相繼跟隨的原因吧！
14何春蕤著，《不同國女人》，自立晚報，1994.09 出版， 第十五章 談人文主義。
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