西方畫家筆下的母性圖像

一、克林姆的《女人的三個階段》（另稱：女人的三種年齡）

Gustav Klimt 1862 - 1918 奧地利畫家、新藝術運動代表藝術家之一。1897 年 為「維也納分離派」﹝Vienna Secession﹞的第一任主席。克林姆結合著感性的情與 愛，女人在他筆下顯的陰柔美麗，女體象徵著生命與死亡，大膽的表現出作品中

「愛」、「性」、「生」、「死」的四大主題。他的作品辨識性高，特徵是大量使 用拜占庭式的金色、講究細節的營造畫面抽象空間，以象徵意涵和對比手法表現獨 自的內心世界，富有強烈裝飾性的平面設計感。

圖 3-3-1 克林姆《女人的三個階段》1905 年 油彩畫布 180x180cm 義大利羅馬國家現代美術館

克林姆的《女人的三個階段》（見圖 3-3-1）目前收藏在羅馬國家現代美術館。

懷抱孩子的母親姿態最美，畫中看上去豆蔻年華的母親，她頭髮上和身後的繁花點 綴彷彿像是內心喜悅的花朵，襯托出這份天生的母性。小女孩酣甜的依偎在母親懷 中睡著；母親似半睡安心而滿足懷抱著女兒，聽著她呼吸的頻率，沈浸在母愛的幸

福靜謐中。此畫少婦和老女人身軀一樣都顯得略微修長，透明薄紗纏繞著少婦腿部 和臀部散發出女人味，而老女人的體態乍看之下似乎為孕婦，實際上從鬆垮下垂的 胸脯、手臂上突起的青筋血管和駝著無力的背部卻顯得十分衰老，她企圖延續女人 生育的能力，卻也難掩無情的歲月在她身上的痕跡。克林姆展現稚嫩的女嬰成長為 美麗的女體，終究變成髮蒼色衰老嫗的過程，凸顯女人一生的身體旅程，把女人從 花樣年華到老邁色衰各年齡階段的改變，成功的做出鮮明的對比。

克林姆的作品裡，有極大多數以女人為主角，有豐容盛唇的肖像畫、袒胸露 背搔首弄姿的裸女、挺著大肚子的孕婦。最多是髮絲張揚、眼神妖魅的女妖：在不 確定的年代理，畫家以作品歌詠陰柔之美。也暗喻女人帶來情慾與死亡陰影。²⁶母性 最美的一刻，在每個藝術家的心中有不同看法，不同的表達。克林姆將旋轉、彎曲、

動盪的線條 帶進《死亡與生存》（見圖 3-3-2）作品中、在《希望一》（見圖 3-3-3）

側身的孕婦和誨澀背景暗示「始於生，轉向死」的必然命運、《希望二》（見圖 3-3-4、

圖 3-3-5）畫面卻又呈現另一番孕味的情趣。

圖 3-3-2 克林姆《死亡與生存》1916 年 油彩畫布 178 x 198 cm 私人收藏

26 謝明蓉，《華麗的回眸~深入歐洲心臟:奧地利、捷克、匈牙利和瑞士》，travelcom press，2005，頁 72。

圖 3-3-3 克林姆《希望一》1903 年 油彩畫布 181x67cm 加拿大渥太華國立美術館藏

圖 3-3-4 克林姆《希望二》（局部）1907 年 油彩畫 布 110.5x110.5 cm 美國紐約現代美術館

圖 3-3-5 克林姆《希望二》（局部）1907 年 油彩畫布 110.5x110.5 cm 美國紐約現

代美術館

二、席勒（Egon Schiele，1890-1918 奧地利）

席勒是二十世紀初傑出的奧大利畫家。他從印象派走向表現派，但很難把他歸 入哪個派別，他有自己獨特的藝術風格。作品《家庭》（見圖 3-3-6），描繪出天倫 之樂的親子關係，色彩和筆觸都以結構解剖為基礎，每個筆觸都具個性和表現力。

而席勒終究以他那神經質的激情的線條、精鍊的造型，時而加入誇張變形手法稱著。

仿佛把人體虛浮表皮全省略了本現出了真正的筋骨肌肉般，這種幾何解剖風格貫穿 在他一生的藝術創作中。從《餵奶的母親》（見圖 3-3-7）可看到席勒與中國畫家同 樣特別善於用線，能充分利用線條的抑揚頓挫，並精準掌握母體的基本結構，勾勒 出母親和嬰兒哺乳時的姿態和神韻；另外，他喜好在作品中留下好比中國傳統篆刻 漢印的簽名，也是一大特色。

圖 3-3-6 席勒《家庭》1918 年 油彩畫布 152.5 x 162.5 cm 奧地利維也納國家美術畫廊

圖 3-3-7 席勒《餵奶的母親》 水彩紙本 1917 年 15 x 10 cm

三、弗烈達‧卡蘿（Frida Kahlo，1907-1954 墨西哥）

卡蘿自 1925 年車禍重擊她的生命後，身心飽受愴傷，為了轉移注意力促使她 以天真稚拙的才情開始作畫，並且不斷試圖以高昂的態度展現生命裡的愛與恨。卡 蘿的創作，大部分是自畫像，畫出不少女性題材與比喻，將病痛想像為藝術的語言，

藉由隱喻、象徵手法畫出她對於身體殘疾和痛苦的感受，畫中的色彩以及主題，都 強烈展現著她對自我生命的探索與反擊。在針對母性圖像的情感表達上，身為女性 卻承受著無法生育的宿命，從一幅幅開刀流血的寫實畫面、體無完膚哭泣掙扎的視 覺震撼，著實能感受到欲為人母卻失去孩子的切身之痛。

作品《亨利·福特醫院》（見圖 3-3-8）是卡蘿描述自己無法生育的悲慘作品，

她因自然流產躺在床上，從腹部延展的紅色線段象徵身體動脈與身旁的圖樣相連，

這些圖樣各有其象徵意涵：裸露的骨盤與腹部模型，指的就是她受創破碎的身體器 官；蝸牛露出殼緩慢的爬行意味體內正緩慢流產，也暗喻腹中新生命即將流逝；幾 乎發育完成的胎兒神情安詳卻似雕塑般毫無生氣；另藉蘭花來暗示自己的女性特質 與性慾，而女體如屍體一般裸身獨自躺在病床，扭曲體態身後的床褥上還留著鮮血，

暗示著卡蘿自己流產病痛時痛苦又孤獨的心境。

圖 3-3-8 卡蘿《亨利·福特醫院》1932 年 油彩畫布. 173×173.5cm