一、西方畫家
母親的形象自古以來透過西洋畫家，筆 下的母子也有別於聖母給人崇高、完善、莊 重的形象，西洋畫家所關注的題材從聖母聖 嬰、宮廷貴族漸漸轉而面對不同生活層面的 母親角色，賦予屬於人的情緒表情或內心情 感的涵義彰顯，在洛可可時期「多數洛可可 派的畫家，都在創作色情和以神話題材為主 的作品，與夏丹以現實生活為主題的畫作相 去甚遠。」42，印象派時期雷諾瓦
﹝Pierre-Auguste Renoir﹞、卡莎特﹝Mary
42 http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/chardin/chardin-04.htm（瀏覽時間：2008/12）
圖 4-3-1，布隆及諾（Agnolo Bronzino），《年輕的貴婦 人和兒童的畫像》，約 1540 年，99.5×76cm
圖 4-2-6，拉突爾（La Tour），《聖母受教育》，
1650 年，84×100cm
圖 4-3-2，范戴克（Anthony van Dyck），《布 里尼奧萊．薩萊公爵夫人寶拉．阿道諾與長 子像》，1624-1625 年，189×140cm
圖 4-3-3，夏丹（Jean Baptiste Simeon Chardin），《飯 前祈禱》，1740 年，49.5×39.5cm
Cassatt﹞筆下中的母親形象更為豐富，甚至米勒﹝Jean Francois Millet﹞、杜米埃
﹝Honore Daumier﹞、梵谷﹝Vincent van Gogh﹞、畢卡索﹝Pablo Picasso﹞等，也 有描繪低下階層的母親，注入畫家對於市井小民的關懷。有此可見，隨著不同時 代轉變，畫家想表達的也不一致。
圖 4-3-4，夏丹，《母親的 教誨》，1753 年
圖 4-3-5，大衛（Jacques-Louis David），《謝利薩 夫人》，1795 年，131×96cm
圖 4-3-6，米勒（Jean Francois Millet），《餵小孩 的農婦》，1860 年 70×60cm
圖 4-3-7，杜米埃（Honore Daumier），《三等車廂》，1862 年 65.5×90cm
圖 4-3-8，布格羅（Bouguereau），《祈願》，
1865 年 134.5×96.5cm
圖 4-3-9，莫利索（Berthe Morisot），《搖籃》，
1872 年 56×46cm
圖 4-3-10，雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir），
《第一步》，111×80.5cm
圖 4-3-11，雷諾瓦，《媽媽和小孩》，1881 年，
121×85.4cm
圖 4-3-14，克林姆（Gustav Klimt），《女人的三階段》，1905 年，178×198cm
圖 4-3-13，卡莎特，《年輕的母親》，1900 年，
92.4×73.7cm 圖 4-3-12，卡莎特（Mary Cassatt），《菜園採
擷》，1893 年，51.3×37.5cm
二、東方(水墨、膠彩)畫家
中國古代有關於女性的描繪，除了仕女圖之外，則較無鮮明的方式呈現母親 一角，菩薩像本身是無性別的，有些則以女性姿態的法像呈現，觀音則常被賦與 母性的特質，慈祥、悲天憫人等。
中國文人多半以經世致用為己任，入世治國為目標，傳統儒家思想「志於道，
據於德，依於仁，游於藝。」之觀念根深蒂固，不論哪一朝代，文人歸隱山林或 入世，水墨往往是仕紳用來紓解胸懷，自娛之作，繪畫形式也從人物轉為山水。
山水畫幾乎是中國藝術史最為突出的典型特色43
中國繪畫雖以山水為大宗，然而這只是文人畫家的偏好所形成的風潮，人終 究無法脫離社會生活而不食人間煙火，因此人物畫仍不在少數，且人物多以宮廷 生活作為描寫主體，描寫者多為宮廷畫師，畫作包含仕女、士族亦有孩童等表現，
到了民初與現代，以親子為題材的溫馨畫作才逐漸豐富了起來。
43 蔣勳，《美的沈思：中國藝術思想芻論》，台北：雄獅圖書出版，2003 年，頁 112。
圖 4-3-15，畢卡索（Pablo Picasso），《特技之 家與猴子》，1905 年，104×75cm
圖 4-3-16，克利（Paul Klee），《母與子》，1938 年，56×52cm
圖 4-3-17，周昉，《麟趾圖》，局部，唐代
圖 4-3-20，陳進，《慈愛》，1988 年，90×64.5cm
圖 4-3-18，李嵩，《市擔嬰戲》，宋代
圖 4-3-19，陳進，《姊妹》，1939 年，170×175.5cm
圖 4-3-22，林之助，《好日》，
1943 年，165×135cm
圖 4-3-23，周思聰，《陌上》，局部 圖 4-3-21，蔣兆和，《街頭叫苦》， 1938 年，110×65cm
圖 4-3-24，周思聰，《母子》，1983 年，67×67cm
圖 4-3-25，周思聰，《秋天的素描》
圖 4-3-27，梁秀中，《南非記遊》，
局部，2005 年
圖 4-3-26，
梁秀中，《南 非記遊》， 2005 年，69
×69cm
圖 4-3-28，梁秀中，《非洲母子》，
2004 年，28×23cm
圖 4-3-29，鄭正慶，《溫馨》，1996 年，70×110cm
圖 4-3-30，韋江瓊，《趕墟》，
1982 年，65×130cm
圖 4-3-31，韋江瓊，《冬暖》，1989 年，65×130cm
從資料的收集可看出，在東方，女性畫家描繪親情的部分多於男性畫家，男 性畫家所關注的，往往與女性不同，西方性別比例則較不明顯，東西兩地的文化 差異、宗教背景，皆影響至此。此外，不論男性或是女性畫家，選擇親情做為創 作，題材往往偏向母子、母女之間的母愛，而較少觸及關於父愛部分，也許是女 性一直是美術史上不可忽略的題材，同時也是藝術家所喜愛描繪的對象。也許男 性畫家在描繪母愛的同時，也將父愛透過創作潛藏的表現出來。
圖 4-3-32，魏恕，《鄉婦》
（年代尺寸不詳）
圖 4-3-33，方人定，《到田野去》
（年代尺寸不詳）
圖 4-4-1，畢卡索，《鬪牛場一角》，1960 年，97×195cm