親情的失落 親情的失落 親情的失落 親情的失落

（Awakening the Heroes Within： Twelve Archetypes to Help Us Find Ourselves and Transform Our

World）（台北市：生命潛能，1994），頁 83-4。Carol S. Pearson 認為：在尚無保護自己能力時，

就缺乏父母照顧和保護的孩子便稱為孤兒，可能是父母過世、被父母遺棄、被父母忽視或虐待，

甚至是在完整的家庭長大，卻未受到珍愛照顧，並且在精神和肉體上倍受威脅、沒有安全感的人。

41 在無法自衛時被獨自拋棄，是童年時代最大的恐懼。《巫婆一定得死──童話如何形塑我們的性 格》，頁 36-7。

過文本刻畫不同的家庭情況以反映人生百態，如賈桂琳‧伍德生（Jacqueline Woodson）的《其實我不想說》（I Had’t Meant to Tell You This）、馬文‧柏吉斯的

（Melvin Burgess）的《嗑藥》（Junk）等，都是將現實生活中不同類型的親子關係 或是家庭型態呈現在讀者眼前，以突顯當前社會的家庭問題。然而，《黑暗元素》

三部曲、《地海》三部曲的故事舞台均屬於非現實的幻想世界，那麼，文本中少年 主角與父母的親子關係是否和真實生活有所不同？少年主角又身處於何種家庭型 態？這些將是本節的探討重點。

一 一 一

一、 、 、 、 少年 少年 少年「 少年 「 「孤兒 「 孤兒 孤兒 孤兒」 」 」 」

依據上文所述，孤兒並非單指一般所說的父母雙亡的未成年者，而是舉凡未 能受到父母保護與關懷的未成年者，皆可稱為孤兒。若從此廣義的孤兒觀點觀察 文本開端的少年主角處境，則可發現他們甚少是身處於溫馨的家庭中，反而多半 是無家或是處於破碎、不安的家庭之中，由此可見，奇幻文學的少年主角多半是 以孤兒的姿態出場。雖然少年主角成為孤兒的因素不一，但若以雙親是否出現在 他們身旁為劃分依據，則大致可分為以下兩種類型：

（ （

（ （一 一 一） 一 ） ）雙親的缺席 ） 雙親的缺席 雙親的缺席 雙親的缺席

在文本開頭，少年主角就已經是一個人，他的雙親之所以永遠或暫時的缺席，

可能是因為：父母雙亡、或是父母健在，但因某些因素而永遠或暫時的未能照顧 少年主角，又或者是文本根本沒提到父母的下落。以《地海古墓》的恬娜為例，

在她五歲的那一年，她被確認為是峨團陵墓第一女祭司的轉世，所以她被迫與父 母分開並被帶回峨團陵墓，自此之後，恬娜再也沒有見過她的父母。《地海彼岸》

的亞刃也是在文本開端就離開父母的身邊，其實亞刃本是英拉德島的王子，之所 以隻身來到柔克島，是因為島上發生忘記咒語、巫術失靈，以及生出畸形羊隻等

不正常的情況，所以他的父親派他到柔克學院找大法師，希望能了解造成巫術失 靈與咒語被遺忘的原因，並希望知道解決目前亂象的方法。

另外，《黃金羅盤》的萊拉在文本開端也是一名父母不在身旁的孤兒。萊拉從 小被寄養在約旦學院，關於她的身世，眾人是這麼告訴她的：她的父母在一場空 難中過世，唯一的親人是偶爾來學院看她的伯父（在追尋過程中，萊拉揭穿自己 的身世真相，不過在發現父母的行徑後，她選擇離開父母，重歸孤兒身分）。

（ （ （ （二 二 二） 二 ） ）單親的缺席 ） 單親的缺席 單親的缺席 單親的缺席

在這一類型的文本中，少年主角在單親家庭中成長，但父（母）卻忽視或者 無力對他付出關懷，以致他的內心感到孤單與寂寞。此時的父（母）雖然表面上 並未缺席，但親子間的疏離與隔閡卻呈現父（母）在心理上的缺席，使得少年主 角成為心理上的孤兒。爾後，又因為某些因素，造成他自願或被迫的離開父（母），

至此，父母不僅是在心理上呈現缺席，連外在形體也缺席了，所以此時的少年主 角不論是外在形體或是內心都因為與父母分離而成為孤兒。以《地海巫師》為例，

格得的母親在他一歲時就已經過世，而「他的父親嚴厲寡語，幾位哥哥又早就離 家謀生，所以家裡沒人能溫柔慈愛地將這么兒帶大」（頁 19），等到他長大了些，

他就當起父親的學徒，但是因為父親常常毆打他，而他又老是蹺家不在，所以親 子關係依舊疏離，格得也因此成為心理上的孤兒。

爾後，格得使用法術擊退攻打村莊的敵人，卻因耗費過多力氣而臥床不起，

此時法師歐吉安的到來，除了將格得醫治好外，還提出帶走格得的要求，所以在 舉行完成年禮後，格得跟隨歐吉安離開，從此，格得離開父親以及從小生長的家。

《奧秘匕首》的威爾也是在單親家庭中成長的「孤兒」。由於父親莫名的失蹤 多年，加上母親常常處在一種瘋狂與恐懼的狀態之中，使得威爾不只得學會照顧 自己與母親的生活起居，還得努力掩飾母親的病況，以免被有關當局發現後會強

迫兩人分開。從威爾的處境來看，雖然有母親與他共同生活，但母親在精神上的 失常，使得她無力對威爾付出關懷，因此，威爾成為一名心理上的孤兒。

不過，陌生男子們的突然出現為威爾與母親的生活帶來變化。由於陌生男子 們不斷地向母親打聽父親的消息與下落，以及私下翻搜他們的住處等種種作法，

讓威爾感覺安全受到威脅，也讓他心生父親是否陷入某種危險的懷疑，所以在將 母親安置在一個他覺得安全的地方後，他獨自前往牛津以便打探父親的下落，至 此，他暫時成為一名與父母分離的孤兒。

綜上所述，少年主角的父母在文本開端不是失蹤，就是死亡，即使部分少年 主角與父（母）同住，卻因和父母的情感疏離，以及接下來的「離家出走」，成為 一名孤兒，因此少年主角的親子關係正如同 Perry Nodelman 在《閱讀兒童文學的 樂趣》中所提到：「許多兒童故事或小說的主角都是孤兒⁴²」。又從文本敘述中可發 現，少年主角雖因身為孤兒而未能享有雙親的照護，不過他們之所以暫時或永遠 的成為孤兒與現實生活中可能發生的因素不盡相同：他們全是因為機運或是個人 選擇，無一是因為遭受父母惡意遺棄或是虐待而成為孤兒。不僅《地海》三部曲、

《黑暗元素》三部曲如此，其他奇幻文學文本所描述少年主角也是因為機運或個 人選擇而暫時或永遠的成為孤兒，例如：《默默》（MOMO）的默默是來歷不明的 流浪兒、《哈利波特》系列的哈利波特是父母雙亡的孤兒、《童話月球》（M

ä

Mond）的金姆為了拯救妹妹而選擇離家，還有，《納尼亞魔法王國：獅子‧女巫‧

魔衣櫥》（The Lion, the Witch and the Wardrobe）的彼得等四人則是因為被送到鄉下 避難而暫時與父母分開。因此，從這些文本可歸結出奇幻文學的特殊現象：少年 主角往往被塑造成「無父無母」的孤兒，無論是機運或是個人選擇，少年主角的 父母往往是有默契的同處於缺席的狀態，換句話說，孤兒角色普遍地存在奇幻文 學之中。

42 《閱讀兒童文學的樂趣》，頁 183。

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