1. 西原
很有趣的是，蟠猗對這幅女性畫像「畫蹟」尋覓的興趣，遠遠超過對 畫中真人「足跡」的蒐索。這幅畫像的關係人蔣深已於十一年前逝世，自 始至終女主角張憶娘的傳記、行踪皆是謎團。然而女主角的「傳記空白」，
完全無礙於男性文人對這幅畫像的談論興致，畫像已取代了真人，一躍成 為第二代題詠者的話題。
畫像失而復得後，由蔣仙根發起另一波題詠熱潮。仙根於畫像贖回是 年自題，亦將畫像眎眾索題。西原（身份不詳）33在題文中，一開始就點
人。先世曾以義行旌門，焯取其事名書塾，學者因稱義門先生。其居蓄書數萬 卷，聖祖聞其名，召直南書房，尋特賜甲乙科，入翰林。張氏適園藏《津逮祕 書》數十種，皆義門手校，而其校定各書，以兩漢書、三國志最有名。著有《義 門讀書記》五十八卷。參見同註 1，頁 849。
3 3 西原（曾被 憶 娘孩抱過）可 能是余必 達，字日孜，號 西 原，清 金 山 節 人。諸 生 。 西原精醫，曾為蔣溥（另一位題詠者）長孫療疾，值內廷賜魚，即魚藻為贈，
名要回應老前輩姜實節的詩作，想起那首己卯年情場失意的即席再贈詩：
「六年前見傾城色，猶是雲英未嫁身。今日相逢重問姓，坐中愁煞白頭人。」
（p.568）繼而道出個人一段憶娘因緣：「余年六七歲時，張曾過宿余家，
晨起抱余著膝上為挽，羈忽忽五十餘年。」（p.572，下同）目睹畫像，年 幼時期那次美人膝挽的瑰麗經驗，化為一種「身在歷史」的真切感，無怪 乎會說：「姜丈學在再贈一絕擅場老顛風景，今可想見。」
題識時間已遠距繪像時代五十年，畫像曾被竊去，蔣深、姜實節、憶 娘亦已杳逝，故曰：「重讀姜詩，俯仰慨然」。西原題了一首絕句：「繡谷歡 場五十秋，當年姜老妬偏愁。荷衣總角粧台見，零落如今也白頭。」（p.572）
詩人明瞭姜實節為憶娘爭風吃醋的愁緒，然此愁緒僅能輕輕提起，一旦以 半世紀的時間距離拉開，畫中呈現再怎麼美麗的青樓紅顏，現實裡也要零 落白頭，再怎麼浪漫的本事傳說，也永遠經不起歲月的刻痕而淡去色澤。
西原的「俯仰慨然」，包含了複雜的觀看與想像心理。
類似西原題跋筆致者，還有示浦里人（按戳有白文印彭啟豐，身世不 詳，無紀年），文本中接在蟠猗題識之後，詩曰：「鏡裡煙花粉黛新，春風 解恨倩傳真，湘裙六幅題詩滿，悔盡當筵聽曲人。」（p.572-573，下同）
將眼中畫像拉回到半世紀前的一個歌筵場面，畫面如鏡，鏡裡煙花與湘裙 題詩皆永保如新，照見當筵聽曲人的懊悔。然而歲月如梭，「已逐芳塵散綺 霞，同心誰插並頭花。」佳人與名士俱朽，「飛鴻洛浦無消息，留得丹青見 麗華。」唯留下一幅丹青見證昔日風華。
名噪都下。性 孝友。卒年 80 歲。乃蔣溥畫魚以為贈。附識俟考。參見同註 1，
頁 320。然題詠此年蔣溥（1708-1761）僅 41 歲，已有長孫否，不能判定。
2. 沈德潛
乾隆庚午（1750）初冬，七十八歲的沈歸愚（1673-1769）題詩交待與 這幅畫像的因緣：「簪花風格舊曾聞，久矣雲英化彩雲，不種小桃花一樹，
何人知是薛濤墳。」（p.574，下同）詩人率先站在此刻看畫，作畫靈感來 自古老唐代周昉的樣式，彩雲絢麗遷流比喻女性生命之脆弱，美人早已煙 消雲散，若不在墳頭植上桃花一樹，誰能憶起土丘中深埋一代絕妓薛濤的 幽魂？物質的永恒對照出人生的短暫流逝，沈德潛一入詩即寄託了時間的 感傷。接著詩人跌入了半個世紀前的回憶中：「曾遇當筵冰雪姿，輕塵夢短 悵何之。卷中此日重相見，猶認春風舞柘枝。」原來沈氏曾驚艷於憶娘本 人，沈氏與姜、惠二氏相同，皆有美夢苦短的悵恨，心弦的觸動，使得半 個世紀已過，畫面印象依舊鮮活，進入時光回憶，人生彷如夢境。
繼而寫作焦點來到繡谷、以及題詠眾士：「繡谷留春春可憐，傾城名士 惣寒煙，老夫莫怪襟懷惡，觸撥間情五十年。」開卷如見當日繡谷春色，
而今傾城／名士皆成寒煙，莫怪心情不好，看畫觸動了五十年前的閒情。
末句有小字注曰：「庚辰歲（按康熙 39 年，1700）遇憶娘於歌筵，今五十 餘年矣」。沈歸愚二十八歲遇憶娘恰為畫像繪成次年，經過半個世紀再度對 畫題辭，作者已老，時光流轉、人事變遷之歎，成為西原與沈德潛的共同 話題。
3. 袁枚
隔年乾隆辛未（1751）夏四月，三十六歲的袁枚（1716-1798）亦加入 題詩行列。袁枚翻開畫卷，滿滿題詩經眼，一入詩姿態即不同凡響：「百首 詩題張憶娘，古人如我最清狂」（p.574，下同），說明題詠的盛況，以及此 中的自信。畫中紅袖、題字青衫人何在？「青衫紅袖俱零落」，但見密密麻 麻如琵琶行的題詩無數行。「五十年前舊舞衣，丹青留住彩雲飛，相逢且自
簪花笑，不管人間萬事非。」看到五十年前的卷中玉人早已魂飛魄散，唯 眼前的畫中人著舊舞衣，簪花而笑成永恒畫面。
回到題跋的歷史：「國初諸老鍾情甚，袖角裙邊半姓名」，這是第一波 題詠盛況，「死後揚州又往還，詩人愁殺蔣家山，千金肯換蘭亭帖，贖得文 姬返漢關。」憶娘逝世後，其畫像曾一度流落揚州後復還。袁枚亦正視了 時間流逝帶來的感傷：「想見開皇全盛時，三千宮女教坊司，繁華逝水春無 恨，只恨遲生杜牧之。」34自比杜牧之，恨春水已逝，自己遲生無緣得見 張憶娘一面。袁枚落款後戳一枚閑章：「懷佳人兮不能忘」，用一個親暱的 姿態表達對畫中人張憶娘的「戲弄」。