費爾德與蕭邦夜曲風格之一般性比較

【譜例 3-2】蕭邦《夜曲》作品五十五之一，第 1-13 小節

【譜例 3-3】蕭邦《夜曲》作品四十八之二，第 108-118 小節

在夜曲裡，裝飾性的旋律佔絕大的比例。費爾德與蕭邦旋律皆為模仿義大利 歌劇的花腔演唱方式，但兩者呈現的方式卻不盡相同。費爾德多以音階式的旋律 為主，且節奏工整，拍子細分精準，與左手伴奏劃分的工整(譜例 3-4)。而蕭邦的 裝飾性旋律，較為自由，常使用不規則的節奏形式以及半音進行旋律

呈現(譜例 3-5)，使得右手以隨興的歌唱方式演奏，與伴奏形成一種微妙的搭配。

這樣的呈現方式能讓夜曲展現出更多的情感。

【譜例 3-4】費爾德第十號夜曲，第 50-53 小節

【譜例 3-5】蕭邦《夜曲》作品九之一，第 1-4 小節

(三) 伴奏

費爾德在夜曲中的伴奏，多以簡單的方式呈現，例如分散和弦或是琶音，所使 用的音域不超過兩個八度，且較集中於固定的範圍內。伴奏的織度並不因段落而 做改變，幾乎全曲使用同一種伴奏型式(譜例 3-6)。蕭邦的伴奏音型與費爾德雷同，

但因寫作方現不同，呈現了不同的風貌。蕭邦擴大了音域，擴增至兩個八度以上(譜 例 3-7)，使得有更多的空間做變化，豐富了音色上的變化及音響效果。此外，蕭邦 的伴奏具有區分樂段之功能，伴奏會因段落的進行而改變織度，來突顯段落之間 的差異性(譜例 3-8)。

【譜例 3-6】費爾德第十號夜曲，第 1-6 小節

【譜例 3-7】蕭邦《夜曲》作品二十七之一，第 1-4 小節

【譜例 3-8】蕭邦《夜曲》作品三十二之二，第 21-28 小節

(四) 音樂表情

蕭邦的夜曲雖然源自於費爾德夜曲，但所展現出的音樂風格，兩者是截然不同

的。費爾德的夜曲較以平鋪直敘的方式表達，自然流露出平靜之美；蕭邦的夜曲 時而平緩溫柔，時而熱情高亢，強烈的對比來抒發內心的情感。從以下切入點，

就更能看出兩者在音樂風格的差異性：

A. 拍號：

費爾德多以三拍子為主體，且至始至終都沒做變化；蕭邦則會藉由拍號的轉換 來標示段落的不同，利用拍子本身的特性，將旋律與伴奏重新組合不同的節奏型 態，呈現不同段落之美(譜例 3-9)。

【譜例 3-9】蕭邦《夜曲》作品三十二之二，第 25-29 小節

B. 音樂術語：

音樂術語是最直接表現出風格的文字記號，從兩者使用的術語來看，更能看出 兩者風格之差異。費爾德大多以富有表情的(Espressivo)(譜例 3-10)、如歌的 (Cantabile)(譜例 3-11)等描述夜晚的術語；蕭邦則開始使用熱情如火的(Con fuoco)(譜例 3-12)及激動地(Agitato)等，讓夜曲跳脫舊有的框架，有更多的發揮空 間，這些較為激動不安的音樂術語，是費爾德夜曲裡不曾出現的。

【譜例 3-10】費爾德第二號夜曲，第 1-3 小節

【譜例 3-11】費爾德第十一號夜曲，第 1-5 小節

【譜例 3-12】蕭邦《夜曲》作品十五之一，第 25-26 小節

【譜例 3-13】蕭邦《夜曲》作品六十二之二，第 39-41 小節

C. 速度：

費爾德與蕭邦對於段落之間的速度變化，有不同的寫作方式。費爾德整首夜曲 段在速度上，並無明顯的不同；而蕭邦在不同的段落之間，會速度的轉換及變化(譜 例 3-14)，讓段落之間的對比性更加明顯，夜曲更擁有更多豐富的情感表達。

【譜例 3-14】蕭邦《夜曲》作品二十七之一，第 27-30 小節

第四章 費爾德《第二號 C 小調夜曲》與

29 Nicholas Temperley, “John Field and the First Nocturnes,” Music and Letter(1975),337.

30 此曲原是費爾德創作的第二首混成曲(Divertissement)中之田園曲，此鋼琴獨奏版本為較短 的版本，後來加長收錄在彼得版中成為第八號夜曲。