第二章 創作思想及理論基礎
第四節 超現實主義之影響
現實主義受弗洛伊德(Sigmund Freud l856-1939)的精神分析學說、下意識心 理學和柏格森(Henri Bergson, 1859 -1941)的直覺主義之理論的影響，試圖 讓現實世界與潛意識、夢境結合，放棄邏輯及有序的記憶呈現人類內在深
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辦 法 解 決 的 。 那 便 是 夢 和 現 實 的 統 一 ， 亦 即 超 現 實 的 狀 態 。23而 當
三、超現實主義畫家
(1) 達利 (Salvador Dali，1904-1989)
西班牙畫家，達利自稱在充滿犯怒、暴力下成長，其父親有名望但極 為嚴厲的法律公證人，在五歲時父母帶達利到哥哥的墳前，告訴達利他可 能是哥哥的輪迴轉世，連達利的名字與其兄長相同，使得幼小的達利倍感 罪惡，認為自己只是哥哥替身，而家中第一個薩巴多‧達利的照片，以及 哥哥使用過的玩具都讓達利的心靈產生困擾，他曾說:
我做的所有離經叛道的怪事，所有前後不一致的行為，都是 我命中註定的悲劇。我想要證明自己不是死去的哥哥，而是活著 的人。25
一直以來達利試圖證明自己的存在，也因與常人不相同的童年記憶造 就他以「偏執狂批判法 Paranoiac-Criticism」將自己內心潛意識非理性、荒 誕、怪異的畫面與現實世界交互相錯，讓多重影像並置，挑戰、顛覆傳統 美學價值，形成其獨特的藝術表現。
圖 2-9 達利《記憶的持續》，23 ×33cm，1931，現代紐約美術館
25 Meredith Etherington-Smith 著；林淑琴譯《記憶的堅持:達利》，台北，城邦文化，2000，頁 28。
(2) 馬格利特 (Magritte Rene，1898-1967)
生於比利時，1910 年開始習畫，其母親多年來試圖結束生命，在馬格 利特 14 歲時母親投河，屍體打撈上來臉部被衣服所纏繞覆蓋，部分說法 認為因此事件造就馬格利特繪製《愛人 Les Amants》(圖 2-10)有蒙面的元 素存在，但其本人並不喜歡此說法，但不可否認的是，其作品多半有著孤 寂疏離感，也蘊含著哲學思想，連其畫作的命名也時常與畫面無關，潘東 坡在《20 世紀美術全覽》一書中提到：馬格利特的作品中，真實(Real)、
圖像(Images)及語言(Language)三者是密切但獨立存在的各別因素，這是企 圖打破圖像與文字的從屬關係26，哲學的思辯時常能在其畫作中窺見。
圖 2-10馬格利特《愛人 Les Amants》，54.2 ×73cm，1928，私人收藏
圖 2-11馬格利特《圖像的背叛》，62.2 ×81cm，1928-1929，美國洛磯郡立美術館
26 潘東波著，《20 世紀美術全覽》，台北，相對論出版社，2002，頁 154。
(3) 米羅 (Miro Joan，1893-1983)
生於西班牙巴塞隆納，年輕時作品為野獸派傾向，也受達達主義影響，
1934 年正式走入超現實主義。在米羅的畫作中常可見到趨近於兒童式的塗 鴉符號，不同的有機物、變形體加上明亮色彩與多變的線條呈現一種天真、
活潑、熱情的氛圍，其畫作中也有文字的符號，藉由把文字稍做變形融入 在畫面中，除了繪畫外，也做雕塑、陶藝、版畫。
圖 2-12 米羅《星星月亮太陽》，1951，法國麥特基金會畫廊
筆者創作中以超現實非邏輯之錯置呈現深層心境感受，其中帶入哲思 將現實世界與內在世界結合，游移於兩者間，以更不受限制的畫面進入內 心狀態，思索更多深層意識性之問題，也企圖讓畫面平衡內在的自我。